请教各位琴友一个令人困惑的左手手型问题——

也奇89

最近开始老老实实从头拉音阶。拉C调上行音阶，第一把位到E弦时，因为左手第1指要靠近弦枕，而E弦又太靠近食指根部，且从第1指的f到第4指的b之间三个音程都是全音，那么1-4指必须伸展开（1-3指保留在弦上），如果按教材和老师讲的“左手自然松弛半握，拇指与食指/中指之间相对，拇指第一关节和食指根部关节分别架在琴颈的两边，形成两点支撑，空出虎口”的持琴标准手型，那么当第4指（我的第4指稍偏短）按f音时，整个手部各块肌肉全部紧绷，非常僵硬别扭，很不舒服，不仅影响第4指b音的音准，还把保留在弦上的第1、2、3指都牵扯向高音，在音阶下行时，第1、2、3指的f、g、a都会偏高。因此，在D弦换到E弦的时候，我的左手食指根部会很自然地离开琴颈，和琴颈脱离接触而呈悬空状态（除非我刻意不让它这样，但那就会出现前面说的情况），这样一来，由拇指和食指在虎口之上架住琴颈，“两点支撑”形成的闭环就破开了，成了拇指的一点支撑。此时拇指会略略向琴颈的前方底部“倒下”，稍稍有点托住琴颈的意思，以帮助持琴稳定和左手定位（有一点像拉高把位的手型，但这才是第一把位啊），这样肌肉紧张会大大减轻，感觉舒服很多，但我不知道这样的手型是不是错误？特请教各位琴友。
另外，前面说了我左手4指略偏短，虽然按弦时还能保持关节均匀弯曲成弧形，但这个弧形相当平直，尤其是在按A、E弦时。这样我的4指除了按D弦时可以比较轻松地不碰到A弦（拉D弦时第4指的弧拱比较高，手指更“站立”），按G弦时如果特别注意也可以基本不碰到D弦，但按A弦时，4指却很难避免触碰E弦，这给我（今后的）双音练习造成了极大困扰。好在用4指按“外弦”（借用二胡术语）而123指在4指的“拱门”下按“内弦”的情况不多，估计我这样的业余学琴老头这辈子很难有机会遇到。

也奇89

贴图：由于自己拿着手机拍自己，手型不能保持拉琴时的状态，图片只能示意。


第一图，书上和老师讲的手型。


第二图，我拉E弦时的手型（食指根部离开了琴颈）。

jyx52

不必钻牛角尖。人家说的手型是指适合大部分人的，您有自己的情况。随机应变是对的。但一些大原则还是要遵循的，如放松的原则、指根发力等。我看您现在的手型就蛮好，很圆。保留手指能留则留，不能留就随他去。

sopocxs

jyx52 发表于 2018-12-3 09:18
不必钻牛角尖。人家说的手型是指适合大部分人的，您有自己的情况。随机应变是对的。但一些大原则还是要遵循 ...

非常赞同楼上的观点

也奇89

jyx52 发表于 2018-12-3 09:18
不必钻牛角尖。人家说的手型是指适合大部分人的，您有自己的情况。随机应变是对的。但一些大原则还是要遵循 ...

谢谢指点，主要是担心手型不对成为提高技术的瓶颈

淘气猫儿

我不认为大拇指必须在食指与中指之间，其一每个人的手情况不一样，其二，大拇指在不同把位，拉4根弦时，不同的音程，是动态的，所以重要的是其余手指应保持4度手形，而大拇指放松不紧夹琴径舒服自如。

太极神人

在一般情况下，应当按照图一的手势去持琴，那样持琴显然是最省力的，也便于换把和揉弦等等。但也不必牵强，各人的手型不尽相同，这时就需要变通了。最著名的例子是帕尔曼，他的大拇指的握琴姿势，绝对称不上正宗。但他拉出的小提琴曲又是那么优美动听。也许因为这个缘故，他的恩师加拉米安不忍心拿戒尺打他吧(纯粹开玩笑，罪过)！

也奇89

太极神人 发表于 2018-12-4 17:25
在一般情况下，应当按照图一的手势去持琴，那样持琴显然是最省力的，也便于换把和揉弦等等。但也不必牵强， ...

是的，我下午没事连着看了三位顶级演奏家的视频，分别是郑京和演奏布鲁赫的苏格兰幻想曲，珍妮.杨森演奏g小调第一协奏曲和还是少年时代的莎拉.张（张永宙）演奏柴可夫斯基D大调协奏曲，手型也并不完全一样，帕尔曼就更极端了，琴颈几乎落到了虎口上，换了别人估计音准都难以保证，更没法揉弦和换把了

也奇89

淘气猫儿 发表于 2018-12-4 15:36
我不认为大拇指必须在食指与中指之间，其一每个人的手情况不一样，其二，大拇指在不同把位，拉4根弦时，不 ...

我主要是说第一把位的基本手型

洱冬

欢迎“钻牛角尖”，只是钻完要出来。

手型不是唯一的，因为每个人的手都不一样。

手型的目的是为了按弦方便与准确。因此有些好处是要知道的：

一，不按弦的手指要有准备，最好是在弦的正上方较近位置，有的同学的4指会伸得远远的，甚至有的会缩到琴颈下方，不利于按弦。

二，按弦的手指还有些特殊的方法，比如预按指与保留指。

预按指是手指预先按住将要拉的音。这里可分三种，一是手指按在与在拉的弦不同的弦上的将拉的音上，手指是独立的，二是一个手指同时按两条弦，其中一个音是正在拉的，另一音是将拉的，三是多手指同时按一条弦，最高的音是正在拉的，其它的是将拉的。

保留指是手指按住已拉完的音，一直保持到准备拉其它音。

这两个方法，特别是一个手指同时按两条弦和保留指，对将拉的音的音准和速度是很有帮助的。

当然，好方法是有代价的。一是要养成习惯就要苦练，二是成年人的手指独立性不好，“肌肉紧张”就是必然的，特别是一把位，音之间的距离大，指的张开与并拢不容易。所以，同学们练不练这些就自己掌握了。只要不拉练习曲，不拉高难度的曲子，随便拉拉，乐乐就好。

mysun

这种死板的本本主义，是学不好小提琴的。人的手与人的脸一样，千差万别，不可能有一致的要求。由于死钻牛角尖，总是觉得不对劲，因此就会失去信心。希望抛开教条主义，根据自己的手型，灵活地持琴。我建议您用铃木的小提琴教材，从第一课《闪闪的小星星》开始，在A弦上接受启蒙，很快就入门了。接着学习第二课《轻轻地划》、第三课《风之歌》、第四课《去告诉萝迪阿姨》、第五课《来呀！小孩》，您就上路了，对小提琴爱不释手了！我是在74岁开始学小提琴的，没有请老师教的，是学铃木小提琴教材，无师自通的。所以我把我的经验告诉您。

也奇89

mysun 发表于 2018-12-5 10:46
这种死板的本本主义，是学不好小提琴的。人的手与人的脸一样，千差万别，不可能有一致的要求。由于死钻牛角 ...

谢谢指点，非常佩服你！

也奇89

洱冬 发表于 2018-12-5 10:18
欢迎“钻牛角尖”，只是钻完要出来。

手型不是唯一的，因为每个人的手都不一样。

保留指相对容易一点，预按指比较难，40多年前学琴的时候，基本养成了保留指的习惯，只是放开的时机还拿捏不好。预找指则是当时就没坚持练所以现在也做不好，一齐找下去只能保证最高那个音（一般是第四指）基本准，下面几个手指的音准都大成问题。