小提琴的诞生地意大利：克雷蒙纳学派

• • Brescia学派 Maggini 巴洛克提琴的制作.(连载)
• • 意大利提琴制作学派
• • Cremona小提琴博物馆
• • 了解琴弓的价值，法国、英国、德国、琴弓制作学派

引用 刘兆军 2011-5-4 19:02

&nbsp;&nbsp;<strong> </strong> <br/><strong><font size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 克雷蒙纳学派有阿玛蒂家族、<a title="注释" href="s.asp?t=18627">瓜奈里</a>家族、斯特拉底瓦里家族、虞傑利家族、白貢賷家族、洛倫佐.斯托里奥尼、契鲁蒂家族。<br/><br/></font>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 下面分别介绍每一个家族及其成员的真品图片。。。</strong>

引用 刘兆军 2011-5-4 19:42

<p align="left"><strong>&nbsp;<font size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp; 安德烈.阿玛蒂，才华惊人且成就非凡。目前所知:大约生于1505年，在1539年成立独立的制琴室，住在市中心的繁华地区，至少有5个小孩，后代子孙在克里蒙纳居住了两百多年。将制琴事业传授给后代，其中较为知名的制琴师，分别是安东尼奥和基罗拉摩。由于安德烈的一些作品为了符合现代需求，已被修改过，现今存留在世的仅剩二十件左右。<br/><br/></font></strong>&nbsp;&nbsp; <strong>安德烈.阿玛蒂C.1570<br/></strong>&nbsp; <br/><br/> <br/></p> <br/><br/><strong>安德烈的两个儿子安东尼奥.阿玛蒂和基羅拉摩.阿玛蒂，他们是阿玛蒂家族的第二代制琴师。<br/><br/>安东尼奥.阿玛蒂1588<br/></strong><br/> <br/> <br/><br/> <br/><br/><br/>基羅拉摩.阿玛蒂1614<br/><br/> <br/><br/> <br/><br/> <br/><br/><br/><strong><font size="4">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 尼可羅.阿玛蒂（1596-1684）是基羅拉摩德儿子。是阿玛蒂家族的第三代传人。尼可羅将阿玛蒂家族的制琴工艺推臻至巅峰，在1630年代的克雷蒙纳学派是最优秀的制琴师兼教师，他的徒弟个个杰出，有安德烈.瓜奈里（1623-1698）、费朗切斯科.虞傑利（1620-1737）、安东尼奥.斯特拉底瓦里（1644-1737）......每位皆是现代小提琴发展的重要推手，皆为非常伟大的制琴师。<br/><br/><br/></font>尼可羅.阿玛蒂1656<br/><br/><br/></strong> <br/><br/><br/> <br/> <br/>

引用 刘兆军 2011-5-4 21:23

<strong>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 安德烈.<a title="注释" href="s.asp?t=18627">瓜奈里</a>（1623-1698）是瓜奈里家族的创始人。1636年进入尼克罗.阿玛蒂工作坊学习制琴，1654年离开后创立自己的工作室，直到1670年终于发展了自己独特的制琴风格，在提琴的轮廓上做了一些改变。他的琴与阿玛蒂琴的最大差别在于面板的拱形弧度较低，侧板较窄，F孔较宽；虽不如阿玛蒂琴的雅致清秀，但其旋涡状的<a title="注释" href="s.asp?t=9492">琴头</a>却显示深度的独创工艺。在油漆的表现上，大胆使用金褐色和琥珀色，确实青出于蓝胜于蓝，比<a title="注释" href="s.asp?t=18602">老师</a>尼克罗.阿玛蒂更为出色。<br/>&nbsp;&nbsp; <br/><br/>安德烈.瓜奈里1671<br/></strong> <br/> <br/> <br/><br/><strong>彼得罗.瓜奈里和朱塞佩.瓜奈里是安德烈.瓜奈里的儿子，是瓜奈里家族的第二代传人。<br/><br/>彼得罗.瓜奈里1715<br/></strong> <br/><br/> <br/> <br/><br/><br/><strong>朱塞佩.瓜奈里1705<br/></strong> <br/><br/> <br/> <br/><br/><br/><strong>朱塞佩.瓜奈里.耶稣（1698-1744）是朱塞佩.瓜奈里的儿子，是瓜奈里家族的第三代传人。世人称赞他为史特拉底瓦里之后最伟大的制琴师。他运用史特拉底瓦里琴型为基础，在琴身弧度则采马吉尼的概念，却能巧妙融合来成就个人特质，终于发展出新的琴型，外观变大，发出的音量既优美而宽广。世界上著名的演奏家帕格尼尼就使用他的琴1742，演奏出完美的G大调。<br/><br/>耶稣1744</strong><br/> <br/> <br/> <br/><strong>现在的制琴师效仿的瓜奈里琴，就指的是瓜奈里.耶稣的制琴风格。</strong> <strong>效仿最多的有1742&nbsp; 1743&nbsp;&nbsp;</strong>

引用 扬扬扬 2011-5-12 12:19

<br/>楼主见多识广，看来我在楼主“说一说Antonio Stradivari--安东尼奥.斯特拉底瓦里”贴里的问题—— <br/>“有没有一眼就可看出<a title="注释" href="s.asp?t=18600"><font color="#000000"><a href=s.asp?t=18600 title=注释>斯式</a></font></a>和瓦式（还要其它是么式）的经验和方法。”应该放在这才合适。

引用 刘兆军 2011-5-13 22:35

<strong><font size="4"><font size="5">一般最容易辨别的是f孔的曲线</font><br/></font></strong><a title="注释" href="s.asp?t=18600"><strong><font size="5">斯式</font></strong></a><br/><br/> <br/><br/><strong><font size="5">瓜式<br/></font></strong> <br/><br/><strong>他们<font size="4">f</font>孔翅膀差别很大：斯式比较流畅、柔顺；瓜式的是：张扬、富有力量。<br/><br/>还有许多风格上的差异，比如琴角、嵌线峰尖的走向，还有C外型的轮廓，琴身的弧度等。另外注明一下：斯特拉迪瓦里是用内膜做琴的，所以他的外形轮廓比较对称，大小差别不大；瓜奈里做琴有时候是不用模具的，所以他琴轮廓大小有些差别甚至有点轻微不对称，1742这把琴最明显。<br/><br/>克雷蒙纳学派的其他制琴大师做的琴，没有一定的功底，很难分辨。阿玛蒂还是比较好分辨的，在瓜奈利之后18世纪也有许多制琴名师，但多数也效仿斯式和瓜式，在他们的琴艺成熟之后也融入了自己的一些风格。19世纪没出什么名师；20世纪克雷蒙纳学派的传人就是有名的大师;莫拉西<font face="Verdana">(Gio Batta </font>Morassi<font face="Verdana">),也就是我们国内鼎鼎有名的制琴大师.提琴协会的会长郑荃老师的恩师。</font></strong>

引用 leilei0611 2011-5-14 10:58

好文章，拜读，跪顶。

引用 宝音坊 2011-5-14 11:05

<p>精！深！的文字讲解。加上图片。真正让大家收益了。非常感谢！<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;</p>

引用 刘兆军 2011-5-14 23:30

<div class="quote"><b>以下是引用<i>leilei0611</i>在2011-5-14 10:58:00的发言：</b><br/>好文章，拜读，跪顶。 </div>
<p>楼上的两位<a title="注释" href="s.asp?t=18660">朋友</a><strong>611</strong>和<strong>宝音坊</strong>过奖了...我会继续把我所学和大家一起交流；让我们在这个平台上互相学习。</p>

引用 宝音坊 2011-5-19 13:16

<p>通过这个网络平台上的交流，真是能学到很多好东西</p>

引用 扬扬扬 2011-5-20 00:43

<p><font color="#000000">多谢雅主回复，有了对比图就一目了然了。感觉最明显的是1.<a href=s.asp?t=18600 title=注释>斯式</a>f孔柔（曲），瓜式刚（直）；2.瓜式f孔的圆坠吊的远些。</font></p>

引用 cad5628 2011-10-19 11:41

拜读了。非常感谢！

引用 northpeak 2012-12-7 12:37

版主：斯式和瓜式琴的演变和定型，最主要是受到和阿玛蒂同时代的德国制琴大师Jakobus Steiner的影响。Jakobus Steiner 出身在德国，后移居奥地利和意大利，是当时制琴风格最接近阿玛蒂的大师。Steiner对小提琴制作最重要的贡献在于对小提琴制作的许多重要方面进行改革，比如加大小提琴的共鸣箱规格，加长指板，改造双F孔和琴马区等等，后人斯特拉迪瓦里和瓜奈利家族等正是在Steiner的这些改革的基础上，才发展出了今天我们看到的斯琴和瓜琴。在整个18世纪，Steiner制作的琴是当时所有小提琴中售价最高的。后Steiner被当做异教徒，深受意大利教会的迫害，他制造的琴不得不低价出售，生活极为艰辛。后患上抑郁症，进而发展到癫狂，死于1683年。Steiner制作的琴存世的极少，现有一把Steiner制作的小提琴被奥地利国家艺术博物馆收藏，被视为无价之宝。请详见维基百科相关资料http://de.wikipedia.org/wiki/Jakob_Stainer#Stainer-.E2.80.9EKopien.E2.80.9C

引用 northpeak 2012-12-7 12:45

补充：Steiner对小提琴蜗牛壳状琴首的雕刻改造也是斯琴瓜琴模仿的主要方面之一。逐渐形成了我们今天看到的小提琴琴首。

引用 northpeak 2012-12-7 12:49

补充：Steiner对小提琴面板和底板拱形弧度也做了很大改革，这也是斯琴和瓜琴等后来人模仿的小提琴制作许多重要改革方面之一。

引用 northpeak 2012-12-7 12:55

名字纠正：Stainer

引用 刘兆军 2012-12-8 13:37

<p><strong>上面的楼主:看到您写的非常认可Stainer.</strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff">&nbsp;</font></strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff">是的！雅科布 斯坦纳{Jakob Stainer,1617-1683}是德国的天才制作大师！早在斯特拉迪瓦利出生前20年，当阿玛蒂还在探索自己的道路时，这位在小提琴历史上确立了名誉和地位的天才被赐给了德国人民。斯坦纳与尼古拉 阿玛蒂相比几乎是毫不逊色的名人，在一个半世纪里巍然维持了自己的地位。</font></strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff">&nbsp;</font></strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff">斯特拉迪瓦利和斯坦纳都一样出生在贫困的家庭，斯特拉迪瓦利成为克雷蒙那最富有的人之一而去世；但是，从天分来看并不比他差的斯坦纳，却被一个犹太奸商萨洛蒙无情的金钱欲和丑恶的复仇心困扰，祸不单行，斯坦纳与格林库森宗教发生冲突，受到宗教审判，判为{鞭打、用蜡烛烧手}的酷刑，一年刑期出狱后，萨洛蒙这个奸商又再度起诉，起诉在他家里做琴期间欠下的“伙食费、住宿费、杂费、还有利息等”，这位有9个孩子的大师已经身无分文了，再加上巨额的债务，在狱中他的身体就完全垮了，再加上所有人都说他坏话，精神也完全垮了。1683年极其艰难的似非人般的去世。</font></strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff"></font></strong>&nbsp;</p>
<p><strong><font color="#3366ff">从一些文档案上我们获知，在1670年到1682年间，斯坦纳得到的订单远大于他可能制作的数量。</font></strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff">&nbsp;</font></strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff">有人把对斯坦纳的评价位于斯特拉迪瓦利和耶稣 瓜奈里之上，这是有一定道理的，因为斯和瓜在克蕾莫纳的传统中成长，所有秘密都在青年时被传授，与此相反，斯坦纳是独自开拓出自己的道路，没有朋友给与他帮助，也没商量的伙伴，只靠自己的手艺制作。</font></strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff">&nbsp;</font></strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff">据说在18世纪初，斯坦纳的小提琴要比斯特拉迪瓦利的贵4倍以上。</font></strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff">&nbsp;</font></strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff">因此出现了许多伪造品。有种说法认为斯坦纳的小提琴不适合作为现代演奏会使用，这是因为有很多被篡改了，斯坦纳的小提琴曾一度被认为琴板太厚，曾被拙劣的制作者修薄，因此许多斯坦纳琴就没了本有的价值。</font></strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff">&nbsp;</font></strong></p>
<p><strong><font color="#3366ff">至今有许多演奏家在大厅里演奏斯坦纳真正的真品，音量都很充分，完全能使听众着迷...</font></strong></p>

引用 刘兆军 2012-12-8 14:14

<font size="4">上帝真的很公平，还是让我们世人发现了斯坦纳的伟大，让我们永远记住他。</font>

引用 northpeak 2012-12-9 03:14

博主的文章，对STainer一生所受磨难写得很详尽！可以看出博主不但琴制的好，对小提琴制作的历史也非常有研究，不愧是科班出身！并不是我非常认可Stainer，我认为喜欢小提琴的人都应该对她的制作和发展历史有个大概的比较全面的了解，尤其是对小提琴的制作发展起到关键作用的历史人物的了解。Stainer虽是德国人，但大部分时间生活在意大利，在那儿娶妻生子，就连他自己也有意大利名字（Stainer Giacomo），他是非常喜爱意大利的，也非常尊重阿玛蒂，两人的制琴风格极为相近，属于猩猩相惜那一种关系。可以说，他们两人虽从未合作过，但却在客观上对小提琴的制作技艺的不谋而合，共同奠定了现代小提琴制做的基础。另一方面也证明了意大利克莱蒙纳学派也非常善于吸收合理的东西为己所用，迅速形成了当代小提琴独有的制作技术。另外想问一下，我在德国东部找到一支18世纪STAINER琴的高仿真制品，据说有200年的历史。琴腰部一侧C型两个边角有些磨损，不知博主能否将其修复，并能修旧如旧（琴颜色不深，许多部位油漆已很单薄）。顺便博主也看一下该琴是否还有些价值。请告诉我如何将该琴图片发给你，以便你对该琴能有个直观的了解）。

引用 刘兆军 2012-12-14 09:24

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<p>琴角损伤不是太严重，个人建议不要修补，自然的岁月感不做作，挺完美的.</p>
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<p>如缺了一块可以修补、如旧的，小事情。</p>
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