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2015年意大利“Triennale”制琴三年赛赛况&展望

2016-3-18 10:45 | 原作者: 小于 | 来自: 中国小提琴论坛（原文）

摘要: “Triennale", 又称为意大利制琴三年赛。起意大利文原文Triannale的原意就是：每三年一次的意思。该比赛是世界上最重要的制琴比赛，没有之一。其严格，苛刻程度，可以从其金奖的奖金，以及屡次金奖空缺中得以体现 ...

“Triennale", 又称为意大利制琴三年赛。起意大利文原文Triannale的原意就是：每三年一次的意思。

该比赛是世界上最重要的制琴比赛，没有之一。其严格，苛刻程度，可以从其金奖的奖金，以及屡次金奖空缺中得以体现。

该比赛由5名制琴师评委+5名演奏家评委组成评委团，通过初赛，预赛，复赛，决赛四个阶段进行。

“Triennale”就是制琴界的奥林匹克盛世。该赛事的金奖获得者，将成为新的“王者”。

世界制琴的中心，Cremona小镇，每赛年就会迎来一次全世界制琴师的饕餮盛宴。在2015年的夏天，超过300位的制琴师再次齐聚一堂，等待他们的，是最让他们魂牵梦绕的“triennale”制琴赛的颁奖音乐会仪式。

经过将近一个月的严苛评比，最终的结果令大家略感意外：

小提琴，大提琴，低音提琴的三枚金奖全部空缺；只产生了一枚中提琴金奖。而这枚金奖依旧不是颁给意大利人。

这次的决赛圈比赛并没有中国制琴师入围，略显遗憾；但在第二天的展览展示过程中，可以看到排在第一（7-20名），第二集团（20-50）的中国制琴师数量是高于所有国家的，包括意大利。世界前五十的范围内，我们中国的制琴师占到将近 8 - 10位。

而这次比赛的最亮眼之处，莫过于韩国年轻一代的制琴师的表现。有两位年龄在30岁左右的韩国制琴师，取得了两个决赛奖，一枚大提琴铜奖；而之前表现较出色的日本制琴师此次也没有任何斩获。

在第二天与老友 Luca Primon（本次意大利制琴师评委之一）先生的交流中，关于金奖大面积空缺的情况，得到的反馈是：“10位评委认为小提琴，大提琴，低音提琴三个组别的决赛作品中，没有音色极其出众的作品。所以这些作品都配不上“Triennale”金奖的头衔。说白了，琴做的够漂亮，但是声音欠缺那点睛的一笔。所以，你知道的，这是Triennale, 明天的音乐会如果没有出众的音色，我们评委要被骂三年的....."

于是，产生了这一届只有一枚金奖的三年赛。音乐会可能是因为位置的原因，虽然我离舞台很近，但是因为处于最偏的包厢，所以到我这里的音响效果和正面舞台肯定相差甚远，我就不评论了。不过我想说一句，就是演奏者的水平，个人认为不是很理想。当然，这也跟他们使用的不是自己的乐器有关。

整个音乐会颁奖礼的最高潮，出现在颁给Giogio C'e 终身成就奖的时候。

Giorgio C'e 是当代著名的意大利制琴师，并获得了意大利第一届Triennale制琴赛金奖，而他当时的参赛理念 " 随便哪一只我的琴，都可以直接拿走去参赛“ 更是深深的影响了我。很多当代著名的制琴师都曾是他的学生。相比另外几位意大利高龄大师，Giorgio的低调真是令人佩服。不幸的是，他也患有阿尔兹海默症，成为了制琴界的霍金。在颁给他终身成就奖的时候，场内响起了最热烈的，最持久的掌声。而所有人我相信都是发自内心的佩服这位”单纯“制琴师。让我们记住他，Giorgio C'e。值得说一句的是，我们广州的制琴师依颖，就是Giorgio的学生。

最后写两句自己的感受作为结尾，三年前（2012）排在100名左右；今年（2015）排在44名左右。对于自己的排名，我认为达到了自己的预期。在与郑荃老师，和上次Triennale金奖获得者，老友Ulrich Hinsberger的交流中，受益良多，自己的问题依旧有很多可以修改，精进的地方；这是令我高兴和开心的。其次对于所有获奖作品的讨论，我认为在正确的道路上。那么就更努力一些，在一年的时间里尽量消化这一次的知识，为明年的北京制琴赛做好准备。

多说一句，给能看到的中国制琴师同行共勉：几乎在所有人眼中，中国人和日本人的精致程度都是无与伦比的。但是琴和人一样，根本就不存在完美提琴。最终取胜的作品，多是能打动人的作品，要打动人，作品就要有人味儿。而人，是有缺点的。

于杰 2015.10

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引用扬扬扬 2015-10-11 21:00: 久违了，小于。感谢带来的赛事信息。也祝贺你的作品进入第二集团。

引用 lwp563867 2015-10-11 21:03: 又见于杰，上海展有展位吗？想请教些疑问。

引用小于 2015-10-11 21:10: <div class="quote"><b>以下是引用<i>扬扬扬</i>在2015-10-11 21:00:00的发言：</b><br/>

久违了，小于。感谢带来的赛事信息。也祝贺你的作品进入第二集团。

</div><p></p>
谢谢~

引用小于 2015-10-11 21:11: <div class="quote"><b>以下是引用<i>lwp563867</i>在2015-10-11 21:03:00的发言：</b><br/>

又见于杰，上海展有展位吗？想请教些疑问。

</div><p></p>

去年参加了上海琴展，以我现在的想法，可能很长时间不需要再参加乐器展览会了。有啥事儿随便问。

引用 ba5rw 2015-10-11 22:14: 我想知道小于没能进决赛的原因是什么？
比如工艺分和音色分？
谢谢！

引用梅园 2015-10-11 22:16: 谢谢小于的介绍，以前也看过小于的文章和视频，受益良多。祝你下次取得好成绩。

引用小于 2015-10-11 22:50: <div class="quote"><b>以下是引用<i>ba5rw</i>在2015-10-11 22:14:00的发言：</b><br/>

我想知道小于没能进决赛的原因是什么？
比如工艺分和音色分？
谢谢！

</div><p></p>

原因很简单啊，实力不到呢。很多人认为比赛靠运气，不可否认有一定成分，而且对于某些无法判断什么是“美”的人，就更是碰运气。但是如果你注意看比赛的那前几名，哪一个不是身经百战的选手。<div><br/></div><div> 具体的分数我连看都没看，因为能找到的问题很多，而分数有时候并不能说明问题。以我自己而言，现在的着手点在于装配的细节，风格的统一与调整，油漆的个性化处理都是明年要解决的问题。 </div>

引用孤独的琴声 2015-10-12 02:56: 恭喜小于的进步，希望明年北京国际比赛你有更好的成绩。

引用明月山人 2015-10-12 04:48: 祝贺！三年后再进一步，更上一层楼！

引用 guojin5827501 2015-10-12 08:52: 点评的很专业，分析的也特别有道理。。最早进入这个论坛就是看到他修一把法国琴，然后把照片放到网上。希望这些好帖子能多一些。谢谢。

引用黄丝带 2015-10-12 12:26: 久违了，小于。感谢带来的赛事信息。

引用 ba5rw 2015-10-12 12:34: <div class="quote"><b>以下是引用<i>小于</i>在2015-10-11 22:50:00的发言：</b><br/>

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原因很简单啊，实力不到呢。很多人认为比赛靠运气，不可否认有一定成分，而且对于某些无法判断什么是“美”的人，就更是碰运气。但是如果你注意看比赛的那前几名，哪一个不是身经百战的选手。<div><br/></div><div> 具体的分数我连看都没看，因为能找到的问题很多，而分数有时候并不能说明问题。以我自己而言，现在的着手点在于装配的细节，风格的统一与调整，油漆的个性化处理都是明年要解决的问题。 </div>

</div><p></p>

感谢回复！

看到说今年因为没有突出的音色所以金奖空缺好几个。

那么如果演奏者和声场不对不会影响音色的表现吗？评委开始动用频谱分析工具了吗？<div><br/></div><div>我觉得琴漆要往化学试剂方向探究，音色要往声学频谱分析方向探究，声音的频谱分析其实很简单，有电脑有合适的麦克风应该就可以了，但是一手资料却很重要。</div><div><br/></div><div>纯属外行爱好者的想法。另见站内短信。、</div><div><br/></div><div>还有顶楼帖子最后的那组小提琴照片中的琴是金奖还是什么琴？谢谢！</div>

引用琴瘾 2015-10-12 16:11: 好久没听到您的声音了，真的很想您！

引用 lwp563867 2015-10-12 17:34: 于杰士拉大提出身，对音色的理解肯定与一般工匠不同。

引用 lwp563867 2015-10-12 17:44: 是

引用小于 2015-10-12 21:43: <div class="quote"><b>以下是引用<i>ba5rw</i>在2015-10-12 12:34:00的发言：</b><br/>

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感谢回复！

看到说今年因为没有突出的音色所以金奖空缺好几个。

那么如果演奏者和声场不对不会影响音色的表现吗？评委开始动用频谱分析工具了吗？<div><br/></div><div>我觉得琴漆要往化学试剂方向探究，音色要往声学频谱分析方向探究，声音的频谱分析其实很简单，有电脑有合适的麦克风应该就可以了，但是一手资料却很重要。</div><div><br/></div><div>纯属外行爱好者的想法。另见站内短信。、</div><div><br/></div><div>还有顶楼帖子最后的那组小提琴照片中的琴是金奖还是什么琴？谢谢！</div>

</div><p></p>

个人看法：频谱分析，是一种科学客观的，能有把“音色”转化为数据的手段。但它在我眼里目前也只能是个辅助参考手段，用来了解音板的振动模式以及各部位的震动原理是极好的。<div><br/></div><div> 但如果形而上学的转变为靠机器的数据来做琴，我想机器比人做的更准确，那就没必要要制琴师了。

最后那只是我自己参赛琴离金奖还远着呢。</div>

引用 ba5rw 2015-10-12 22:26: <div class="quote"><b>以下是引用<i>小于</i>在2015-10-12 21:43:00的发言：</b><br/>

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个人看法：频谱分析，是一种科学客观的，能有把“音色”转化为数据的手段。但它在我眼里目前也只能是个辅助参考手段，用来了解音板的振动模式以及各部位的震动原理是极好的。<div><br/></div><div> 但如果形而上学的转变为靠机器的数据来做琴，我想机器比人做的更准确，那就没必要要制琴师了。

最后那只是我自己参赛琴<img title="dvubb" src="images/emot/em01.gif" border="0" align="middle" alt="图片点击可在新窗口打开查看"/>离金奖还远着呢。</div>

</div><p></p>

最后那把琴有一处镶线断了一点.不过还是很值得欣赏漂亮的工艺!感谢回复和解释.

关于频谱分析,我的意思是如果有第一手的录音资料就能利用客观精确的频谱分析来了解裁判的听觉喜好,既然是他们说了算就只能摸清他们的听觉习惯,然后您去做的琴就尽量投其所好.而自己想有独到的音色也可以借助这种分析手段实现科学的调试目标.

引用小于 2015-10-12 22:37: <div class="quote"><b>以下是引用<i>ba5rw</i>在2015-10-12 22:26:00的发言：</b><br/>

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最后那把琴有一处镶线断了一点.不过还是很值得欣赏漂亮的工艺!感谢回复和解释.

关于频谱分析,我的意思是如果有第一手的录音资料就能利用客观精确的频谱分析来了解裁判的听觉喜好,既然是他们说了算就只能摸清他们的听觉习惯,然后您去做的琴就尽量投其所好.而自己想有独到的音色也可以借助这种分析手段实现科学的调试目标.  </div><div class="quote">也许有一天我会这么做吧，世界上也有很多顶尖的人在尝试科学的方法来解析所谓“音色”。</div><p></p>

引用 ba5rw 2015-10-12 23:06: 音色分析是可靠的科学方法，但是是否迎合裁判和听众的喜好那就不是那么容易了。很多所谓博士和研究机构所做的音色分析数据是没有问题的，但不一定是裁判和大众喜欢的样本。他们可以弄到真正的意大利名琴，但毕竟是文物而已，不一定是受欢迎的音色，大家只是膜拜琴本身。

也许小提琴和人一样，要弄出独自的醉人的音色那还真的不是那么容易。就如关牧春、李谷一、邓丽君、柴旦卓玛……和后来的其他歌星，论音色相差十万八千里，但是她们都从各自的特色打动观众……所以我个人感觉可能要从声学审美的研究角度着手，甚至要用佛洛伊德一切从性的角度去思考声学心理学才能取得突破！

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