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人们谈起古典提琴，就要提到意大利克莱蒙那学派的安东尼奥-斯特拉地瓦里和德-吉苏-瓜乃利。从琴的工艺水平和整体的声学品质来看，斯氏琴是至高无上，无可超越的。但如单从声音的角度来听，来考量，不少人又觉得德-吉苏-瓜乃利的琴有过之而无不及。德-吉苏-瓜乃利本人有着许多许多矛盾的说法，加上本人对他的琴的偏好，致使我们非常想了解这个人和他的作品。有多少历史真相淹没在茫茫史海中，这里给大家分享一些本人这几年收集的资料和看法，这也许有助于大家对瓜氏琴（尤其是德-吉苏-瓜乃利的琴）更深刻的了解。
关于德-吉苏-瓜乃利（耶稣-瓜乃利）的历史及其作品
瓜内利家族制琴历史始于安德烈亚-瓜乃利（1626-1698），安德烈亚-瓜乃利曾经当过尼古拉-阿玛蒂的学徒和助手，所以瓜内利家族早期的琴和阿玛蒂琴极为相似。但在镶线的细部，音孔以及琴头的雕刻还是有独特之处。他有两个儿子是非常优秀的小提琴制作师：彼得罗和朱塞佩，大约是1677年，彼得罗离开了克莱蒙那， 去了曼图亚，这引起了父子不和， 弟弟朱塞佩痛心于父亲和哥哥的决裂， 他把他的其中一个儿子也叫做彼得罗（二世）， 他还命名哥哥彼得罗为他的幼子朱塞佩（二世）的教父，朱塞佩（二世）就是我们所熟悉的德-吉苏-瓜乃利，这是直到20世纪希尔兄弟的研究才确定德-吉苏-瓜乃利真是安德烈亚-瓜乃利的孙子，朱塞佩的幼子。 1723年，德-吉苏-瓜乃利离开了家，这是在他和卡泰里娜-罗达结婚不久的事情。1723年-1726年他可能在克莱蒙那的什么地方以小提琴制作为业，也许他和家族的其他成员一样，也做过乐师，因为这段时期他没有做出多少作品。今天知道的他最早的小提琴是1726年制作的，其余的都是1744年前完成的。
他的作品分为四个不同的类型，每个阶段都有各自的特点，有迹象表明。1709年，德-吉苏-瓜乃利买到一块巨大的面板松木料，具有超佳的声学特性， 他明智地把这块好料保留到1729年， 他的黄金时期的许多名作都是取材于这一块声学特性奇佳的松木。
第一阶段，1726年-1730年， 明显表示他是一位训练有素的手艺人， 他的琴有着瓜内利家族早期琴的特点。
第二阶段，从1730年-1735年， 他以成熟并更具独到见解的制作方法为特征。琴身各段伸长，F孔比较细长，琴边，琴角和琴头的最后润饰相当完美。这一段时间最有名的小提琴是1733年的“克莱斯勒”。
第三阶段，1735年-1740年， 风格表现得越来越自由，甚至制作方法也失去了控制。例如F孔不很讲究， 但仍然不失强劲并充满活力， 他的琴头有时只是对前辈的端庄构思的夸张仿造，但是更显个性。
第四阶段，1740年-1744年，耶稣的琴过于违反公认的制作的规范，去附和某些高手的自由主义观点。这种草率行事的现象，也可能是德-吉苏-瓜乃利已预感到自己行将离世！ 这一段时期，出了几把非常著名的琴， 如1742年的帕格尼尼使用过的“大炮”，1742年海菲兹特别喜爱的“大卫”， 还有1743年的“勒迪克”。
总体来说，“耶稣”瓜内利的提琴打破了提琴的工艺上的工整，对称，精美的传统审美观念，力图以一种粗犷，不协和，不对称来表现线条的力量。耶稣.瓜奈里非常专注于厚实巨大的琴身形式、饱满的音色。在音箱的设计上，他的提琴的主要特点表现在中腰线条向内凹的较浅、较长，四个琴角略短等处理手法上。他的音箱的中腰部分较宽。他的音板的弧度在琴边部分几乎没有凹下的部分，整个音板的弧形非常均匀而平坦。他的镶线极为靠近琴身边缘，F孔也是加长了的，虽然在各个时期使用了不同风格的F孔的设计，但总的来说安放的位置比较倾斜。其特色是音质明亮且富磁性，音响效果较为雄浑苍健，比斯特拉迪瓦里的琴更为強而有力。他的琴头彰显粗犷个性，体现大师的原创风格。大多数耶稣琴的琴身长度稍短一些，而横过中心的部位又往往稍宽一些。上肩稍圆，这就使演奏者的手更容易到达高把位。所以更具演奏性。
关于德-吉苏的人品问题。 根据和德-吉苏-瓜乃利同时代的卡罗-贝贡齐的记载，德-吉苏-瓜乃利是一个懒散酗酒又不拘小节的人，他平时更热衷各种游乐嬉戏，有许多不良癖好，品格低下的人。本人看来可能卡罗-贝贡齐比较嫉妒德-吉苏，所以语带贬鄙。因为德-吉苏的琴比斯特拉地瓦里的琴更容易仿造，所以对一些做琴不是很规范的琴师来说，对顾客说仿德-吉苏的琴更容易被接受。所以这个传说更能流传几百年下来。除去几百年损毁遗失的无法统计外，现在有记录德-吉苏的琴有250把左右， 从1730年-1744年，总的看来他每年有十几把的产量，以那个时代的手工的生产效率，德-吉苏并不“很懒惰”，再统计一下卡罗-贝贡齐本人遗留下来的作品数量，也未超过德-吉苏，那么贝贡齐又愿说自己懒惰呢？所以贝贡齐关于德-吉苏的说辞肯定有不实之处。
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