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提琴发音是琴弦带动整个腔体共振的结果，而音色好坏除琴弦、琴码、音柱外，包括琴头、腮托、指板、拉弦板，甚至尾绳等所有部件都会带来影响，任何部件微量变化都会改变提琴的音色。调音时要考虑到所有细节，对于百年老琴来讲还要增加一个内容就是虫蛀。
从欧美收购提琴到国内翻新出售，因利润较大，近年很丰盛。懂行的商家在不开盖的情况下一般都先用“提琴测厚计”测其面板、背板，选择较厚的，以保证后期的修正有一定的余量。但开盖后发现有许多琴都被虫蛀，于是收琴者亦用内探灯从F孔中插入照射，再用牙医反射镜来扦查，但效果很差，一般都扦查不出来。因虫蛀发生在面板较多，外表看多数是不大的一个点，再往里边扩散，成粉状。由于油漆膜不会被虫蛀，所以琴外观上是看不出来的，也对提琴的选购增加了难度，唯一办法就是后期修补。
打开面板后，用强光灯照射板的一面，再从另一面观察。因虫蛀部分是空的，明显要比其他区域要亮，此时用铅笔把亮的边缘，也就是内部虫蛀透明区域给描下来。要耐心，一丝不苟，不能遗漏。我曾发现一把琴几个蛀点都修好了，合盖后长达一年音色无法调整，僵化，换什么都不起作用，再次开盖扦查才发现，衬条与侧板的粘胶处，有一条8毫米的虫蛀点，因被衬条挡住，不易发现，修补后其音色立刻正常，问题解决了，找虫蛀点是第一步。
第二部先用针挑蛀点，此时刀要轻但不留情，虫蛀都会很深，在板中间，光修中间不去掉表面是没用的，因孔很细长无法用胶充实内部，胶干后会有空隙，修刮时要将表面未蛀木板一起去掉，宁可多挑不留残物。有时虫蛀的位置深达漆皮，此时不能用力刮，只能用较软的工具来清除，有条件可用狼毫毛笔来干刷，如没把握亦可用502胶水少量点上去，以增加漆膜的强度，另一方面502胶水有极强的渗透力，对没有清除的粉状物或木渣与周围可封在一起，然后再用新木料填上。侧板的衬条处有虫蛀时，一定要把旧衬条去掉，因旧衬条蛀后会完全脆化，无弹性不起作用了。配新衬条最好用老木料。
第三步准备一些与面、背板同质的小木料，对照挖掉的区域形状、深浅修出来进行镶嵌，胶水不能用白胶和动物胶，因其水分较多，干后收缩太大，外面看不出，但内部会有空隙，尤其在音樑下面有虫蛀，不去掉樑直接二头穿插修补，有时会造成不紧密，一旦出现杂音是永久性的。
修补时镶木要尽可紧密，少用胶，用夹子（装音樑用的夹子也可）轻压，隔天再修正。不能太急要一条一条修刮，我曾处理过一把琴有20多条的虫蛀修补，经多次试验市场有买的“合众牌AAA超能胶”较为合适，其粘结性，固化时间，收缩率都较为理想。如遇细小修补点不易镶嵌也可用木粉调胶补上。历来胶琴用的都是动物胶或明胶，主要因其强度不是很大，遇水或在80℃以上时会软化，能脱胶有可逆性便于再次修理。但修复虫蛀是一次性的，不会考虑再拆修，所以对一些永久不再拆修的部分尽可大胆使用化学胶。我修琴除琴头、背板、面板封合时用动物胶外，其他部位根据需求都用相应不同性能的化学胶。对此也有同行高手提出异议，认为对音质是否会带来不利，此话可能只是一种臆测，就好像多数人认为油性漆比洒精漆更好一样。但据我长期和多次实战经验表明结果是良好的，对振动毫无影响，甚至有帮助。前面讲到的修补20多个虫蛀点的老琴，目前发音、平衡、音色、传远都非常好，经常外借演奏。
第四步，修补后放一天以上让胶收缩干透，再把高出部分去掉。顺便说一下，音柱的支撑点会因长期使用而产生一个坑，面板较软坑会深一些，可用薄木片补，要注意的是补后不能用砂纸打，一定要用刮片，砂纸打后会造成不平，刮片修正能保证修整处与外部琴板的弧度保持一致。
现市场上大量出现的100年左右的老琴，其实都是欧洲批量生产的工厂琴，流水线琴，个人手工琴很少，千分之一都不到，其中不乏是“烂琴”，贴的标签都是假的，能标明“copy”或生产地已是不错了，没有修复能力的人不要轻易购买，因修这种琴比做一把新琴技术上难度更高。
这种“烂琴”基本有以下特点：面板镶线处平坦、无起伏感，琴头雕刻无艺术感，面板放码处往往刀痕明显，不是码的自然压痕。从F孔看内部面板和底板无音柱的压痕，尽管已有百年，但无因使用而造成的自然磨损，人为的作假痕迹处处可见。用“磁性测厚计”测量是一种最好的办法，因这种“烂琴”最大特点是面板厚薄分布不合理，因面板背面刀痕多，测量琴板厚度时数据跳动。一旦买下打开后就会发现内部加工粗劣，连体音樑，无角木（因用外模做琴）。更有甚者此类琴配上一个发霉破烂的旧琴盒，盒内再放一些老掉牙的羊肠弦、弦钩、铁皮弓等件，以显示“古琴”身价。
在国外或国内一旦碰到这种看似很“古”，但缺弦、少码、无柱，没法当场试奏的琴时，你就要当心了，因这些贴上“Stradivarius”或其他标签的全是“大烂琴”。
上海三友提琴 张立
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发表于 2015-4-7 13:41:00
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