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业余做琴

2021-12-30 08:47 | 原作者: zqwcpzy | 来自: chinaviolin.net（原文）

摘要: 我原本是家无线电厂的技术人员，早年梦想做琴，可拜师无门，没有木工学徒的资历，也没有机会亲眼见过师傅们如何操刀做琴。上个世纪末，全靠自己瞎琢磨，瞎折腾，做过几把二胡，还行，自我感觉良好。几年前在网上看到 ...

　　我原本是家无线电厂的技术人员，早年梦想做琴，可拜师无门，没有木工学徒的资历，也没有机会亲眼见过师傅们如何操刀做琴。上个世纪末，全靠自己瞎琢磨，瞎折腾，做过几把二胡，还行，自我感觉良好。几年前在网上看到《业余小提琴制作》，如获至宝，勾起了早年的梦，激动不已，难以安宁。于是，开始邮购书籍，如饥似渴地收集资料。退休前，工作空闲时，利用手头旧工具、废零件、边角料匆匆忙忙赶制了些简单的工具、夹具。下决心做一把像样的小提琴。

　　初做的第一把琴，从收集资料、工具制作，寻找图纸、做样板、邮购木料、制胶、做各种实验，断断续续折腾，在一把破凳子上，终于完成了一把白琴的制作阶段工艺过程的各道工序，历时近两年。

　　这把试验琴是按《提琴的制作与修复》中的图纸放大制做的。需重新嵌线，边缘预留了点余量待修整音槽，虽说选料和做工的确不怎么样，试音共鸣效果比较好，至今还不知是哪个细节上的“幺蛾子”起了作用。做第二把琴应该是轻车熟路，没想到居然失败了！我是利用《小提琴的制作艺术》斯琴1716图谱放大制作的，可能与实物有失真；侧板和背板粘合后简直像个葫芦瓢；当时有些大意，也有些急躁，在未核准尺寸就修整外形。木已成舟，无法更改了，难过了好一阵子，犹豫再三，暂时搁置，犯不着再搭上面板和黑白线吧。值得自我宽慰的是那块背板上有大小五个隐性结疤，做失手了还不算太冤。有一天我在琴行看见一把仿斯坦纳琴，似曾相识，背板外形真像那把葫芦瓢，嘿嘿！

　　最近看到网上同龄业余做琴的网友比较多，也来凑个热闹，将手头的资料重新整理，希望和大家交流，如果感兴趣，我将陆续发图片。

　　第一把琴或许心诚所至，福至心灵，一旦动手，制作过程还算顺利，做出的琴虽然猛一看不怎么样，但是细一看，还不如猛一看。

　　第二把琴是按斯琴1716图谱外形放大，想充分利用背板的厚度，以增大音箱容积，物尽其用，自作主张把背板弧高加大到18毫米，结果弄巧成拙，加上外形有点走样，一不留神做成了葫芦瓢，伤心不已——一种甜美的辛酸——我是尽心尽力用心去做的，毕竟它给我带来了制作的乐趣。

　　初次做琴还没有图纸的网友们，建议还是按陈元光先生编著的《提琴的制作与修复》中的图纸放大做琴比较好，数据全而且比较协调准确。对于业余制琴者来说图纸的可信度和准确性是至关重要的。

　　白琴被摸的脏兮兮的，请见谅，凑合看看吧。

　　限于篇幅下一次想和大家扯点图纸和样板的制作。

　　我自己制作过好几把斯氏355型提琴，但经演奏员试用后感到琴的声音虽然柔和优美，但声音的穿透力不够，音量也不够理想，只适合于小演奏厅录音用。我下决心要制作出适用于大演奏厅使用的独奏用琴。据导师的指导和自己的实践经验体会到小提琴低音梁的作用就是支持加强面板的张力，加大低音振动效果，从而带动整个琴声迅速振动。

　　为了制作出理想的琴，我决定从低音梁入手改良原斯氏355型低音梁，把原琴低音梁长26.5cm×宽0.5cm×高1.2cm加长加宽加高为长29cm×宽0.7cm×高1.35cm。改良制作出的这把新琴由于以科学为基础，新作品的声音有了明显的提高和变化。因加强了低音梁，使发音点的振动（指琴弓摩擦琴弦）能迅速通过琴马传递给面板，并通过改进加强了的低音梁（当然还有音柱），从而引起了强烈振动，这种振动迅速带动了侧板、背板发生共振，使整个琴的振动迅速进入最佳状态。改良后的新琴经试用后，认为新琴低音G、D两弦发音洪亮集中，高音A、E两弦也有所改变，整个琴4根弦音色统一，反应灵敏。新琴不仅继承原斯式355琴音色优美，造型美观等优点；还增加了低音发音宽厚、明亮，高音纯净甜美的优点。更可喜的是整个琴的音量明显加大了，空透力也加强了，基本达到适用于大演奏厅独奏用琴的要求。

　　谈到音梁我就不妨多说几句，供参考，有的资料讲到：低音梁做的太短，会使琴音变得柔弱，过长又会阻碍面板的震动；低音梁过厚时D、G两弦的声音会生硬发闷，过薄发音无力；过高时，G、D两弦会产生近似鼻音的音色，而过低时又会平淡无味；一般说来，面板薄时，音梁做的可稍微高些长些，面板厚时梁可低些短些。

　　图纸是业余做琴最重要的依据。网上，我曾邮购过一份图纸斯琴1716，经仔细核对发现一些问题，其中最大的问题是，面、背板的纵弧和横弧在中心线上的交点，弧高不一致，严格按图纸加工是做不出琴的。后来又陆续见到几份国外流传过来的其他琴的图纸，都犯有这一通病，这不是做图的误差问题，纵弧和横弧在中心线上的交点上的弧高是一眼就能看出来的，如此不敬业的图纸，可信度大打折扣。希望大家在购图或使用图纸时，注意这一点。

　　初做第一把琴就是按陈元光先生编著的《提琴的制作与修复》书中提供的数据，绘制面背、板的纵、横弧图，同时又将书中的外形图按比例放大、制成样板，可靠、实用。

　　我所有的样板都是自制的，做法很简单：将图纸，用双面胶带贴在0.15厚的环氧玻璃布板上（硬纸板也行），用剪刀沿轮廓线剪裁即可。利用外形图可以做出模板图，需要注意的是：若直接利用图谱上琴的图片作为外形图纸，在没有得到确切数据验证之前，只能作为参考资料，因为在拍摄时，受距离和角度的影响，图片与实物可能存在偏差。我曾经用图谱上同一把琴的面板和背板做成样板，结果发现C型区并不重合，有明显的位移。

　　谢谢大家的关注和鼓励。

　　原准备，另外发两张高仿真的苏二七飞机航模图纸，鼓励网友们在做琴之余，利用边角料做一架带虎纹的飞机，也是一种乐趣。没想到文件太大了，航模图纸始终发不上来，反而只发上来效果图，模型并非本人制作，特此声明。谢谢关注！

　　另外，我有意把旋首挖得很深，一方面觉得这样线条显得生动，另一方面是为减轻一点重量，琴头每减轻一克，对支点会减少约59克厘米的力矩，毕竟脖子是肉长的。嘿嘿！

　　制作工具

　　以前曾在市场上买过几把木工工具，试用时，韧口软的卷刃，硬的掉快，不好用。

　　我做琴的工具和夹具都是自制的。退休前，在工作空闲时，利用手头旧工具、废零件、边角料匆匆忙忙赶制，很简陋：工作台是张破凳子和切菜板，刀把也是用擀面棒、锉刀把、和起子柄对付。比起专业的正规军来，咱只能算儿童团，让大家见笑了。其实自制工具并不难，倒是制琴的一种乐趣。工具不在其华贵，顺手则灵；不在其复杂，能用就行。解决同一问题有许多种方法，其中最好的方法往往是最简单的。

　　做直刃刀具使用的材料是车床用的高速钢切刀，买合适的宽度和厚度，可以改制成质量非常好的工具。

　　平口凿直接在砂轮外圆面上刃磨出刃口。

　　小的半圆口凿是在砂轮楞面上开槽磨出圆弧槽，再根据圆弧槽磨出外圆弧。

　　大的半圆口凿，刃口是用T8A的材料车成圆筒状，边缘倒成20度角,淬火后沿中心线，线切割成两半，用油石刃磨刀口。

　　用工具钢锯条刃磨成刀具也好用，制成的刀具只要刃口角度合适，使用起来真有削木如泥的感觉。

　　长刨刨身是我利用一段槽钢,磨平底面,开一刨刃方形孔,以此算好角度,打孔，安装三个销钉作为固定刨刀、压板之用。使用时，靠销钉做支撑点，用压板上的螺钉紧固刨刀。刀刃是锋钢锯条，结构虽然简单，但使用起来平稳，柔和，非常好用，用于面、背板拼缝工序。

　　自制小铜刨，原理和长刨相同，制作过程很简单，可以用铜棒铣方，挖空做成你喜欢的形状，方铜管也可以做。刨刃我采用的是高速钢车刀线切割成片状。那些方头方脑小铜刨是还没有用砂轮打磨出圆弧。做小铜刨需要借助铣床和砂轮。

　　刃磨工具是个带芯轴的小砂轮，有各种大小不同的形状和规格，芯轴4-5mm,芯轴夹在手电钻上高速旋转，沾机油刃磨圆弧刀的内侧，既方便效果又好。砂轮原来是白色的，磨刃后未经清洗，所以拍照出来是黑的。五金店有售，价格:0.5---1元一只，挑选时要注意，金属把与砂轮不得偏斜和偏心。

　　熬胶的家什，实际上是在暖水瓶（最好利用8磅的）塞上打孔，安装那种带塞的试管（比对管），参考试管上面的刻度，配置水和鱼鳔胶的比例，待胶泡涨后，插入盛有沸水暖水瓶中，待胶溶液升温，融后就可以使用了，即可以控制胶液的浓度，又可以使胶液处于合适使用的保温状态，省事且环保，这是我极力向大家推荐的。

　　至于弦轴铰刀，可以用φ8的手工铰刀改制，顶在在外元磨床上搬好角度，几分钟就可以磨好，如果没有条件，也有人利用钻床夹持φ8的钻头，用油石打磨。

　　刮刀：是常用的工具，我是使用锋钢锯片刀根据需要将端口磨成圆弧形，刀口几乎是90度不开刃但决不能在刃口倒角，顺木纹纹向刮出的琴版表面很光滑，刮刀也可以使用废旧圆盘铣刀在砂轮磨去齿。

　　测厚度仪；可以用钢板或木块和固定组成一个U字形，开口端打孔（两个木条的孔一定要同心），一孔塞上半球形的形的销子，另一孔固定百分表。这种U字形结构用途多，改装后，也可以用来划等高线，也可以做粘接低音量时的夹具。U字形结构一定要牢靠，有一定的厚度和宽度确保结构的强度和稳定性。音柱测量规：是用铜管或不锈钢管，内装不锈钢尺舌。增加的滑杆可以沿杆上下移动和转动；用途：在琴面板上直观反映出面板下方被测点与琴马的相对位置；利于调整，测出所需点的音柱长度；也可以借助卡尺测出面板的厚度，工作原理有点像卡规。长螺钉是定位基准，与探头在一个平面上。

　　另外，使用废旧的厚度合适的小型锉刀或什锦锉刀直接磨刃，半圆的开槽磨成圆口凿，平板锉磨成平口凿，效果也不错，毕竟工具钢要优于一般的普通钢材。