中国提琴制琴发展史的介绍

引用 skbao 2007-1-16 13:23

<P>下面是我在各地地方史中查到的资料：</P><P><B>中国第一把小提琴的诞生与它的制作者王玫</B>
作者:徐学圣
　1935年秋青岛市立中学（现青岛一中）音乐教师王玫，经过两年多的精心研究、花了四个月的时间、完全选用中国的木料，制作出了中国的第一把小提琴，在当时引起极大的轰动。当时的《青岛民报》有详细报道，不少关心中国文化生活的人士也在报刊上发表文章，大力称赞王玫这种有骨气、为国争光的精神，上海一家画报也在显著位置详细介绍了这件事。
　王玫原名王文栋，1907年生于山东临沂一个平民家庭中。王玫自小对音乐特别喜爱，在济南上小学时，他每天都要经过一个由日本人开的乐器店，只要看到老板教他的女儿拉小提琴时，他总会情不自禁的在窗口伫立听个究竟。有一天，日本老板发现了他，就对王玫说：“想学琴？买一把吧！”但懂事的王玫知道家中生活困难，根本拿不出钱来买琴，只好摇摇头走了，但要学小提琴的梦想却深深埋在王玫的心中。上中学时，他的一个同学知道王玫非常喜爱小提琴，但又没有琴练习时，就主动借给了他一把破旧的琴让他使用，王玫高兴极了，从此便与小提琴结下了深厚的感情。更让王玫惊讶的是，有一天邻居家的孩子，提着一个包兴冲冲的跑来对王玫说：“你看，我给你带来了一把小提琴”，王玫半信半疑地说：“真的？快拿给我看看”，邻居孩子把这个包打开后，一个破烂不堪、散了架的小提琴出现在眼前。尽管是这样一把琴，王玫还是激动的收了下来。为了能拉上自己的小提琴，王玫四处奔走找人、求人，想方设法要把这把一破琴修好。工夫不负有心人，经过几个月的努力，终于将这把破烂不堪、散了架的小提琴恢复了原形。虽然这把琴的质量太差、音量较小、音质沙哑、外形也粗糙，但王玫仍是爱不释手，他废寝忘食地练琴，终于成了一个真正的“琴迷”了
　　1926年王玫来到青岛定居后仍然继续拉琴，在当时的青岛已是小有名气的演奏家了。1930年市立一中要聘用一位音乐教师，王玫毅然辞去了他在银行的工作，到市立一中成为一名专职的音乐教师，这样，他的职业与业余爱好结合在一起了，他珍惜热爱教师工作，因为他能在这个舞台上如鱼得水的施展自己的才华。在市立一中他与国文老师王统照、美术老师王卓等非常要好，他们一起工作、一起交流，他们相互鼓励、互相帮助，从而坚定了王玫要为青岛音乐事业尽一份力量的决心。他组织了一个由音乐爱好者参加的群众团体——“青岛音乐会”并亲自担任会长。这时王玫还结识了一位出色的小提琴手谭抒真，他们经常切磋琴艺、畅谈音乐，一起组织小型音乐会，一起应邀到即墨县立中学参加演出受到热烈欢迎。王玫与谭抒真年轻时在青岛结下深厚的友谊，一直持续到晚年。
二十世纪三十年代，青岛有一个业余管弦乐团，其成员多数为外国侨民，指挥是俄国人，王玫与谭抒真都在这个乐团里拉小提琴。王玫因为使用了那把自己修好的小提琴，在乐团里受尽了外国人的歧视；既是这样，王玫并不在意，相反他更加发愤埋头苦练，锲而不舍，他的演奏水平大大提高，让那些外国人刮目相看。这时一些有志于爱国之士也在报纸上发表文章，一面赞扬王玫的演奏技巧，一面为王玫未能操上一把好琴而感到遗憾。由于王玫在青岛生活的亲身体验，加上朋友的鼓励与支持，从而激起了他要制作小提琴的决心。
1935年春，王玫认为制作小提琴的时机基本成熟，因此就开始做准备工作了。首先要搜集制作小提琴的资料，他的朋友还特意赠送给他两本有关小提琴制作理论的英文书籍，这对王玫来说很有帮助，受益匪浅。他认真阅读、分析研究、反复对比，他了解了有关小提琴制作的关键所在和诸多细微之处，如琴尺寸的大小比例、琴体的形状、背板与腹板采用的木料、木质、木纹走向、上下最佳距离以及指板、音柱、琴码、f孔等都了如指掌。有了这些理论后，他便大胆的解剖了一把小提琴，按照自己的想法和体会，试验着进行修复，从中获取了许多宝贵的经验和珍贵的数据。
　1935年春天，王玫认为该付诸于实施了，他首先慎重选去木料，如果选取外国木料，价格太昂贵划不来，最后决定还是选用中国木料吧。他到处找好木料，有一天总算寻到一块上好的木料，他一量木料只够用作底板，在急需木料的情况下，无奈，他灵机一动将床上的一块铺板锯下了一段，这样总算凑齐了木料，王玫这时便静下心来投入制作的过程了。他白天上班，认真教书，晚上参加乐团排练，尽管困难重重、生活艰辛、加上天气闷热、蚊虫叮咬，但王玫制作小提琴的意志从未动摇过，他埋头干活，从不声张。在这些日子里，他的挚友谭抒真向他伸出了援助的手，给予他制作技术上极大的帮助。王玫也细致操作、精益求精、一丝不苟。经过四个月的艰苦劳动，中国的第一把小提琴诞生了。经过试奏后，王玫露出了喜悦的笑脸，因为这把琴的质量要比想象的琴好了许多，它音质甜美、圆润、柔和，高低音统一、协调、声音洪亮而有穿透力。当王玫带着这把琴到乐团里演奏时，那些外国乐手惊呆了，他们认为这是一把意大利斯特拉底瓦利亲手做的琴，根本不相信出自王玫的手，经过谭抒真亲自出面作证后他们相信了，那些趾高气扬的外国人不得不伸出赞扬的大拇指、佩服中国人的骨气和才能。在以后的数年里，王玫又作了20多把琴，全都送给了喜爱音乐但又无钱购买琴的穷朋友和学生。
　　1937年“七七”事变，王玫因教唱进步歌曲而被迫离开青岛去了天津，在那里它主要从事私人小提琴教学。1949年王玫调入北京人民艺术剧院，创办了我国第一个乐器厂——北京乐器厂，专门研究小提琴制作。1956年他又调到轻工科学研究所，同时他与上海音乐学院副院长谭抒真合作，在上海设立研究所分所。王玫担任过乐器厂厂长、乐器研究所业务领导，是知名的高级工程师。1985年2月，美国的“中国文化研究院”理事会把“艺术博士”学位授予已经离退休的王玫老人，对他在三十年代研制成功中国第一把小提琴和以后的几十年中，对小提琴制作研究做出的贡献给予肯定。同年他还回到了青岛探亲访友，找老朋友、老同事促膝文谈，他与青岛十一中学音乐老师邓余鸿会而叙旧，回忆青岛的生活、音乐的发展。他看到了青岛的变化，特别是青岛小提琴事业取得的成绩，老人激动不已，他的美好愿望终于得以实现。<B></B></P><P><B>北京乐器厂与北京星海乐器有限责任公司</B><B><p></p></B></P>北京星海乐器厂最初的策划者是当年在延安鲁迅艺术团担任大提琴演奏员的张贞黻。他在延安交响乐团任副团长时，工作、演出之余，一有空闲就坚持修理和制作各种乐器。1948年，张贞黻在弥留之际嘱咐他的战友一定要办起我们自己的乐器厂。1949年6月1日，初创的企业取名为“人民艺术服务社”，只是“以修养造”，除了维修钢琴外，还研制出风琴一台、提琴十几把，小厂初见端倪。
　　1950年，人民艺术服务社为了解决资金和管理上的困难，与新中国供销社合作，建立了新中国第一家乐器工厂------“新中国乐器工厂”，制造出了我国第一台钢琴。3年之后，“新中国乐器工厂”更名为“北京市乐器厂”，厂址也迁入了现在东三环双井往东的黄木场，在那里50多年，星海商标就是在那里启用的。<p></p></P>1956年之前，北京生产的乐器产品都没有商标，被认为是次品或处理品。要创立一个商标，按照世界惯例，一是用企业老板的名字，另外就是选最著名、最有影响力的音乐家的名字。当年刚调到乐器厂的关肇元厂长决定用中国最具影响力的音乐家冼星海的名字作为北京乐器产品的商标。 “星海”商标启用当年，“星海”钢琴就开始出口到东南亚和北欧等国。多年来，“星海”牌钢琴在国内外频频获奖，1992年，“星海”商标还被评为北京市著名商标。由于“星海”商标的知名度，1985年，北京钢琴厂与北京乐器总厂（由“北京市乐器厂”更名）合并组成北京星海乐器联合公司。1994年11月12日将厂名正式确定为北京星海乐器有限责任公司。</P><B>上海提琴制造史</B></P><B></B>小提琴传入中国不过100多年的历史。据《小提琴艺术全览》,中国第一把小提琴早在民国出世前（1910年）由司徒梦岩制作。建国前，由于需求量不大，全部依靠进口，由外商罗办臣、麦瑞罗和谋得利等琴行经营。民国15年（1926年），上海音乐爱好者简贻荪仿制小提琴成功，但仅作自用。1949年6月1日，我国建起了第一家小提琴厂——新中国乐器厂（即北京提琴厂）。后来，上海、天津、广州、营口和苏州等城市也相继建立了小提琴厂。建国后，提琴需要量有所增加，进口货价格高，为国产琴的发展提供了有利条件。1950年，上海美惠琴行的技师组织友谊提琴制造社，同年底即告解散，分别开设伟利、美乐和东华等3家提琴厂。以后提琴厂又有增加，到1953年，上海共有提琴厂21家，其中以邬吉庆于1951年创办的仙乐提琴厂规模稍大。50年代初期提琴业的发展带有盲目性，供大于求，致使部分工厂迅速关闭。当时，上海生产的提琴大多仿制英国的“海尔琴”。1956年全行业公私合营后，上海共有提琴厂14家，并以仙乐提琴厂为中心厂，属上海市轻工业局文教用品工业公司领导，提琴商标为“仙乐牌”。1958年，改为地方国营，1966年又改名为上海提琴厂，是上海唯一专业生产提琴、吉他的工厂，厂址在汉口路103号，时有职工203人。后提琴改用“百灵牌”和“金钟牌”商标，吉他仍为“美声牌”，有5种品种。1966年生产提琴11852套，吉他4.2万把，并开始外销。1979年，开发出普通型793型民歌吉他和796型西班牙吉他，以后又研制生产适应不同层次需要的中高档吉他。<p></p></P>生产提琴、吉他的主要原料是木材、化工材料，均系自行采购。面板木材选用吉林、黑龙江省的鱼鳞云杉，背板、琴头的木材选用吉林、黑龙江省的栬木和西南地区的枫木，高级提琴的零件（弦枕和指板）木材选用乌木，中级、普及琴零件木材则选用红木、栬木。化工材料有乳香胶、古巴胶、虫胶片、685聚酸酯上光涂料、亚麻油、松节油、酒精、蜡克和颜色粉等。<p></p></P>提琴的制作方式,一种是工业化的大批量生产，流水操作。产品供一般演奏或练习使用，占总产量的99%以上。另一种是工艺性的制作，由具有一定音乐理论、演奏水平和工艺技术较全面的琴师用手工方式精雕细刻而成。这类产品为数不多，属高级提琴，供专业演奏团体或专家使用，占总产量的1%不到。各类提琴生产均以木材为主要原料，主要生产工艺有拼板、画线、锯形、整形、修f孔胶音梁、烘围边、兜框、胶条板、锉边、铣槽、嵌线、复圆线、做琴头、胶指板、装头、配尾枕、油漆和检验包装等19道工序。吉他的生产比提琴简单，但基本工序类似。50年代初，上海开始生产提琴时均为手工操作。1958年后，上海提琴厂进行技术革新，工人制造了绕锯、压刨、磨光和磨刀机等设备。1972年又革新提琴装头机，提高效率50%；自制铣板机、油漆抛光机和提琴旋头雕刻机等，减轻劳动强度，保证产品质量。1978年已有设备65台，其中自制设备23台。1979年，制造成功腮托仿形机、提琴面板锯音孔机等。1990年，上海提琴厂共有设备174台，其中主要设备72台，自制设备45台。初期的提琴、吉他，全凭耳听、目测检验。1964年起，上海提琴厂制订和执行吉他的企业质量标准。1965年，轻工业部颁布提琴质量标准。1974～1989年，上海提琴厂先后3次修改吉他标准，2次修改提琴标准。提琴的声学品质由感官检查，主要尺寸及外观工艺用精度不低于0.1毫米的长度量具及感官检查。1986年后，上海生产的小提琴平均一级品率达到96.31%。吉他的外形采用直尺实测，用湿度计检验含水率，表面油漆、电镀以目测为主。<p></p></P>上海提琴厂的提琴、吉他多次获奖。1979年，“金钟牌”高级小提琴获轻工业部优质产品证书；1980年，由该厂技术工人蔡生制作的高级小提琴获首届全国高级提琴制作比赛第三名；1982年，由蔡生、王挺浙（技术工人）制作的高级小提琴均获第五届国际评比会工艺奖；1987年，由吴刚（技术工人）制作的高级小提琴获第二届全国高级提琴制作比赛声学金奖；“美声牌”851型古典吉他于1987年被评为上海市优良产品，高级古典吉他获法兰克福乐器博览会展出资格证书，成为欧洲有声望的“豪夫乐器公司”的挂牌产品。<p></p></P>初期，上海生产的提琴由工厂自销。1952年初，由中国百货公司收购，同年第三季度改为部分包销；1954年又改为定货收购，公私合营以后实行商业包销。内销由上海市文化用品采购供应站、上海文教乐器经理部销往全国，直至70年代末。80年代起，市场开放，工厂恢复自销，但市场起伏较大。1983年，提琴内销2.6万套，1986年上升到5.1万套，之后急剧下跌，1989年仅1.4万套，1990年才回升到1.7万套。上海的提琴、吉他于1958年开始出口。外销通过上海市文教体育用品进出口公司销往美国、意大利、加拿大、英国、法国和日本等国家。1990年，上海提琴厂销售提琴5.3万套，其中外销3.6万套；销售吉他2.74万把，其中外销2651把。</P><P><B>广州提琴制造史</B>
　　 民国１７年（１９２８），旅美华侨邓掌隆在维新北路（今广州起义路）创办了广东琴行（民国３２年改名珠江琴行），并在惠爱路（今中山四路）长塘街设置生产维修车间，雇工十余人，维修、仿制提琴等西洋乐器。月产提琴１５把～２０把，品种有小提琴和中提琴。材料多选用进口的洋杂木、枫木、云杉，有小部分进口专用设备，质量属中档产品。其时，一些民族乐器制作专业户也兼产提琴。但因不懂提琴制作原理，只会仿制，又不讲究选用木材，所以质量和工艺均较粗糙。
　　建国后，广州提琴生产不断发展。１９５１年小提琴产量１.０１万把，有部分产品出口港澳和南洋地区，出口金额达３.８万港元。１９５３年开始，乐器手工业户和私营企业逐步进行社会主义改造，组成生产合作社和公私合营厂，提琴进入专业生产阶段。第一乐器生产合作社（今长征提琴厂）生产普及型提琴；第二乐器生产合作社（今幸福弦乐厂）以生产大提琴为主；广东乐器厂则制作中、高级提琴为主。
　　普及型提琴原是由一些木器家具和其他行业转业的工人制作，技术水平很低，不讲究用料，产量很少，价格低廉。组织起来后，合作社进行技术革新，自制了提琴刻头机、半自动底面板仿型机、半自动液压铣头机等一批设备。在行业率先采用机械化生产，效率提高１０倍以上，其中提琴弓杆机的效率比手工操作提高近３０倍。１９６６年，全行业普及型提琴产量达到１.６７万把。“文化大革命”初期，受动乱的影响，生产一度下降。１９７０年后，企业生产才逐步稳定下来。１９７４年，长征提琴厂投资１７.５０万元扩建提琴车间２０１８平方米，生产能力大幅度提高。至１９７８年，普及型提琴总产量达４．６２万把，比“文化大革命”前增长１.８倍。进入８０年代，对普及型提琴工艺技术开展了一系列的改革创新，先后实现ＭＧ木材干燥系列设备和黑马尾漂白、木材脱色、提琴背板造纹和装饰缘线剪切等工艺的应用。其中背板造纹工艺的应用，使生产效率提高了２０％，利润增加了２.５倍。普及型提琴商标有金雀牌和凤凰牌。金雀牌提琴早在１９６４年和１９７３年就分别被英国和美国教育当局指定为教学用琴；１９８３年荣获轻工业部优质产品称号；１９８８年及１９８９年又分别获全国优秀出口产品铜质奖和全国乐器博览会优秀产品特等奖。
　　高级提琴是在建国后才发展起来的。建国初。毕业于中山大学医学院从事业余研究制作小提琴的邹庆新，同梁国辉、温占美等人一起参考国外资料，开始对高级提琴琴体结构及油漆配方等进行研究。１９５６年，在著名小提琴演奏家、中央音乐学院院长马思聪建议下，经朱光市长同意，成立了由广州市文化局领导的广州提琴制造实验所（后改为广州乐器制造研究所），邹庆新任所长，梁国辉当助手，继续进行提琴制造研究工作。邹庆新成为广州提琴制作研究的奠基人。１９５８年，广东乐器厂派出徐弗、陈锦农、何光济３位技术人员赴上海，参加中央音乐学院华东分院及上海乐器研究所联合举办的高级提琴制作技术学习班学习。１９５９年，广州乐器研究所与广东乐器厂合并，开始生产高级提琴，商标定名红棉牌，１９７９年首次荣获轻工业部优质产品称号。１９８０年，小提琴制作大师陈锦农在美国第四届国际提琴制作比赛上获音色金质奖；１９８２年，小提琴制作大师徐弗又在美国第五届国际提琴制作比赛中夺得音色和工艺优异双奖。另外，１９８２年、１９８３年、１９８６年广州乐器制造行业中先后得到类似国际奖的还有６人。广州高级提琴步入了世界先进行列。１９８７年１１月，广州高级提琴参加全国第二届提琴制作比赛共获１７个奖项，其中获工艺金质奖３项，优秀奖１４项，获奖总数居参赛的１５个省市自治区之首。
　　全国最早的工艺微型小提琴诞生于广州长征提琴厂，其设计者是李炳森，他在７０年代初设计制造了一个共鸣箱只有８厘米的微型小提琴。７０年代末，长征厂开拓新产品，李炳森承担设计工艺微型小提琴的任务。他仿照意大利斯氏名琴的式样，按比例缩小，设计出共鸣箱只有１２厘米、音柱只有０.１５厘米的工艺小提琴。产品面世后，在交易会上受到外商青睐。到了８０年代，广州幸福弦乐厂也生产微型小提琴，广州的工艺琴越来越多地销往英、美、德、大洋洲等地。受其影响，我国上海等大城市也制造起工艺琴来。以后还出现了微型高胡、微型中提琴等产品。
　　１９８５年，荷兰客商到长征提琴厂订做古典微型小提琴，要求按小提琴发展历程的几种样式来设计。李炳林又接受了任务，设计了８５６、８５７、８６２、８６４等４款工艺琴。产品销往欧洲，其中８５６、８５７两种还获得广东省优秀四新产品奖。
　　８０年代，广州生产的提琴在品种规格上也有很大发展。有小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴、微型提琴等共５个品种２３个规格。１９８０～１９８９年，提琴平均每年产量达５．６万把，其中１９８８年高达７.４２万把。１９９０年广州的提琴总产量为６.４５万套，其中长征提琴厂生产金雀牌提琴６.２７万套，幸福弦乐厂生产凤凰牌大提琴１３４８把，广东乐器厂生产红棉牌高级提琴４０７套。提琴出口占总产量的８０％，远销世界３０个国家和地区，年创汇１１９万美元。</P><p><P>营口提琴厂历史</B><p></p></B></P><P>1952年苏州提琴厂等私营小厂迁往营口市建立了东北音乐器具工厂。1953年东方红牌提琴。1956年改名为东北乐器厂。1980年开始生产幸福牌提琴。1983年10月提琴厂赴西德参加第一届"路易斯.斯波尔"国际提琴制作比赛，参赛小提琴评为第17名。1985年幸福牌大提琴被评为辽宁省优质产品。1985年10月18日组建包括提琴厂、手风琴厂、包装厂的营口东北乐器厂。</P></p>

引用 skbao 2007-1-16 13:35

<P> 以下是我收集到的各地提琴制造史资料，供各位琴友参考：</B></P><P>       中国第一把小提琴的诞生与它的制作者王玫</B>  （作者:徐学圣）
　1935年秋青岛市立中学（现青岛一中）音乐教师王玫，经过两年多的精心研究、花了四个月的时间、完全选用中国的木料，制作出了中国的第一把小提琴，在当时引起极大的轰动。当时的《青岛民报》有详细报道，不少关心中国文化生活的人士也在报刊上发表文章，大力称赞王玫这种有骨气、为国争光的精神，上海一家画报也在显著位置详细介绍了这件事。
　王玫原名王文栋，1907年生于山东临沂一个平民家庭中。王玫自小对音乐特别喜爱，在济南上小学时，他每天都要经过一个由日本人开的乐器店，只要看到老板教他的女儿拉小提琴时，他总会情不自禁的在窗口伫立听个究竟。有一天，日本老板发现了他，就对王玫说：“想学琴？买一把吧！”但懂事的王玫知道家中生活困难，根本拿不出钱来买琴，只好摇摇头走了，但要学小提琴的梦想却深深埋在王玫的心中。上中学时，他的一个同学知道王玫非常喜爱小提琴，但又没有琴练习时，就主动借给了他一把破旧的琴让他使用，王玫高兴极了，从此便与小提琴结下了深厚的感情。更让王玫惊讶的是，有一天邻居家的孩子，提着一个包兴冲冲的跑来对王玫说：“你看，我给你带来了一把小提琴”，王玫半信半疑地说：“真的？快拿给我看看”，邻居孩子把这个包打开后，一个破烂不堪、散了架的小提琴出现在眼前。尽管是这样一把琴，王玫还是激动的收了下来。为了能拉上自己的小提琴，王玫四处奔走找人、求人，想方设法要把这把一破琴修好。工夫不负有心人，经过几个月的努力，终于将这把破烂不堪、散了架的小提琴恢复了原形。虽然这把琴的质量太差、音量较小、音质沙哑、外形也粗糙，但王玫仍是爱不释手，他废寝忘食地练琴，终于成了一个真正的“琴迷”了
　　1926年王玫来到青岛定居后仍然继续拉琴，在当时的青岛已是小有名气的演奏家了。1930年市立一中要聘用一位音乐教师，王玫毅然辞去了他在银行的工作，到市立一中成为一名专职的音乐教师，这样，他的职业与业余爱好结合在一起了，他珍惜热爱教师工作，因为他能在这个舞台上如鱼得水的施展自己的才华。在市立一中他与国文老师王统照、美术老师王卓等非常要好，他们一起工作、一起交流，他们相互鼓励、互相帮助，从而坚定了王玫要为青岛音乐事业尽一份力量的决心。他组织了一个由音乐爱好者参加的群众团体——“青岛音乐会”并亲自担任会长。这时王玫还结识了一位出色的小提琴手谭抒真，他们经常切磋琴艺、畅谈音乐，一起组织小型音乐会，一起应邀到即墨县立中学参加演出受到热烈欢迎。王玫与谭抒真年轻时在青岛结下深厚的友谊，一直持续到晚年。
二十世纪三十年代，青岛有一个业余管弦乐团，其成员多数为外国侨民，指挥是俄国人，王玫与谭抒真都在这个乐团里拉小提琴。王玫因为使用了那把自己修好的小提琴，在乐团里受尽了外国人的歧视；既是这样，王玫并不在意，相反他更加发愤埋头苦练，锲而不舍，他的演奏水平大大提高，让那些外国人刮目相看。这时一些有志于爱国之士也在报纸上发表文章，一面赞扬王玫的演奏技巧，一面为王玫未能操上一把好琴而感到遗憾。由于王玫在青岛生活的亲身体验，加上朋友的鼓励与支持，从而激起了他要制作小提琴的决心。
1935年春，王玫认为制作小提琴的时机基本成熟，因此就开始做准备工作了。首先要搜集制作小提琴的资料，他的朋友还特意赠送给他两本有关小提琴制作理论的英文书籍，这对王玫来说很有帮助，受益匪浅。他认真阅读、分析研究、反复对比，他了解了有关小提琴制作的关键所在和诸多细微之处，如琴尺寸的大小比例、琴体的形状、背板与腹板采用的木料、木质、木纹走向、上下最佳距离以及指板、音柱、琴码、f孔等都了如指掌。有了这些理论后，他便大胆的解剖了一把小提琴，按照自己的想法和体会，试验着进行修复，从中获取了许多宝贵的经验和珍贵的数据。
　1935年春天，王玫认为该付诸于实施了，他首先慎重选去木料，如果选取外国木料，价格太昂贵划不来，最后决定还是选用中国木料吧。他到处找好木料，有一天总算寻到一块上好的木料，他一量木料只够用作底板，在急需木料的情况下，无奈，他灵机一动将床上的一块铺板锯下了一段，这样总算凑齐了木料，王玫这时便静下心来投入制作的过程了。他白天上班，认真教书，晚上参加乐团排练，尽管困难重重、生活艰辛、加上天气闷热、蚊虫叮咬，但王玫制作小提琴的意志从未动摇过，他埋头干活，从不声张。在这些日子里，他的挚友谭抒真向他伸出了援助的手，给予他制作技术上极大的帮助。王玫也细致操作、精益求精、一丝不苟。经过四个月的艰苦劳动，中国的第一把小提琴诞生了。经过试奏后，王玫露出了喜悦的笑脸，因为这把琴的质量要比想象的琴好了许多，它音质甜美、圆润、柔和，高低音统一、协调、声音洪亮而有穿透力。当王玫带着这把琴到乐团里演奏时，那些外国乐手惊呆了，他们认为这是一把意大利斯特拉底瓦利亲手做的琴，根本不相信出自王玫的手，经过谭抒真亲自出面作证后他们相信了，那些趾高气扬的外国人不得不伸出赞扬的大拇指、佩服中国人的骨气和才能。在以后的数年里，王玫又作了20多把琴，全都送给了喜爱音乐但又无钱购买琴的穷朋友和学生。
　　1937年“七七”事变，王玫因教唱进步歌曲而被迫离开青岛去了天津，在那里它主要从事私人小提琴教学。1949年王玫调入北京人民艺术剧院，创办了我国第一个乐器厂——北京乐器厂，专门研究小提琴制作。1956年他又调到轻工科学研究所，同时他与上海音乐学院副院长谭抒真合作，在上海设立研究所分所。王玫担任过乐器厂厂长、乐器研究所业务领导，是知名的高级工程师。1985年2月，美国的“中国文化研究院”理事会把“艺术博士”学位授予已经离退休的王玫老人，对他在三十年代研制成功中国第一把小提琴和以后的几十年中，对小提琴制作研究做出的贡献给予肯定。同年他还回到了青岛探亲访友，找老朋友、老同事促膝文谈，他与青岛十一中学音乐老师邓余鸿会而叙旧，回忆青岛的生活、音乐的发展。他看到了青岛的变化，特别是青岛小提琴事业取得的成绩，老人激动不已，他的美好愿望终于得以实现。<p></p></P><P> <p></p></B></P>北京乐器厂与北京星海乐器有限责任公司</B><p></p></B></P>北京星海乐器厂最初的策划者是当年在延安鲁迅艺术团担任大提琴演奏员的张贞黻。他在延安交响乐团任副团长时，工作、演出之余，一有空闲就坚持修理和制作各种乐器。1948年，张贞黻在弥留之际嘱咐他的战友一定要办起我们自己的乐器厂。1949年6月1日，初创的企业取名为“人民艺术服务社”，只是“以修养造”，除了维修钢琴外，还研制出风琴一台、提琴十几把，小厂初见端倪。
　　1950年，人民艺术服务社为了解决资金和管理上的困难，与新中国供销社合作，建立了新中国第一家乐器工厂------“新中国乐器工厂”，制造出了我国第一台钢琴。3年之后，“新中国乐器工厂”更名为“北京市乐器厂”，厂址也迁入了现在东三环双井往东的黄木场，在那里50多年，星海商标就是在那里启用的。<p></p></P>1956年之前，北京生产的乐器产品都没有商标，被认为是次品或处理品。要创立一个商标，按照世界惯例，一是用企业老板的名字，另外就是选最著名、最有影响力的音乐家的名字。当年刚调到乐器厂的关肇元厂长决定用中国最具影响力的音乐家冼星海的名字作为北京乐器产品的商标。 “星海”商标启用当年，“星海”钢琴就开始出口到东南亚和北欧等国。多年来，“星海”牌钢琴在国内外频频获奖，1992年，“星海”商标还被评为北京市著名商标。由于“星海”商标的知名度，1985年，北京钢琴厂与北京乐器总厂（由“北京市乐器厂”更名）合并组成北京星海乐器联合公司。1994年11月12日将厂名正式确定为北京星海乐器有限责任公司。<p></p></P>上海提琴制造史</B><p></p></B></P>小提琴传入中国不过100多年的历史。据《小提琴艺术全览》,中国第一把小提琴早在民国出世前（1910年）由司徒梦岩制作。建国前，由于需求量不大，全部依靠进口，由外商罗办臣、麦瑞罗和谋得利等琴行经营。民国15年（1926年），上海音乐爱好者简贻荪仿制小提琴成功，但仅作自用。1949年6月1日，我国建起了第一家小提琴厂——新中国乐器厂（即北京提琴厂）。后来，上海、天津、广州、营口和苏州等城市也相继建立了小提琴厂。建国后，提琴需要量有所增加，进口货价格高，为国产琴的发展提供了有利条件。1950年，上海美惠琴行的技师组织友谊提琴制造社，同年底即告解散，分别开设伟利、美乐和东华等3家提琴厂。以后提琴厂又有增加，到1953年，上海共有提琴厂21家，其中以邬吉庆于1951年创办的仙乐提琴厂规模稍大。50年代初期提琴业的发展带有盲目性，供大于求，致使部分工厂迅速关闭。当时，上海生产的提琴大多仿制英国的“海尔琴”。1956年全行业公私合营后，上海共有提琴厂14家，并以仙乐提琴厂为中心厂，属上海市轻工业局文教用品工业公司领导，提琴商标为“仙乐牌”。1958年，改为地方国营，1966年又改名为上海提琴厂，是上海唯一专业生产提琴、吉他的工厂，厂址在汉口路103号，时有职工203人。后提琴改用“百灵牌”和“金钟牌”商标，吉他仍为“美声牌”，有5种品种。1966年生产提琴11852套，吉他4.2万把，并开始外销。1979年，开发出普通型793型民歌吉他和796型西班牙吉他，以后又研制生产适应不同层次需要的中高档吉他。<p></p></P>生产提琴、吉他的主要原料是木材、化工材料，均系自行采购。面板木材选用吉林、黑龙江省的鱼鳞云杉，背板、琴头的木材选用吉林、黑龙江省的栬木和西南地区的枫木，高级提琴的零件（弦枕和指板）木材选用乌木，中级、普及琴零件木材则选用红木、栬木。化工材料有乳香胶、古巴胶、虫胶片、685聚酸酯上光涂料、亚麻油、松节油、酒精、蜡克和颜色粉等。<p></p></P>提琴的制作方式,一种是工业化的大批量生产，流水操作。产品供一般演奏或练习使用，占总产量的99%以上。另一种是工艺性的制作，由具有一定音乐理论、演奏水平和工艺技术较全面的琴师用手工方式精雕细刻而成。这类产品为数不多，属高级提琴，供专业演奏团体或专家使用，占总产量的1%不到。各类提琴生产均以木材为主要原料，主要生产工艺有拼板、画线、锯形、整形、修f孔胶音梁、烘围边、兜框、胶条板、锉边、铣槽、嵌线、复圆线、做琴头、胶指板、装头、配尾枕、油漆和检验包装等19道工序。吉他的生产比提琴简单，但基本工序类似。50年代初，上海开始生产提琴时均为手工操作。1958年后，上海提琴厂进行技术革新，工人制造了绕锯、压刨、磨光和磨刀机等设备。1972年又革新提琴装头机，提高效率50%；自制铣板机、油漆抛光机和提琴旋头雕刻机等，减轻劳动强度，保证产品质量。1978年已有设备65台，其中自制设备23台。1979年，制造成功腮托仿形机、提琴面板锯音孔机等。1990年，上海提琴厂共有设备174台，其中主要设备72台，自制设备45台。初期的提琴、吉他，全凭耳听、目测检验。1964年起，上海提琴厂制订和执行吉他的企业质量标准。1965年，轻工业部颁布提琴质量标准。1974～1989年，上海提琴厂先后3次修改吉他标准，2次修改提琴标准。提琴的声学品质由感官检查，主要尺寸及外观工艺用精度不低于0.1毫米的长度量具及感官检查。1986年后，上海生产的小提琴平均一级品率达到96.31%。吉他的外形采用直尺实测，用湿度计检验含水率，表面油漆、电镀以目测为主。<p></p></P>上海提琴厂的提琴、吉他多次获奖。1979年，“金钟牌”高级小提琴获轻工业部优质产品证书；1980年，由该厂技术工人蔡生制作的高级小提琴获首届全国高级提琴制作比赛第三名；1982年，由蔡生、王挺浙（技术工人）制作的高级小提琴均获第五届国际评比会工艺奖；1987年，由吴刚（技术工人）制作的高级小提琴获第二届全国高级提琴制作比赛声学金奖；“美声牌”851型古典吉他于1987年被评为上海市优良产品，高级古典吉他获法兰克福乐器博览会展出资格证书，成为欧洲有声望的“豪夫乐器公司”的挂牌产品。<p></p></P>初期，上海生产的提琴由工厂自销。1952年初，由中国百货公司收购，同年第三季度改为部分包销；1954年又改为定货收购，公私合营以后实行商业包销。内销由上海市文化用品采购供应站、上海文教乐器经理部销往全国，直至70年代末。80年代起，市场开放，工厂恢复自销，但市场起伏较大。1983年，提琴内销2.6万套，1986年上升到5.1万套，之后急剧下跌，1989年仅1.4万套，1990年才回升到1.7万套。上海的提琴、吉他于1958年开始出口。外销通过上海市文教体育用品进出口公司销往美国、意大利、加拿大、英国、法国和日本等国家。1990年，上海提琴厂销售提琴5.3万套，其中外销3.6万套；销售吉他2.74万把，其中外销2651把。<p></p></P>广州提琴制造史</B>
　　 民国１７年（１９２８），旅美华侨邓掌隆在维新北路（今广州起义路）创办了广东琴行（民国３２年改名珠江琴行），并在惠爱路（今中山四路）长塘街设置生产维修车间，雇工十余人，维修、仿制提琴等西洋乐器。月产提琴１５把～２０把，品种有小提琴和中提琴。材料多选用进口的洋杂木、枫木、云杉，有小部分进口专用设备，质量属中档产品。其时，一些民族乐器制作专业户也兼产提琴。但因不懂提琴制作原理，只会仿制，又不讲究选用木材，所以质量和工艺均较粗糙。
　　建国后，广州提琴生产不断发展。１９５１年小提琴产量１.０１万把，有部分产品出口港澳和南洋地区，出口金额达３.８万港元。１９５３年开始，乐器手工业户和私营企业逐步进行社会主义改造，组成生产合作社和公私合营厂，提琴进入专业生产阶段。第一乐器生产合作社（今长征提琴厂）生产普及型提琴；第二乐器生产合作社（今幸福弦乐厂）以生产大提琴为主；广东乐器厂则制作中、高级提琴为主。
　　普及型提琴原是由一些木器家具和其他行业转业的工人制作，技术水平很低，不讲究用料，产量很少，价格低廉。组织起来后，合作社进行技术革新，自制了提琴刻头机、半自动底面板仿型机、半自动液压铣头机等一批设备。在行业率先采用机械化生产，效率提高１０倍以上，其中提琴弓杆机的效率比手工操作提高近３０倍。１９６６年，全行业普及型提琴产量达到１.６７万把。“文化大革命”初期，受动乱的影响，生产一度下降。１９７０年后，企业生产才逐步稳定下来。１９７４年，长征提琴厂投资１７.５０万元扩建提琴车间２０１８平方米，生产能力大幅度提高。至１９７８年，普及型提琴总产量达４．６２万把，比“文化大革命”前增长１.８倍。进入８０年代，对普及型提琴工艺技术开展了一系列的改革创新，先后实现ＭＧ木材干燥系列设备和黑马尾漂白、木材脱色、提琴背板造纹和装饰缘线剪切等工艺的应用。其中背板造纹工艺的应用，使生产效率提高了２０％，利润增加了２.５倍。普及型提琴商标有金雀牌和凤凰牌。金雀牌提琴早在１９６４年和１９７３年就分别被英国和美国教育当局指定为教学用琴；１９８３年荣获轻工业部优质产品称号；１９８８年及１９８９年又分别获全国优秀出口产品铜质奖和全国乐器博览会优秀产品特等奖。
　　高级提琴是在建国后才发展起来的。建国初。毕业于中山大学医学院从事业余研究制作小提琴的邹庆新，同梁国辉、温占美等人一起参考国外资料，开始对高级提琴琴体结构及油漆配方等进行研究。１９５６年，在著名小提琴演奏家、中央音乐学院院长马思聪建议下，经朱光市长同意，成立了由广州市文化局领导的广州提琴制造实验所（后改为广州乐器制造研究所），邹庆新任所长，梁国辉当助手，继续进行提琴制造研究工作。邹庆新成为广州提琴制作研究的奠基人。１９５８年，广东乐器厂派出徐弗、陈锦农、何光济３位技术人员赴上海，参加中央音乐学院华东分院及上海乐器研究所联合举办的高级提琴制作技术学习班学习。１９５９年，广州乐器研究所与广东乐器厂合并，开始生产高级提琴，商标定名红棉牌，１９７９年首次荣获轻工业部优质产品称号。１９８０年，小提琴制作大师陈锦农在美国第四届国际提琴制作比赛上获音色金质奖；１９８２年，小提琴制作大师徐弗又在美国第五届国际提琴制作比赛中夺得音色和工艺优异双奖。另外，１９８２年、１９８３年、１９８６年广州乐器制造行业中先后得到类似国际奖的还有６人。广州高级提琴步入了世界先进行列。１９８７年１１月，广州高级提琴参加全国第二届提琴制作比赛共获１７个奖项，其中获工艺金质奖３项，优秀奖１４项，获奖总数居参赛的１５个省市自治区之首。
　　全国最早的工艺微型小提琴诞生于广州长征提琴厂，其设计者是李炳森，他在７０年代初设计制造了一个共鸣箱只有８厘米的微型小提琴。７０年代末，长征厂开拓新产品，李炳森承担设计工艺微型小提琴的任务。他仿照意大利斯氏名琴的式样，按比例缩小，设计出共鸣箱只有１２厘米、音柱只有０.１５厘米的工艺小提琴。产品面世后，在交易会上受到外商青睐。到了８０年代，广州幸福弦乐厂也生产微型小提琴，广州的工艺琴越来越多地销往英、美、德、大洋洲等地。受其影响，我国上海等大城市也制造起工艺琴来。以后还出现了微型高胡、微型中提琴等产品。
　　１９８５年，荷兰客商到长征提琴厂订做古典微型小提琴，要求按小提琴发展历程的几种样式来设计。李炳林又接受了任务，设计了８５６、８５７、８６２、８６４等４款工艺琴。产品销往欧洲，其中８５６、８５７两种还获得广东省优秀四新产品奖。
　　８０年代，广州生产的提琴在品种规格上也有很大发展。有小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴、微型提琴等共５个品种２３个规格。１９８０～１９８９年，提琴平均每年产量达５．６万把，其中１９８８年高达７.４２万把。１９９０年广州的提琴总产量为６.４５万套，其中长征提琴厂生产金雀牌提琴６.２７万套，幸福弦乐厂生产凤凰牌大提琴１３４８把，广东乐器厂生产红棉牌高级提琴４０７套。提琴出口占总产量的８０％，远销世界３０个国家和地区，年创汇１１９万美元。<p></p></P><P> <p></p></P><B>营口提琴厂历史</B><B><p></p></B></P><P>1952年苏州提琴厂等私营小厂迁往营口市建立了东北音乐器具工厂。1953年东方红牌提琴。1956年改名为东北乐器厂。1980年开始生产幸福牌提琴。1983年10月提琴厂赴西德参加第一届"路易斯.斯波尔"国际提琴制作比赛，参赛小提琴评为第17名。1985年幸福牌大提琴被评为辽宁省优质产品。1985年10月18日组建包括提琴厂、手风琴厂、包装厂的营口东北乐器厂。<p></p></P>

引用 pifu 2007-1-17 19:33

长见识了,谢谢楼主.

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