小提琴琴码安装位置

MOZA弦乐

琴码是小提琴不可或缺的配件，当它与面板紧密贴合天衣无缝的时候，甚至可以视为直接影响小提琴声音质量的重要部位之一。

       小提琴琴码在面板上应有它固定的位置和高度，琴码的位置与低音梁、音柱、指板、琴颈突起高度、弦板、琴弦的张力等有密切关系，是调音过程中很重要的一个环节。其更换或安装的时候要确保音柱已经安装到准确的位置，指板的高度没有发生变化，如果是自己更换琴马，也要确保指板顶端距离面板的投射高度，一般情况下小提琴为27-27.5之间，与音孔的豁口是否平行，琴马的顶端弧度一定要掌握好，这个需要根据自己的演奏习惯来调准琴马的顶端弧度。

       依据小提琴的声学原理和历史上积淀的制琴理念，寻找琴码安放的最佳位置的固定范畴，就在于左右两个F孔内外缺口之间。无论如何，琴码两个码脚的上边缘或者下边缘，决不能超越两个缺口所限定的区域。因为范围很小，调整的幅度也不宜过大。每一把提琴的材料选择、制作尺寸各有不同，琴码的制作与调整当然也要因琴而异。

       一般来说，面板较厚的，宜用较薄的琴码；面板较薄的，宜用较厚的琴码。高音过于尖利的琴，宜用较厚的琴码；低音过于微弱迟钝的琴，宜用较薄的琴码。马脚左右的外边，与左右F孔的内沿距离必须相等；琴码反向（朝向琴头一侧）平面与面板的角度必须大于90度；琴码正向（朝向拉弦板一侧）平面与面板的角度必须等于90度。在此基础上，就可以在F孔的缺口之间仔细上下调整琴码的位置了。

虽然调整的幅度极小，但对于声音的影响效果却是极其灵敏。如果琴码上下的位置安放处于最佳状态，就会呈现出几点特征：
一、提琴声音不会出现干瘪单薄、缺少内涵的现象，出现较好的共鸣效果。
二、使用琴弓加大力度拉奏，声音不会出现沙哑和飘浮现象。
三、轻轻拉奏四条空弦的声音较大。
四、四条琴弦的空弦以及音阶上的声音比较均衡。
五、弹拨四条琴弦产生的余音最长。