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丹尼老师，那么，您的意思是软弓子比硬弓子好，对吗？
丹尼老师回答： 弓子不是好坏这么个简单的事情，而是适合不适合的问题。下面我更具体谈谈自己硬弓子软弓子的经历。
小时候，弓子放在椅子上，被家里人不小心一屁股坐断了。找了工厂的一位大朋友，用一根铜管子接起来了。相信那是世界上最硬的弓子。
由于当时在中学界算小有名气，外校的粉丝找上门来，送了一支弓子。可惜不记得那位外校同学的名字，否则应该好好请他吃顿饭。因为那支弓子，使得我如虎添翼，简直可以飞起来。当然，那也不是一支什么好弓子，绝对不是苏木，甚至不是巴西杂木，估计就是一般亚洲的什么木头，而且中间一段颜色发白。但这支弓子的弹性极好，回忆起来简直就是长在了自己的手上。拉罗斯马林，那个连跳弓呀，才叫过瘾。那是记忆中拉琴最幸福的一段时间。
进了剧团了，有好弓子拉（当时的高级弓），当然那破弓子就一丢不知到哪里去了。可奇怪的是，剧团的好弓子怎么也不合手，拉琴变得越来越难。
去上海读书时带了团里一支最贵的弓子，当时要1000人民币，可了不得。广州做的，据说是最上等的材料。那就是一根材料，硬得可以和鬼子拼命。就是这支弓子，整整害了我5年。途中因为换毛，学校借了支弓子，软不拉踏的。但拉布鲁赫第二乐章，蛮好听的。但那是学校的财产。弓毛换好就得还。而且在当时的认识，还认为自己的弓很值得骄傲。
出国的时候又弄了一支硬弓子，先去了澳大利亚。在乐团里拉琴老被指挥骂“声音野蛮”。当时还不完全知道是弓子的错。只是尽量调琴换弦换松香。 到挪威后，学校有位同学看中我一把琴，拿一支法国名弓交换。从那时候开始知道弓子的厉害（挪威录制的CD就是这支法国弓子演奏的）。
完全放弃演奏职业从事制作修理经营工作以后，尤其到了日本，发现绝大多数人拉软弓子。在过去的20多年中，遇到的世界级演奏家们，也是使用弹性好偏软弓子的比较多。而自己，由于童子功是硬弓子练出来的，所以从口味上，还是不自觉地选用偏硬的弓子。
去年开始重新录制CD，监制人几乎每个曲子都要抱怨“声音太燥，是不是你的琴不好。”琴是非常纯美的阿玛蒂，不会不好。那只能是自己的演奏方法了。换了好多种运弓方法和换了最软的琴弦和松香，这个问题还是没能彻底解决。在监制的建议下，拿自己的音频反复与多位优秀演奏家的音频相比，不能不承认自己的声音里，还残留那个年代小将的痕迹。 直到有一天，偶尔找出来05年在美国制作的一支弓子。这支弓的木头超软，是全班同学选剩的材料。如果在苏州，可能是不能做弓的。但就是这支弓子，试了一首早期革命歌曲“红麦子”，那声音美得让录音师和监制人惊喜。问是不是换了琴。
那以后，我找出7支弓子，其中四支自己制作的，三支法国老弓，录制不同的曲目用不同的弓子。 从去年开始，与盛中国老师交流和分享自己的这些经历。盛中国老师在作为嘉宾出席本人电视专访节目的时候，谈了他对软弓子全新的看法。
再说一遍，弓子就是个人口味，不是什么好不好的问题，而是对某人适合不适合的问题。本人仅仅将自己的一些个人经历，拿出来和大家分享，希望能对一部分人有帮助。愿意坚持自己的喜好绝对不是错。
顺便贴一个音频“红麦子”（葛治尔比戴）冼星海改编。听听看你是否喜欢这种声音？
http://www.tudou.com/programs/view/YePyFQnE_ls/ | 
发表于 2013-5-8 11:38:00
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