| 我的朋友于2008年6月20日送给我的一把老琴，我曾在本论坛6月21日发过一贴，希望网友帮忙出出主意怎样修理更好。后来上胶用绳捆紧粘牢，算是修了一次。可是今年声音出了问题。还是中缝开胶。 看过本论坛小于的修琴贴“法国老琴修复”之后，决定向小于学习修琴。凭借有一本《小提琴制作艺术》的书，自己动手修复这把老琴。 这把琴的正面与背面：
中缝开胶严重：
其他部位也有裂缝： 将琴开盖（面板启开）之后，哇！ 发现问题严重。 这是一把手工琴，尽管面斑与背板的材料不错，可是制造水平初劣。 制造者用胶不注意，上胶时流淌严重，这一定影响发音。 部分侧圈板的衬条材料竟然用胶合板！！！ 开盖之后才知道制作者名叫：梁国辉，1953年5月制做。他的名字和制做年代用铅笔写在背板内部、琴头一侧。 如果这位制琴的先生在当年是40岁的话，今年也96岁了啊！
面板已有多处裂缝，此琴肯定修理过，然而并不细心，有粗糙的开胶防护补钉5个，中缝的余胶很多： 清楚了琴的毛病之后，分析了琴的情况，决定了方案，开始修复。首先初步清理了流淌干固的余胶和琴的内部。
将不合适的圈板衬条去掉，换上新的，用胶粘好。要想将衬条插入角木里已经不可能了，因为制做者没有在角木上开榫眼。 自制了修琴的工具，首先开始沾面板上部的裂缝： 粘F孔边上的裂缝: 刚刚修到这里，今后我将继续发贴。但愿能够成功！
我早就说过，1970年我确实很希望拥有这把琴。当时这把琴就是老琴，琴主对琴的售价是50元（人民币）。这比普通人的月工资要高很多。当时我就看好此琴。后来，我的朋友想要跟我学琴，就买了下来。
那个年代，这把琴比起其他琴来说，应该算很不错的啦！因为六、七十年代好琴不多。如今改革开放以来，有经济杠杆起作用，什么好琴都有制做。
梁先生今年多大年纪了？这把琴是否是他的早期作品呢？既然是名家的作品，修复后声音肯定不错。我看重的是声音，是否是名家作品对我来说并不重要。
由于开始对梁先生不了解，在修复清理背板的过程中，已经将梁国辉先生的签名用橡皮擦掉了。 在网上看了一下梁国辉先生的情况，这样说： 梁国辉上世纪50年代中期开始涉足提琴制作工艺，后来又苦学6年闯过语言关，进而自学外国的小提琴制作理论，成为上世纪60年代广州红棉牌高级小提琴的创始人之一。1982年世界著名的小提琴家耶胡迪·梅纽因在北京鉴赏过梁国辉的作品后，称他是一位“极有天才的小提琴制作家”。 2004年10月17日，梁国辉80岁诞辰之际，《中国制琴家梁国辉》一书的发行仪式将在星海音乐厅举行。在随后举行的音乐晚会上，中国著名小提琴家李传韵，将会用“梁家军”制作的中国琴，现场演绎中外名曲。 昨天（指2004年10月13日），记者就广州提琴制作史、投资提琴等话题，采访了梁国辉师傅及其大弟子朱明江。 如此看来，梁国辉先生今年是85周岁。那么我这把琴是梁先生的早起作品，当年他才28岁呀。根据以上资料（梁国辉上世纪50年代中期开始涉足提琴制作工艺），说不定是他的处女作呢！ 粘中缝： 其它裂缝：
下面是沾另一侧圈板的衬条确少部分（制琴时，有的衬条与面板结合部缺肉）： 沾好之后： 用刀或锉刀削平：
让各位给说的，联想到大师事业成功的不易，我突然对这把琴肃然起敬！赶紧用笔将梁国辉先生的签名又描上。 然后，用英文在F孔处背板上写了标签，以说明我修过此琴。请诸位别笑话，雁过留声嘛！
已经将小补丁用沙纸处理妥当了!  不愿用纸标签的原因是希望不妨碍声音。 其实在修理之前，也就是说没看到梁先生的签名之前，我已经准备了一个用纸做的标签。打开面板之后发现了签名，就觉得备好的标签是多余的了。如下是原来准备的标签： 听zyw8000的劝告, 重新做一个标签,准备贴(覆盖)在上面我写的字迹上面: 这个问题我参看了其它提琴，发现大多数小提琴没有下图所指的这部分。 希望听到各位专家的意见.。 空白部份是为此网上的网址印章准备的位置！ 面板基本上修好。所有裂缝都沾得很结实，中缝加了个防护钉（材料是很好的白松）。 琴面板的状态不好，如果把这五个“烂补钉”拿掉很可就能彻底分家了。还得从做，很麻烦的。况且这五个“烂补钉”粘得还算牢固只是外观不美。经过处理后，从实用角度来说，可以用的。看看原来的状态（见下图），再和上面修好之后的比较一下。 梁国辉先生于1953年做的琴不可能一直在他手里，所以肯定是别人修的。不过面板的背面不用窥镜是看不到的，不碍事。况且对声音来讲，比我修前肯定要好的。 zyw8000 说的低音樑的高度，理论上高点不能少于13mm。这个低音樑的高点是12mm。不能再削了。粘得很牢固。
仔细研究了面板，实在是问题太多。这把老琴的面板材料很好，但是由于年代的关系，老化严重。它的木材已经松软，然而年轮却非常坚硬。这也正是老琴音色美的原因。 由于年轮与其它部分的软硬程度差别悬殊，弊病就是容易产生裂纹，这也是面板裂纹颇多的起因。过去那位修琴人将它打5个补丁的理由就是面板已经在此彻底裂开并分家。依靠胶的粘合力肯定是不够用的了，如果材料允许（没有严重老化），我就会将5个补丁全部去掉，重新再做。可是距上一次修理又是40几年过去，木材已经收缩。 如果是小于，能处理的完美，可惜是我这个非修琴的外行。拆掉它们是否能比保留它们更好，还值得怀疑一番！如果仅仅是外表难看、粗糙得影响声音，也经过我仔细的处理过了，声音肯定会比原来好的多的多。我得反省一下我修琴的目的，是要它改变在原来裂纹下的不良发音及避免继续开裂的可能。 追求完美是我们的良好作风。然而，生活中无法完美！Samuel Butler 说过：”Life is the art of drawing sufficient conclusions from insufficient premises.”（生命是从缺憾中获取完美的艺术）。那么，就让它带这这个缺憾继续保存可以演奏的完美艺术吧！ 回答zyw8000 的问题： 正常情况应该用鱼膘胶。可是我也不知道在哪里买，估计有专门的供应商。我用的是动物胶，可能不专业，但不是化学胶。是从工厂木型车间朋友那里要来的（见下图，刚刚为你拍的照）。 熬胶的方法就是将胶放到一个铁盒子里，再将铁盒子放到小锅里用水煮（见下图）。水开即可应用，胶的粘稠程度根据用场考虑。 我是这样处理的；先将中缝正反两面用油画笔（小板刷）沾开水将缝隙处刷干净。原来的旧胶就会一点一点泡开，除掉，然后继续刷，水会渐渐渗入缝隙内部。稍微用些力量将缝隙搓开，再继续刷，就这样缝隙内部也会干净。 粘的时候，要采用夹紧工具。我是自己做的：用抽屉的钢制滑道，将一只螺母焊在一侧，可以拧上螺栓，向内夹紧。另一侧用螺栓固定一块木制顶板。这样涂胶后将面板从双面拧紧即可。 面板粘上： 用这个琴录个音： 录音在这里：http://www.chinaviolin.net/forum.php?mod=viewthread&tid=42183 那么，就顺便说一下，如今我已经同梁国辉老先生的弟子联系上了。梁老先生已经确认了这是他的早年作品，并解释说：面板是花旗松（美洲松），背板是底木（南方的一种带花的木材）。当时没有如今的条件，尤其是材料不容易搞到。 |
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梁国辉。广州学派的创始人。 不过光一个铅笔的名字无法说明问题。
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GMT+8, 2026-8-14 12:28
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