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双音是小提琴技术的一个分水岭，只有拉好双音，才能使小提琴成为一种无伴奏的独奏乐器，只有解决双音，和弦才能迎刃而解。
首先练双音要从空弦开始，每天用不同的弓段，采取弱奏的办法拉12、23、34三个平面，特别是要多练全弓，一弓拖的时间越长越好。仔细观察弓与两根弦是否接触均匀，最好让弓子向前倾斜，用弓毛斜面接触弦。
空弦练过之后，开始练习简单双音，即一个单音加一个空弦的双音，注意不要让空弦声音淹没了那个单音，并分别用分弓和连弓练习。接着开始练习3度、5度、6度、8度的双音，这时要加强双音的视谱能力。需要注意的是，双音和单音的音准不完全一样，但一般人可能听不出来。
双弦练习是锻炼并发展运弓稳健、发音良好的重要环节。在双弦练习中最容易出现的毛病是：为了使两条弦都能发出声音，便用力压弓杆，结果发音效果很差，不符合表达音乐内容的要求，对运弓技术也有很多害处。因此，双音练习应该先从弱奏开始。
弱奏的好处在于：
一、在拉一对双音时，两条弦的高度毫无变化，但是会出现有时这条弦响，有时那条弦响，有时甚至只剩下一条弦响，这说明右手的运弓动作没有始终保持在同一平面上。
纠正这种运弓缺点：必须使右臂、右腕、右手的运弓动作协调一致，在练习双音时要背谱子练，仔细观察弓毛与所奏的两条弦是否接触均匀。如果接触不均衡，就要认真纠正运弓动作上的毛病，每天都要耐心地练习，达到运弓平稳，发音均匀。当你熟练地掌握了始终保持在同一平面上的运弓技术后，不论是拉一条弦还是拉两条弦，都不得会感到发音要比以往好听得多。其原因的诀窍就在于运弓要呈平面运动。
二、在拉一组双音时，应该突出上面的旋律声部，即运弓进弓对弦的压力要稍稍侧重于上声部。在演奏三度双音音阶时，下面的声部应该较为突出一些，即运弓时弓毛对弦的压力要侧重于下声部。由于把位和手指的变化，使应该发音的两条弦也产生微小的高矮变化，即：琴码与指板之间的弓与两条弦的接触点上出现了细微的高低变化。
练习双音最容易出现的问题是手指紧张，左手使劲按弦，右手使劲压弦，有的人甚至紧张地呲牙咧嘴。所以，在练双音前要再一次检查持弓、持琴的姿势是否正确，全身始终保持松弛的状态。
温馨小提示：如果能由简入繁、由慢到快，每天耐心地练习，时间久了，一定会有所成，关键是要有信心,相信自己能把这个难题解决。双音的演奏是一个技术的难关，只有坚持练习才能达到完美。
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发表于 2020-4-8 17:15:54
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