| 列斯曼，他在1914年认为可以在其教程中写上手指应当相当有力地按弦，而在1934年写的书上却说得完全不同了：“手指按弦必须轻微到演奏所允许的程度，只有这样才不会使手指的动作突出，而成为会破坏演奏统一和由此产生一切有害后果的特殊机能”。贝克尔完全同意第二种观点，他在其大提琴教程中说了许多对小提琴演奏有相同作用的原则。贝克尔也认为，演奏时手指产生的压力不应当比需要克服绷紧的琴弦的阻力还大，他还断言，在相反的情况下会有生理上费力的后果，况且音的振动完全不以手指按弦的程度为转移。莫斯特拉斯非常详细地分析了这个问题，他指出，手指触弦的用力程度取决于发没有杂音的、准确的音和必须在运弓时阻止琴弦在手指下滑落。 当然，认为手指在各场合和在指板各部分按弦可以用一种万能通用的方法的想法是错误的。这种按弦的性质和程度取决于许多因素。比如说，在高把位由于离琴马近些和琴弦离指板远些，所以按弦应当比在低把位更用力些。奏强烈颤音时，尤其在f时，为了保持一定的音高，手指按弦在一定程度上应当有所增强。有人认为，p时按弦有时也会变强。一般说，快速时手指按弦会大大地变弱。在小提琴演奏的各种场合不可能是一成不变的。然而尽管小提琴演奏的条件是各式各样的，但是不应忘记，每个技术手法不是目的本身，而只是保证奏出符合音乐要求的音的手段而已。 因此，在一切场合解决手指按弦的性质和程度这个问题不应当由某些表面情况来决定，而应当完全由符合音乐作品内容的艺术要求来决定。只有控制由内容而决定的声音本身，才能够适当解决技术手法的质量问题，其中包括手指按弦的特性问题。 手指按弦按得不够就会奏不出完全合乎要求的音来，p时音就会虚弱、含糊、有杂音，f时甚至会音不 准。但是这一毛病连不大熟练的听觉都能轻易地发觉；而手指过分按弦必然会影响音质,使音很硬很干，甚至会使音色不够丰富多彩，只有比较敏锐和训练有素的听觉才能发现这些毛病。这是因为过分按弦在小提琴演奏实践中是最普遍的缺点。 |
Archiver|手机版|广告联系 ( 粤ICP备12009865号 )
GMT+8, 2026-8-14 12:46
Powered by Discuz! X3.4
© 2001-2023 Discuz! Team.
