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此为左胸上传的一张图片，大家注意看，中间的内弧侧板的木纹是反向的，跟凸侧板的纹路相反。
再看4号“仙女”的侧板：
此琴内弧侧板也是反的。
偶一直以为是制做者或修复者的失误，把左边的装到右边来了，现在看来远非如此简单。
请问各位大仙。这种侧板装法在审美和发音上有何讲究？
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图显不出来：
此为4号“仙女”
事实上，4仙女的发音非常好。
如果把左右侧板对调，我想发音不会因此就就改变了。
看了左胸上传的图后，我们有些惶惑：
既然对声音没甚影响，为何制做者要把木纹倒过来呢？（如果只是4号琴反装了可解释为失误，而左胸那里有两把也是反的，那就是一种设计了！）
唯美主义的意大利学派是在追求视觉对比平衡的效果吗？
谁能告述我？
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风胸此说对我心中还有点安慰：原来以为是装反了！
两侧c板是对称的，但跟背板纹之间有角度： 此琴侧板用了三种料：上肩侧板和背板料相同，是漂亮的宽虎纹，中侧板是稍窄的虎纹，下侧板的虎纹有横向波纹线，做一把琴用三种料说明了什么？是想有所设计？还是经济上捉襟见肘？偶一直判断她可能是耶稣的作品，我知道他坐过牢，在狱中做过琴，材料有时不够可以理解。
此琴您和老左都拉过，只是因一号太耀眼而可能对她注意少了一点。
现在又调了一下，戏剧女高音的特质更明显了，个人感觉很像老奥的那把斯琴“马新克”，一把很辉煌的瓜琴：
侧板全是对称的，在尾孔位置侧板对接处还嵌有乌木镶边，做工极精致。
上次格里蒙那客人来，此琴被荣升2号。
左胸请看他爸的琴，风胸拉过，嫌“鼻音”太重。现在调好了，非常明亮： 朱塞佩瓜乃利1689琴。
这可不是一般意义上的“三无”琴，内左肩上有漠糊的签字，很有考究价值哟！
左老弟：
“仙女”中能大致确定身份的嫌疑人之一还真有此琴在内。
她的琴板特厚，也要重一些，看上去琴身很拱，但音柱并不长。
此琴的特点是既温柔又明亮还给力，超级讨人喜欢！
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发表于 2012-1-25 16:43:00
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