文革中，六十年代后期，知识青年上山下乡运动，在毛泽东的号召下，轰轰烈烈，伴随文革的文艺体育的群众运动也如火如荼，就连小学高年级的学生也深受影响，特别是在八个样板戏的引领下，各类毛泽东思想宣传队，从学校，到工厂，农村无不涵盖，好像到处都是文艺青年，到处都是文艺舞台，其狂热的革命氛围，让人不知疲倦，新生事物不断涌现，竞争十分激烈。少年的我，充满好奇，充满向往。大同学的影响，耳濡目染，居然很快迷上了乐器，当然，缺少专业指导的我，也就相互模仿，关注专业人士的演奏，看着教科书随心所欲的自娱自乐，能拉一般的“北风吹”，“窗花舞曲”，“红娘”，“清华独舞曲”，“快乐的女战士”，“洪湖水浪打浪”，等等带有革命性质的曲目，已经感觉很够面子了。这期间，我学练过二胡，拉拉“骞马”，吹过竹笛，口琴，拉拉小提琴（几乎是工艺品），后来又学过手风琴（当然是在高中阶段1975年左右），由于能简单演奏一些革命曲目，高中时代自然是乐队（宣传队）人选，主要拉小提琴和手风琴。 大约是在1970年代初，成都某中学的下乡知青（现已记不起名字）由于经常到我父亲所在单位（农场）看坝坝电影，当时的我，很仰视他们：穿着劳动布小裤管，脚蹬白色网球鞋（不系鞋带）有的留着菊花头，女生扎着小揪揪，我总找机会接近这些大哥哥、大姐姐。终有一次，我把一个大哥带到我家闲谈，并许诺，今后放电影我一定先占好位置，并为他们准备小板凳。一来二往，这位大哥哥，知道我喜爱拉小提琴（当时常借琴练习，别人老是催还），对我说，送你一把小提琴怎样？我欣喜若狂，但不免有些担心，这么贵重的东西，怎能随便送人（当时二三十元钱，已经是一家人的一月伙食费），我问大哥哥，你不拉吗？你怎么会有小提琴，他实话对我说：这把琴听说是法国的，当年他们被动员下乡后，许多同学都到母校偷拿自己的需要的东西，有的偷书，有的偷篮球、足球、羽毛球等，这位大哥哥去得稍晚了点，发现学校基本无东西可偷拿，于是撬开学校保管室，找到一把尘封的小提琴，发现琴颈与琴身连按部位有脱胶松动，管他妈三七二十一，也就带到乡下了，由于他从未学拉过小提琴，也就送我作了人情，以回报我帮占位置、搬板凳看电影的忙。 这把带黄色的法国琴，到我手中以后，我找我父亲单位的一位好木工，帮助进行了胶着修复。这把琴可以说是我有生见到的声学品质最好的小提琴，其声音洪亮，在当时的乐队好几把小提琴同时演奏，只听见这把法国琴在歌唱，如果拉拉合声，整个琴身震动，让抚在琴上的手感到阵阵酥麻。可惜呀，大约在1975年代，我在当知青时，参加县文艺宣传队下乡演出时，车辆转弯过急，数名知青倾向车厢一侧，把这把琴报销了！ 当年，为了演出需要（1975年）我父亲找其在省局工作的老战友，在成都乐器厂调拨了一把（一级）小提琴，但怎样调试也比那把法国琴差远了，许多时候真的不想再拉这样的品质差的琴了。 由于琴的声学品质的巨大差异，引发了我对小提琴制作声学品质好孬的强烈的好奇。好在一个老知青的父亲是成都乐器厂制作小提琴的师父，听说其爷爷解放前曾在意大利的一家琴行当过学徒，经反复打听，知道了小提琴的选择用料，油漆等工艺。但听这位乐器厂的师父说：小提琴制作并不复杂，一个很好的“小木”木工，学不了一两年就可手工制作工艺很好的琴。但要制作一把声学品质好琴可以叫：可遇而不可求！ 甚至说到：意大利的“斯”“琴”，“瓜”琴的制作大师也是一样的，一生制作的好琴也是屈指可数的，况且意大利的先辈去世后，虽有精确的图纸，再难以制作出顶级的好琴。那些年，偶然一次，我在参考消息上看到一段国外关于意大利小提琴的研究文章，说是对意大利名琴用现代技术研究，发现其木村细胞与新鲜木料极为相似，现代琴的木材细胞都闭合的，但不知木料用什么工艺处理过，这可能是意大利名琴声学品质优秀的关键原因。若干年后，我又从参考消息上看到研究消息，认为意大利小提琴声学品质好是因素是小提琴的木材经过一种“杀虫剂”处理。终久，我认为小提琴这玩意儿，简直是一个神秘之物。 七十年代后期，有幸招工，成了单位的人，由于工作、生活的繁杂，一晃去了三十多年末问津小提琴之事。 如今，年近六旬，空闲时间多了起来，一次老婆打扫卫生，看见75年所购小提琴放在柜中，满身尘土，问：这把琴还要不要，放在柜中占地方。我将提琴擦拭干净，紧上弦，拨弄一下，还算现在一般的几千元的提琴声响，于是试拉了一会儿，腰酸背痛，想想，拉琴还要体力，指法刺激大脑，防止老年痴呆。于是下决心每天抽点时间练上一两个小时。其间老是想起那把法国琴，思考研究的兴趣又起。先后我拜见了多名小提琴制作名人，深入探讨小提琴的声学品质问题，得到共同的结论是，木材的选择、琴码、音柱的调整等等，当然还涉及小提琴历史沿革，提琴制作工艺，木材熟化处理等等。对我提出的许多疑问并没有得到一个科学的回答。绝大多数制琴师都出自于少年木工，手艺好，尺寸，工艺把握准确，他们一生制作了数百把提琴，声学品质好的也难见于世，他们也不知其所以然。甚至有的还是专门小提琴制作专业的教授，在我看来他们也就是在追求大不列颠图书馆发行的“斯”“琴”，“瓜”琴的标准尺寸而已，并精益求精罢了。终有一天，我想到了一次世界大战的许多重伤员，为救治他们，有人想到了输血这个办法，但实践中，许多还末死去的输血后立即死去，有的确明显好转。当年的医生百思不得其解，但后来的科学证明，输血是要配血型的。 于是乎我联想到小提琴的主材和关键材料搭配的“血型”问题。 请大家原谅，“血型”问题，现在还是商业秘密，我只能这样表述。我找到一个较为熟悉的制琴大师，把我的理论分析与他分享，他将信将疑（因为他首先怀疑我不是内行）说有一定道理，但又说几百年来的小提琴都是按一定的尺寸制作，不相信有“血型”之说，并且怎样去验证木材的“血型”？我说，宗教里面有一个词叫“灵魂”，其概念是：能支配于人，又不依附于人的那个东西。小提琴的血型就是小提琴的灵魂，小提琴声学品质的好坏是这个灵魂可否支配这支小提琴。玄呀，玄呀！其实科学的原理有时就是一个纸糊的灯笼，一夺就穿！ 讨论在继续，但话题不多了。我提出，能否将我的一把旧琴拆卸，按我说的“血型”选配关键部件。这位制琴师父面带难色，说太费工时，不愿尝试。其实我是在帮他提高制琴水平，掌握核心技术。当然以制琴为业的人，其实一半为商人，或许不知道科学的价值。我答应出钱改造小提琴，通过讨价还价，达成三千元工时费，并改坏了不负责。我说：只要你按我说的方法去认真选配材料血型，即使不成功，也算我为验证我的理论是否经得起实践的检验。好在这位老师悟性足，重新组合的老琴换发了生机，声学品质得到了极大改善，低音弦在高把位仍然能拉出明亮的乐声。这把改造的琴我估价升值上万元。接二连三我又送去好几把琴进行“血型”搭配，同样收到极佳的声学效果。理论和实践证明，在选好小提木材的前提下，任何一把小提都将是声学品质极佳的乐器。这位制琴老师在拉响改造后的小提琴的那一刻，大惊失色!尔后，成功的喜悦溢于言表：木材的“血型”选配是制作高档小提的灵魂。 作者：老马识途
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