传统技术无法选择具有最佳的音质的木料。
据一个总部设在奥地利的团队研究,尽管他们有工艺大师的声誉,小提琴制造者事实上并不选择最好的材料。
他们往往在挑木材时，更着眼于它的外观而不是其声学质量。
奥地利维也纳的自然资源与应用生命科学大学的Christoph Buksnowitz和他的同事们测试了由著名提琴制作师选择的木材，看看它是如何有利于小提琴的声音。
他们发现，制琴师通常无法挑选出那些在实验室声学测试中最好的木材。
诚然，这是一项艰巨的任务，因为在制琴师在作挑选时,只是通过视觉和触觉检查，而不使用任何工具。
但在贸易过程中，通常的做法是：提琴制造商倾向于依靠传统的经验法则和主观印象，而不是用现代测量设备，来决定木块的使用。
德国斯图加特的马普金属研究所的材料科学家乌尔里克·Wegst说: "一些小提琴制作者发展自己的非常高科技的方式来做乐器，但大多数似乎只对百多年的尝试进行了优化设计。"
敲木头
数百年来,选择乐器木料已经成为了一个很精的技艺了。对于小提琴，乐器的不同部分传统是由不同类型的木材做的：乌木和玫瑰木做指板，枫木做码，云杉做音板。音板放大琴弦的振动，极大的决定最终乐器的音质。
Buksnowitz和他的同事们选择了84个乐器质量等级的挪威云杉样品，这是最好的小提琴的音板木料。
他们把这些作成40 x 15厘米的木板的形式,交给14个顶级的奥地利提琴制师。请他们对之根据音响效果，外观和整体适合性分级。
制琴师们不得不依靠他们的感官和经验，利用传统技术，如敲木材，来评估他们的声音，
然后，研究人员进行了详细的实验来测试木材的强度，硬度和声学特性。
比较制琴师的和科学的评级，研究人员发现，制琴师们的评级与木材可做成好乐器的属性，毫无关系.
他们的报告在美国声学学会杂志发表了。
甚至在木材是在一块板的形式时,靠敲木材来确定其声学属性，也是一个很差的方法。
他们得出的结论是:评估应主要的靠木材的视觉特征，如颜色和纹理。这不是像似肤浅的，因为一些重要的性能，如密度，与用肉眼可以看到的东西一致的。
Buksnowitz说, "视觉品质能告诉我们很多关于一块木头的表现."
Buksnowitz指出: "当然，选择一个好的木材，只有成功的一小部分.当涉及到建立一个好的乐器, 仍然是小提琴制造者的才能，创造了一个大师的小提琴。"
发表于 2013-6-19 20:17:00
