[提琴制作] 关于F孔的定位与功能

呵呵   探讨向来欢迎的。

你的步骤和我不大一样。

我觉得你开始以两个蜂针连线为基线似乎不妥。  很难保证是否完全垂直于中线。

第一步我觉得还是应该按照面板中线画出195mm的有效弦长。第二部我是确定中线到上小翅和下小翅的分别的距离。  至于音孔之间的距离，我自己修改后的琴型基本都在41-42mm，这个宽度还是要保证的。

拉两条蜂针的线我是最后画的，而且我不连蜂针，我连镶线最低点的黑线。  这跟线只是为了验证音孔是否与琴身相垂直。  通常我也把音孔的最上端与最下端也连上，和这条线一起参考。

  至于小翅的作用，我现在还很难说到底是什么作用，如何作用。我更看重音孔的上下摆放位置以及距离琴边的宽度，以及音孔周围面板的厚度。




我的一点拙见。   请赐教。

 1：  195mm 仅仅是对于356 与 355之间的琴的。


   如果不是这个标准琴长， 当然是要调整的。  因为我自己的琴模具在制作之前的画图都是用电脑完成的，所以需要修改的尺寸我已经全部修改过了。  在我这儿目前都是以355-356的模具为主。

   所以如你所说，这个数字仅限于我自己。 至于直接用1:1图片取图来说，就存在了琴的大小的区别。 当然就不能直接套用195mm.  但是也要提琴知道音孔切口的位置。 也就是琴马要在的位置。

   换句话说，不管是不是，第一条线在我看来都是先确定琴马所在位置。

  我不认为这是关上了声音的大门。 我认为195mm保证了演奏者在更换琴后，把位的间距始终不改变，不需要为了一把琴改变演奏习惯。  而且音孔开好了就是开好了， 不管是不是195mm, 也不再存在调整的可能性。

  



2： 峰尖的连线和镶线最低点的连线， 都是一条参考线。 都用来和那条完全垂直于中线的线来作比较的。  目的看是不是琴型本身就有一定的不对称。 因为视觉上有时认为对称的，数据上测量往往有偏差。 这条线是用来决定这个误差的底限的。  也就是说， 即便这样绘制不是绝对的对称或者相等， 但是我还是想这样绘制， 我就会用这条线来参考他究竟与那条完全垂直于中线的误差有多少。     

     连峰尖， 连镶线， 在我看来是有差别的。 峰尖长度的误差， 在我看来是远远大于镶线内侧连线的。而且我在制作模具的时候，参考线也是原琴的镶线的形状， 而不是琴的外形【 磨损严重 】。
 

3：  还是那个原因。  所有图纸， 我都已经修改过。 换句话说， 在绘制内模时，我已经把琴型和马脚的距离确定好了。  所以我不存在你所说的问题。

   不过你说的没错。 不同琴型， 取马脚距离的时候， 是不可能都在41-42之间的。 比如我自己原来也有过40mm的Amati琴。  



   琴上可以修改， 调整 ，变化的地方很多。 所以我是选择一些“基点”来变化的。

  我不变我的琴长， 不变我的195mm。 不变130的把位距离等等。

   变尺寸 变弧度。  一次变的东西越多，能对比出的区别我觉得越小。 所以目前来说，我还是选择一些“基点”的。 

  

    呵呵， 不知道我是不是说的有点儿绕弯儿。我觉得应该还能明白。

第1.我认为195MM是保证不了形成演奏者把位的改变。请仔细想一想，我还认为这个改变不是很重要，因为自今还没有很多演奏家为了不改变把位间距而拒绝使用瓜老创作的小提琴。先有琴后有演奏者。
第2.不是关上了声音的大门，是关上了在创作提琴操作中，调试声音的大门。在创作中如没有调试，那么对发声来讲，这琴肯定是没有发挥到最佳状态。
第3.你说音孔开好了就开好了，不管是不是195mm，也不再存在调整的可能性。
我认为斯老的小提琴（在用图片与他人的演奏之中体会到），F孔在创作过程中，肯定是调试过的，如果不调试就不会发生左右不对称。同样是斯老的两把琴，F孔的不一样，完全可以证明。
第4.你说的一点都不饶弯儿，我很明白。谢了。
第5.我真为你感到高兴，你又回到小提琴创作的话题中了。而离开了你自己都不想谈的话题，太高兴了。
第6.我在你创作过程中（图片），学到了很多好东西，很有帮助的好东西，在这我真心的感谢你。
探讨，探讨，再探讨。一定会有帮助的。
      
                                                                                                    

很感谢陶老师和小于老师关于音孔方面的讨论，让我们开阔了视野，又增加了提琴方面的知识。

本来这种理论的上的讨论，是轮不到我说话的。不过我想，多提一点不同意见，对两位老师的讨论可能也有好处。

正如小于老师所说的“195mm保证了演奏者在更换琴后，把位的间距始终不改变，不需要为了一把琴改变演奏习惯 ”。对于成年人用琴，换把是否顺手、按音是否容易按准确，其实很影响我们对一把琴好坏的评价，甚至影响对声音的评价（虽然没道理，但却实存在）。再说，搞创作的其它门路也很多，没有必要拿195来开刀，得不得还不懂，损失就已很明显了。

另外，音孔的形状以及音翅的作用，可能没有分析的那么神秘和复杂吧？我觉得，在保证上音箱、下音箱空气容积，以及音孔面积大小的前提下，有无音翅对声音并不太重要吧？

   老腾，如果没有大音翅，对高音区变化不是很大。但是对整个低音区就大了。首先低音区的管风琴声效就不成在了，低音发不出这声效这还是好琴吗？请不要试验。（我搞过会有损失的）
     还有，好的演奏家必配好的小提琴。好的小提琴不一定在好的演奏家手中。
注：过两天我把关于低音梁的定位与调试整理一下提出来探讨，一定会有帮助，这又是一个天大的作用，那真是定海神针的作用。谢谢！
 
                                                                                             

    什么叫一时的误差。G，S的经典老琴，一样要改变为现代标注的195 MM。 

  是不是全世界制作小提琴统一标准了。  

    这个不能再谈下去了。


                                                                         

    我们谈的是在创作时期的创作灵感，不是几百年以后琴码要上移还是下移的问题。
    我们也不可能知道几百年以后的标准是多少。