莫扎特《D大调第四号小提琴协奏曲》op.218

• • Angelina 莫扎特 D大调小提琴第四协奏曲 第一乐章 约阿希姆 华彩 ...

引用 琴缘 2004-9-30 00:42

1775年10月完成的作品。第一乐章，快板，D大调。第一主题庄重，第二主题华丽。第二乐章，A大调：如歌的行板，两个鲜明的对比，一个高雅，一个如淘气的孩子。第三乐章，回旋曲，优雅的行板，D大调柔缓的进行曲，立变昂奋，四组舞曲，炽热，奔放，热爱生活。简略

引用 violin 2004-9-30 17:11

<P>    D大调协奏曲里没有什么惊人的对比形象或导致紧张高潮的激烈的stretti(速度加快)。音乐好像沐浴在金色柔和的阳光之中。只是偶尔在天边出现一小片浮云。协奏曲的特性，以及它的内容是欢欣愉悦的。应该说，是一种青春的热情。要知莫扎特写这部作品的时候才十八岁。幸福就是整个作品感情“音调”的基础，应把它拉得欢乐幸福。</P>
<P>    第一乐章是AIlegro。管弦乐队呈示几个基本主题之后，独奏小提琴奏出正主题。
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它清新，愉悦、充满生命的欢乐。第8小节的中间出现一个dolce ma espressivo(亲切柔和而极富表情)的插段：

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<P>其后是一个上行音阶。音阶导致这一起首十分亲切委婉的乐句刚毅有力的结束。接着又出现另一小小的“歌唱”部份tranquillo dolce(亲切宁静地)：

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<P>八小节过后它让位于一个有力的A大调乐句：

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<P>    最后提到的两个主题动机其特性彼此截然不同。演奏者应部分借助色彩变化，部分用难以察觉的细微速度改变来加深、突出这一点。前一个主题要拉得柔和、宁静；第二个主题(A大调)带有坚定的表情，自然要拉得稍稍生动活泼一点。
    在紧接下来的音乐陈述里，首先出现一个我称之为“挑逗”的经过句，它的长度有两小节：

要取得”挑逗”效果，这一经过句要拉得沉着、抑制，微微加重每一个四分音符。
    接下去是一小调乐句：</P>
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  音乐略带忧伤色彩，但只经过三小节：</P>
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  就出现了自然而然向A大调的转调。下一乐句必须用较快的速度来拉，使其具有激动的特点：</P>
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<P>     我建议保持agitato(激动地)一直拉下去。
     华彩乐段最好一开始用中等速度拉，保持“歌唱性“特点直到F大调插段Allegro部分(建立在正主题基础上)。演奏者要把它拉得热情有力，声音漂亮，而下面的Allegro，vivace(活泼快板)
要拉得轻巧、自如，右手手腕放松，直到forte(Moderato之前)。然后坚决、自信面广阔地拉到华彩乐段结束。
    第二乐章Andante cantabile(如歌的行板)里，和大多数莫扎特作品的慢乐章一样，有着许多动人心弦的旋律。演奏者只有把旋律中的美渗入自己的演奏之中，才能达到音乐的丰富表情。虽然这一乐章标明Andante，我建议用接近Adagio的速度来拉它；不要按3/4拍子、而按6/8拍子、以沉着镇定的风格拉奏。下一插段是本乐章最主要的段落之一：
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<P>华彩乐段应拉得非常广阔如歌，除了指明leggiero(轻快地)和accelerando(速度渐快)的一个经过句：</P>
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<P>    最后一小节前是Andante—ritenuto(渐慢)，接着是一个休止或延长：</P>
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<P> 可惜作者并未标出。
    最后一个乐章是一首迷人的回旋曲(Andante grazioso---雄伟壮丽的行板)。这一乐章的非常细腻的音乐中充满着丰富的表情。它是亲切、委婉、含蓄，妩媚的。八分音符开始要拉得短促，带休止：</P>
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  最好把它们拉成这样：
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<P>   Allegro，ma non troppo(快板，但不急不忙)要拉得轻巧柔和，充满生命欢乐。虽然spiccato(断奏)奏法用轻轻的手腕动作奏出，但弓子仍然要握得十分有把握，以便小提琴演奏者能更好地控制他的动作。八小节的长度内，每一小节开头的八分音符：</P>
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应奏得比较短，为的是保持乐句妩媚动人的特点。然后开始Allegro反复。紧接其后的一个十六分音符经过句有详细的标记，要求演奏者完全准确地照着它去拉。Andante grazioso也是如此。 再下去的音乐速度变得越来越快，</P>
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<P>spiccato要奏得轻巧、自如。必要时可以在Andante之前六小节处根据音乐的性质略略改变一下节拍。一直延长到乐章结束的ritenuto&lt;渐慢)把结尾的Allegro，ma non tropop十分微妙的魅力和质朴表现得更为清晰。

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[此贴子已经被作者于2004-9-30 17:57:28编辑过]

引用 leohart 2004-9-30 18:53

赞！！！！

引用 剑胆琴心 2004-10-1 17:12

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>violin</I>在2004-9-30 17:11:28的发言：</B>

<P>    D大调协奏曲里没有什么惊人的对比形象或导致紧张高潮的激烈的stretti(速度加快)。音乐好像沐浴在金色柔和的阳光之中。只是偶尔在天边出现一小片浮云。协奏曲的特性，以及它的内容是欢欣愉悦的。应该说，是一种青春的热情。要知莫扎特写这部作品的时候才十八岁。幸福就是整个作品感情“音调”的基础，应把它拉得欢乐幸福。</P>
<P>    第一乐章是AIlegro。管弦乐队呈示几个基本主题之后，独奏小提琴奏出正主………………乐的性质略略改变一下节拍。一直延长到乐章结束的ritenuto&lt;渐慢)把结尾的Allegro，ma non tropop十分微妙的魅力和质朴表现得更为清晰。

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<P>佩服您的博学！！！！</P>

引用 水蓝 2004-11-6 11:34

<P>从奥厄的年代，一直延伸到本世纪初，莫扎特的第四协奏曲（也被叫做“萨尔茨堡协奏曲”）是最受欢迎的。原因很明显，它的第一第二乐章在五首曲子中显得最“正统”，经典的技巧表现比较多，沙龙气息少一点。</P>
<P>莫扎特:第四小提琴协奏曲
MOZART: Violin Concerto No.4</P>
<P>莫扎特的《第四小提琴协奏曲》，D大调，K218，作于1775年10月，据说莫扎特创作此曲时，曾以博凯里尼的小提琴协奏曲作为范本。因此曲第一乐章开头主题含军队进行曲节奏，故此曲有时被称为《军队》。 又因莫扎特在给其父的信中提及他演奏自己的《斯特拉斯堡协奏曲》，有人推测《斯特拉斯堡协奏曲》为第三号，这首则是第四号。此曲共3个乐章:
1. 快板，D大调，协奏型奏鸣曲式。先由乐队合奏军队进行曲节奏主题，经过句后，小提琴弱奏奏出第二主题。双簧管重复后，又经经过句，主奏小提琴重复开头主题后，进人快速音群，然后在中提琴伴奏下。以属调奏第二主题。发展部由全合奏的呈示部支持局面，在第二主题后，主奏乐器根据经过句使用过的音型在高音域奏快速音群，然后再奏华丽的快速音群。再现部经过句音型，在华丽的快速音群进行中，第二主题由主奏小提琴以主调表现，经过句的快速音群又灿烂地发展，终结部使用了曾引出前奏的尾奏音型，最后以激烈的音响而告结束。</P>
<P>2. 如歌的行板，A大调。先以第一小提琴与双簧管为中心的全合奏，柔和地表现主题。主奏小提琴重复这个主题，与第一小提琴相叠三度作音阶化下行。弦乐伴奏后。主奏小提琴以属调表现副主题。第二段亦以主奏小提琴为中心，第一、第二小提琴与之三度相叠。副主题也用主调表现，主奏小提琴奏第一段音型，双簧管模仿，然后全合奏，以延长音告一段落后进人华彩。终结部亦以先奏小提琴为中心，重现第一段主奏出现前的音型，最后以主要主题后半部音型结束。</P>
<P>3. 回旋曲，优雅的行板，D大调。先由主奏小提琴奏出回旋主题，经乐队合奏后，主奏小提琴与小提琴、低音弦乐构成对话，转不太快的快板，D大调，再转优雅的行板，再转不太快的快板。再转优雅的行板，如此反复。其中主奏小提琴与第一小提琴对话并构成三度重叠，双簧管和圆号又三度相叠。最后主奏小提琴以快板的第二主题开始，再重现第一主题，双簧管反复，主奏小提琴强调节奏润色后，这个主题后半部音型由主奏小提琴与第一小提琴表现而平静地结束。</P>
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[此贴子已经被作者于2004-11-6 11:57:18编辑过]

引用 zzr-r 2005-1-26 00:45

上面的分析真是细致。我觉得再这首曲子是很有活力的，但与第三的朝气蓬勃有点不同，第四还要更加有一些思考的味道。莫扎特最讲究的还是右手，回去慢慢的练吧，我拉第三的三乐章时，就开头的两小节就练了几小时，过几天还忘了感觉，难啊

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