请教ake老师有关四重奏的音准问题

Jackie_violin

看过ake老师的文章受益非浅！！ 那是不是当四个人都统一好调性音准时，所有的音准问题（和声、复调、旋律）都迎刃而解了呢？ 望您回国后的指教！！谢谢ake老师！！！

[此贴子已经被作者于2005-7-16 17:12:11编辑过]

Jackie_violin

再次研读了您关于音准的精彩论述，感触颇深！

有关对空弦的问题，以G大调为例。是否可以说在G大调中只有E弦不能用，由于（C-E-G）的缘故？期待您的教导！！！

ake

以下是引用Jackie_violin在2005-7-16 17:18:00的发言：

再次研读了您关于音准的精彩论述，感触颇深！

有关对空弦的问题，以G大调为例。是否可以说在G大调中只有E弦不能用，由于（C-E-G）的缘故？期待您的教导！！！

原则上是如此,但不能一概而论.还得看具体情况分析.像门德尔松协奏曲第一段就得用E弦对,布鲁赫G小调开头却都得对G弦......

Jackie_violin

谢谢AKE老师！！大家都在期盼着您的归来，演出一定相当成功吧！

还有一些问题要向老师您请教！

1.调性音准是否就是纯律音准（除7级起导音作用）？在重奏中使用的音律是否为以纯律为主辅以平均律和五度相生律的调整律？ 2.曾听到过对和弦音准的顺序是：先1、8度（极完全和谐音程）然后是5、4度（完全和谐音程）再是大小3、6度（不完全和谐音程）最后是大小2、7度和所有增减音程，不知是否正确（其中大3、6度小一点，小3、6度大一点）？

3.和弦对音准是以根音（原位：如： C E G 降B）还是以低音（转位后的低音，如：G 降B C E）或是以低音域（以大提琴音域最低）作为起点？

谢谢！

[此贴子已经被作者于2005-7-20 19:57:09编辑过]

ake

我有二十年左右的重奏经验,这其间为了音准问题至少大家吵架一千次以上.

问题是,楼上所言是对的,但只能在一些特定的情况下来说.所以只有专业的重奏教师现场指导,才能对所演奏的曲目进行比较透彻的音准分析,在这里,只能说一些基本概念,没有绝对化的.

关键的问题是,演奏者本身要具备良好的听觉条件,才能在实践中不断加强这一方面的能力.

Jackie_violin

感谢ake老师的回复，看来只有多多实践才能解决问题啊！！呵呵，问个比较偏的问题：在您和您的合作者为音准吵架时，最后是怎样达到一致的呢？？直觉告诉我ake老师在吵架中胜算较高啊！！！

ake

不能这么说.实际上每一次为音准问题而吵架,我并没有什么胜算.而正是在一次次的争论中,我们渐渐对音准的基本原则有了比较一致的认识,大家在练习中不断地进步.

Jackie_violin

真希望能有和AKE老师“吵架”的机会啊！！

新近的一个问题：在乐曲转调时是否使用平均律的等音来作为两个调之间的桥梁，这样会不会影响到新调本身的调性和音准呢？

ake

以下是引用Jackie_violin在2005-7-28 22:25:00的发言：

新近的一个问题：在乐曲转调时是否使用平均律的等音来作为两个调之间的桥梁，这样会不会影响到新调本身的调性和音准呢？

这个问题很具体,通常乐曲转调时使用和声来转.因此可以根据和声进行的倾向性来处理这一点.

比如说属七和弦的七音必须下行级进解决,如果这个音是乐队中的其它声部完成,那你就大可不必自做多情了,考虑和根音的关系即可.

遇到转调或离调时,一定要分析总谱,弄清楚自己演奏的内容处于何种地位,这一点如果你是专业学习,那是非常重要的.

Ange_lingke

有机会找人2重巴赫

Jackie_violin

曾看到关于大提琴对音的文章，卡萨尔斯说大提琴的G弦和C弦要调的稍稍高一点，G弦和D弦的五度关系要窄一点，以便使低音弦和高音弦相融合，不知这是否可以作为大提琴在重奏中定音的理论基础？这条原则是否也适用于在重奏中小提琴的定音？