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发表于 2016-5-21 23:54:25
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几个朋友听说我买到了琴，当晚就来看。使我沮丧的是，没有一个人说好。有人还问我怎么花那么多钱买个破烂，样子没样子，声音没声音。我知道没后悔药吃，琴不可能退给周哥。只好看看能不能修好。我有一个远房表哥，是个西洋乐器专家。买到琴的第二天晚上，我就带着琴去找他。
表哥三十来岁，1960年代初的上海音乐学院毕业生。他在上音学的是乐器制造，师从谭抒真先生。他给我讲过好些在上音时事情。他告诉我，于丽拿很喜欢他做的琴，还给他做的一把琴取了个好听的名字—少女琴，因为琴声像少女柔美的歌唱。还告诉我，弦乐系系主任陈又新先生常常试拉他做的琴，每次都认真提意见。表哥的主要专长是钢琴校音。极准的耳朵，灵巧的双手，聪明的头脑使他很快成为这一行的顶尖人物。他多次对我说，他是全中国最好的校音师。有几次，因为北京上海有涉外演出的紧急任务，他坐飞机去校音。当时坐飞机是很罕见的事。有一次他坐的是“三叉戟”，回来给我一片那时很稀有的口香糖，说是下飞机时每人发一小盒。有一次昆明军区文工团请他去校音，他也顺便给地方一些单位帮帮忙，就在那里待了半个月。回来时他给我看一张照片，是他和一个圆脸的漂亮女解放军的二人合影。他说那是李双江的妹妹，他正在考虑是不是和她好。因为对乐器感兴趣，我爱去他那里玩，和他聊天。他也常有事找我。他有一台进口的电子管音响，高低音分频放大，效果很好。但老爷机器隔三岔五出毛病。只有我能对付那东西。
到他那里，我急着要他看琴。他手按着琴盒，要我先听他讲。他说了好琴的几个特征。第一，必须是手工琴，不是机制琴。第二，面板和背板要么是用质地对称的整块材料制成，要么分别是将一块材料剖开对称拼接而成。第三，面板的木纹要直，细，均匀，而背板和边板要有真正的虎纹。第四，琴边上的饰线是镶嵌的，不是画的。等等，等等。
表哥拿出琴来，他先看的是f孔里的标签。当他看到那几个字时，露出一丝惊讶，然后若有所思地把琴的各处看了一遍，还用手在面板和背板上变换着角度来回抚摸。我问他牌子如何。他说牌子很好，但不知真假。他说他敢肯定，那是一把手工琴，说从没见过那么好的做工。我发现，那琴符合好琴的所有特征。我问他能不能给我修。他很抱歉地说，实在没有时间。表哥先是单位上一个几百人的革命造反兵团的头头，后来是革命委员会的副主任，整天忙于指点江山，激扬文字。他没有时间，也没有兴趣料理那把破琴。但他鼓励我自己修。
那天晚上，表哥给我讲了小提琴的发声机制和修琴的关键技术。他说，那把琴的一个主要问题是高音一侧的一块边板变形，不能很好与面板和背板吻合，严重破坏了琴的共鸣，特别是破坏了对高音的共鸣。那块边板必须矫正。他还告诉我修琴的时候要特别注意低音梁和音柱，那些是容易被忽略的地方。我临走时，他给了我一些进口的鱼胶和虫胶。鱼胶是浅黄色一寸见方的透明薄片，用来粘贴，虫胶是棕紫色的碎片，用来调制表面涂料。他说好琴不用牛胶粘，必须用鱼胶。那种鱼胶是从一种海鱼的骨头里提炼出的，是水溶胶中粘性最大，强度和韧性最高的一种。他还教我怎样在熬胶时判断胶水的浓度是否合适：用筷子伸进胶水里一寸，慢慢抽出。如果筷子滴下五滴胶水，说明浓度正好。滴少了太浓，滴多了则太稀。出门时，他要我记住，修琴时，必须非常地细心和耐心，不冒丝毫风险。还告诉我一些原则，例如，拆琴时，凡是能水攻的地方就不用刀攻。
我第二天就开始了修琴的工程。“工欲善其事，必先利其器”。我先制作一些工具，主要是刀具和夹具。刀具是将钢锯条以不同角度夹在台钳上锤断后磨成。夹具则是用各种长度和大小的细纹螺杆螺母与木头制成。那个用来矫正边板的夹具最重要，也最难做。我花了一个多星期才做好。为了这个夹具，我还专门做了一把钢丝锯。另外，还买了几支狼毫笔，作为 “水攻”的武器。
修琴进展十分缓慢，好在那时我有的是时间。我先把那变形的块边板拆下，把原来不知谁堆上去的胶清除。然后以两天一毫米的速度对那块边板进行矫正。每次紧螺丝的时候，我先请菩萨保佑不要听见夹具里传来断裂的声音。我知道如果那块边板碎了整个琴就完蛋。我不希望那把琴毁在我手里。终于，边板矫正好。在把它粘回琴上之前，我对琴的内部作了仔细的检查，发现低音梁已经一半脱胶。低音梁是琴里低音弦下方的一块木板。为了修低音梁，我只好再拆掉一块边板。最后我把两块边板粘回琴上夹好。到这一步，琴体的工作已基本完成。这时，一个多月已经过去。下一步是调音柱。音柱是琴里高音弦下方的一根细木棍。音柱的质地，粗细，位置，甚至木纹对琴声，特别是对高音影响极大。我拆下原来的音柱，竟是一截筷子！我磨了十几根音柱，一根根试，最后选中一根。调音柱的工作又花了两个多星期。
琴修完了。我给它磨了一块新琴马（桥），买了一副银弦装上。琴的音色显著改善，带着浓浓的古典味，远超过我的期望，超过商店里最好的“金钟”琴。高音响亮柔和，低音浑厚圆润，四根弦都经得起压，大力度奏出的琴声仍然透明。琴的反应灵敏，快速跳弓奏出的音像蹦出的一样，毫不拖泥带水。低音揉弦的效果更是奇佳，使人感到滚滚声浪从琴里涌出。那一下我知道了，唱片里那激荡人心的揉弦不仅仅是高超技艺的结果。（后来我常想，如果是专家修，声音还会好多少。）
琴的外观也体面了一些。表哥送我一个深红色桃木腮托，我把它换上。（买来时是一个电木腮托。）一些漆被磨掉的地方我也用虫胶漆修补了一下。再加上新的琴马和琴弦。整个琴在相当程度上恢复了应有的尊严与自信。
那把琴我用起来非常顺手。靠它，我把小提琴学了下来。从1970年初买到它，到1974年“封琴”，我拉完了全本的《开塞》和《马扎斯》练习曲，一部份《弗莱什》音阶，除了一些比较小的作品外，还学了莫扎特第四协奏曲的全部三个乐章和门德尔松e小调协奏曲的第一乐章。带着那把琴，我参加过样板戏学习班。（是去演样板戏，不是去学。当时什么都叫学习班。）学习班乐队的主体是一个双管制的交响乐团。至今我还大致记得《打虎上山》里圆号独奏前那段五个升号的急板怎样拉。用那把琴，我考上过专业文艺团体。（不过没去成。）
后来去上大学，琴留在了家里。再后来，读研究生，出国，找工作，养育小孩，将那把琴忘得一干二净。直到儿子开始拉琴了，才想起它来。回家一看，琴已四处开裂。家乡一年四季十分潮湿。现在琴还是分裂的状态。打算以后有空闲了，再把它好好修复起来。 |
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发表于 2016-5-21 23:53:52
