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本帖最后由 回来火车 于 2018-6-28 12:32 编辑
赞成火车的说法。但是有一点困惑：常常说瓜琴做工差，但是音色好，这是什么造就的呢？
回答如下: 您好，这是一个非常有意思的问题。感谢您的有心观察和关注！这里说的"瓜琴"应该是,'朱赛佩.瓜乃里.德吉苏' 下文中简称"瓜"
关于提琴的很多概念性问题，每个制作师、演奏者、收藏家、都有自己的认定标准。如果，再换个角度说，就是自己专业领域角度观察到的标准。
故而有了，大多数演奏者听声音、大多数收藏者看历史、大多数制作者看工艺。当然，如果要全面的判断一把琴，更准确的说，要综合的去考量她的每一个标准。
因为音色、是很难有量化的标准，所以，衍生出了每一个都有自己的判断，当然，这些看法是值得尊重的。
好了，这是一个先决条件。
话入正题：1.认为瓜琴粗制滥造的说法，我个人认为是有待推敲的
因为，此工艺、非彼工艺。
简单的讲，从他一定阶段时期的作品看来，他是完全有能力做出更优美的琴头曲线，婉约的中腰、对称且圆润的F孔、遵从逻辑的侧板对花。
如1727年的‘丹克拉’的f孔
1729年的'斯特雷顿"侧板
1737的“约瑟夫王”琴头
在他的琴上,这样的例子很多很多.所以,我更愿意相信他是一为刀功不俗,却又玩世不恭的制作师。（这点我们可以在他的很多人物传、野史中读取到蛛丝马迹）
当然，从他的制琴学习过程来看，他对于传统斯特拉迪瓦里琴型的制作，应该已经完全掌握。而后才有更多天马行空的创作，改良。
只是，历史已经无法证实他当初是抱着什么心态制作琴，或许他当初仅仅是因为一个现代人看起来很愚昧的想法？做出了F孔左低右高的琴，又或者是为了某种F孔中间的震动区域面积换算？太多疑问！
历史没有留下太多的资料给我们参考。更多的人愿意把这种手法表现为书法中的狂草。
但你若是仔细的体会他的制作逻辑。他的琴，与那种想做好，却做不好，一定是有区别的，与那种想工整却工整不了琴，也是完全不同。
所以，还是文中我提到的：工艺好，不仅仅是把琴头琴角做漂亮。工艺差，并不是因为某种声学设计、也不是因为某种放荡不羁的表现形式。
差、本身就在骨子里，模仿不了好！好、本身就在骨子里，也模仿不了差！
2.时间是伟大的，是最后的试金石历史的沉淀，无数次的质疑和洗礼。我们或许可以从中读取到些许信息，却无法反驳。
3.标准的制定者与一个标准的制定者，谈超越。岂不是很难？因为我们根本无法回到最初的时代，超越他！我们现在能做的，就是与之更近！
以上是我个人对于您这个问题的解读与理解。
因为我对老琴名琴的了解完全没有入门，只凭着一腔热情逐渐的摸索。或许我只是提琴历史中的“三季人”无法看清真相，或许，我们都是！
因为，我只能保证我发表的这些东西，在我成长到目前这个程度时，我觉得这是对的。谁能保证明天我又怎么想呢？
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发表于 2018-6-28 12:32:43
深感震动。
楼主