关于小提琴之24首“随想曲”

fliu2010

1：何为“一眼学”？
看一眼就知道是不是好琴，这种能力是感觉，也是经验。
看女先看脸，看琴先看头，琴头的好坏很大程度决定了发音的前途。
这两者之间真有说不清道不明的因果关系：
一把琴的琴头雕刻，孕含着作者维妙的信息：风格，手艺，设计，文化，传承等等。
做得好的琴头一般都不太大，其刀功的流畅，构思的自然，布局的巧妙摄人眼球。
弦槽的做法也很重要，现代的琴，许多弦槽壁都偏厚，槽心偏寛，一看就知道不是个好鸟。
好琴的琴边未必都是均匀的，其厚薄有变化，这种变化并非出于设计，对声音也未必有帮助，但我们可以从这种“随意”中读出艺术和工匠的区别。
当您把一把琴从头看到尾，产生了好感之后，才可能谈到别的。
2：年代的困惑：
判断琴的年代如同考古。
琴处的环境不同，使用频率不同，产生的磨损是千差万别的。
用得越频繁的琴，说明受人欢迎的可能性较大，所以磨损之处较多。
也有好琴很少用，300年看上去如同新琴，这就需要有更综合，更具体的手段来侦察了。
商标是很不可靠的，伪造商标虽不是轻而易举的事，也不是难于上青天的事。
而所谓“证书”，只是一张纸质文件而已。
以前的证书没照片，只有一些细节的说明，现代的证书都有彩照，非常好做。
比较可靠的是琴内前侧板内的签字，这种签字有清楚和漠糊两类，漠糊的更为可靠。
当然，也不排除这还是存在伪造的可能。
3：血统论：
意大利老琴为最高贵血统，阿斯瓜琴为贵中之贵。
欧洲不良商贩在收琴时往往把真意大利琴说成声名狼籍的德国琴而希望低价购入，而他们贩卖的“意大利”琴中，不少反而就是东欧洋拉圾。
4：名琴的发音：
海菲茨在为学生上课时用的是耶稣瓜内利的真品琴，但比起学生用的几把琴来，发音未必最好。
听起来海爷的琴音量稍偏小，音质偏薄，尖尖细细的感觉。
帕格尼尼“大炮琴”的发音偏粗慥，听阿卡尔多拉《钟》，明显有“沙”音。
5：理想的发音：
谁敢来界定世界上哪把琴的发音最理想？
无人说过此话，仁者见仁，智者见智，公公婆婆。。。。。。
6：风格决定琴的使用价值：
阿马蒂的琴音色一流，音量偏小已成共识。
如果演奏莫扎特，巴赫的协奏曲，小乐队伴奏，效果奇好。
但拉贝协就有点力不从心了。
7：新琴的漆膜：
新琴的漆膜做得再好，看起来都不太顺眼，贼亮贼亮的，像家具。
这很可悲，因为老琴尚在！
老琴的漆膜别有风味，摹仿有难度。
8：天价弓落地：
一只百万人民币价格的天价弓不慎落地，弓头断裂，还值那么多钱吗？
应该能修好，而且看不出粘结的缝隙和痕迹。
但是否还值钱？
这一摔就百万，除了比尔.盖茨，谁还敢用啊？
9：低音梁的功能：
卡尔.弗莱什时代的小提琴家们热衷于不断打开自己的琴频繁的更换低音梁，希望找到那根“理想的”低音梁。对此，弗莱什讥讽为“相当于不断打开自己的身体作手术”。
但是，这件事从另一方面反映出低音梁对发音的重要性。
如果说音柱是小提的灵魂，那么低音梁就是小提的脏器。
但现在调琴者对低音梁的研究，仍远远少于对音柱的研究，这跟开琴有难度很有关系。
10：弦轴好用吗？
弦轴好不好用取决于其材料的硬度和弦轴孔之间的关系。
所以要准备各种不同硬度的弦轴备用。
选择得当的情况下，两者适配了，调弦非常方便。
如果有些弦轴实在不好用，有时，垫一层纸在里面也不失为好措施:
方法是先在轴孔内涂胶液（白乳胶），把纸卷成筒状放入，贴紧后，凉干再放入弦轴，这时如果硬度适配，这层纸起到的缓冲作用有可能使弦轴好用。
11：自己换马尾：
一个演奏者最好学学自己换马尾。
倒不单纯是为了省钱：连马尾都不会换，动手能力就未免太差了点。
12：指板应该是一条直线：
把指板中间刮凹陷是愚蠢的做法，这不利于三把位按弦。
13：弦枕的高度越低越好：
这有助于一把位一指按弦舒适。
14：琴马弧度大些好：
多数人琴马弧度太平，叫“太平公主”。
现代拉琴的人，讲究运弓尽可能长，尽可能奔放些。如果琴马太平，就容易碰弦，拉不干净。
15：四根弦的价值：
小提是高音乐器，声音贵在右边，也就是e弦。
所以，调音柱时有意放长一点，靠内一点，宁可牺牲一点低音，也要让高音亮起来，是明智的选择。
16：弦不在贵在于真：
琴弦当然是外国的好，月亮倒未必是外国的圆。
好琴不挑弦，但假弦坑琴。
不良商贩制的假弦在几个音位上会“哑音”，这种弦没法用。
17：琴马的学问：
把琴马弄得好，虽成不了专家，但会带来快乐。
18：客观的听觉：
无论做琴玩琴，没有客观的听觉将很难进步。
要分清音色和音质的区别：
音色是指声音的外包装，是外在的亮度，而音质是声音的内结构，是声音的
纯度和厚度。而音量呢，是指声音的强度。
强度本身就包含了“传远性”和“穿透性”。
客观不仅是一种态度，而更是一种能力的体现。
19：拉得好的人未必懂琴，懂琴的人必需拉得好：
演奏大师不懂调琴鉴琴者比比皆是。
而一个真正懂琴的人，必需努力练琴，才能更上一层楼。
20：系弦板成为小提琴的稍不合理负担：
没人想过做廋身一点的系弦板。
实际上我们只能自己动手来锉系弦板。这东西廋身一圈，发音就敏感通透一点。
整体说来，系弦板的重量应减去四分之一为好。
21：尾绳为什么要软：
偏硬的尾绳对系弦板的振动有强制性的应力，会消耗整体振动的效果。
22：c腰不宜太宽：
c腰太宽的琴，拉e弦时经常因碰腰而完蛋，令人恐惧。
23：琴颈要够细：
钓鱼竿的头要够细才好起动，琴颈细是好琴的标致之一。
24：世上没有不好的琴，只有不称职的玩琴者：
再烂的琴，只要找到毛病，认真医治，都能脱胎换骨，焕发青春。
任何琴打开琴板后都惨不忍睹：内腔发白的木头箱子而已。
但差别就在于这些木头组合起来就有了不同的灵魂！！！

 

 

edwardpychan

fliu2010先生的这随想曲非常精辟，可见先生对小提琴的爱和对研究和欣赏的执着。

荷锄晚归

"23：琴颈要够细：钓鱼竿的头要够细才好起动，琴颈细是好琴的标致之一。"-------这句话是否正确，还得问问做琴的师傅。

hdq50

可能这个里面有很多值得我们深思的地方，值得好好学习。谢谢！

上山下乡

讲的太好了，值得深思和学习。谢谢！

明月山人

好文，学习了！

 

“不良商贩制的假弦在几个音位上会“哑音”，这种弦没法用”。深有同感！常用的琴D弦断了，换了一根便宜弦，高八度以上声音发哑，但拨奏时声音很大，余音压倒G弦，换上重修的码子也没什么效果。换成较好的弦立刻改观。

 

“系弦板成为小提琴的稍不合理负担：没人想过做廋身一点的系弦板”。曾经想过，最近把小提琴拉弦板用在中提琴上，但似乎效果不大。正想搞一个3/4拉弦板在4/4琴上试试呢。但感觉现行拉弦板的尺寸、重量应该是经过实践和时间检验的，不便做太大改动。当然效果会因琴而异。

古风xyz

现在有专门有人雕琴头的，好多人都外面雕的。

fliu2010

古代也有兼雕琴头的：

朱塞佩.瓜乃利就为其子耶稣.瓜乃利雕过琴头，两人都是顶级大师！

但个人认为琴头雕得最好的仍是斯特拉迪瓦里本人！

至于琴颈细的好处，是琴头易参与振动，这有点像钓鱼的原理。

hdq50

我想将系弦板挖空，象琴码一样，不知道会有什么结果？

fliu2010

     挖空和锉细的效果都一样，改变了系弦板的自重和自有频率，结果是略增加了音量和敏感通透度。

但某些琴会因此而出现“狼音”。

换尾绳也会有类似问题。

荷锄晚归

以下是引用fliu2010在2013-3-16 8:30:00的发言：

古代也有兼雕琴头的：

朱塞佩.瓜乃利就为其子耶稣.瓜乃利雕过琴头，两人都是顶级大师！

但个人认为琴头雕得最好的仍是斯特拉迪瓦里本人！

至于琴颈细的好处，是琴头易参与振动，这有点像钓鱼的原理。

与古琴相比，现代的小提琴的琴弦张力很大，琴颈太细，容易折断。

fliu2010

     琴颈折断的事还没见过：毕竟还有指板在加固嘛。

倒是琴头振动得好对弦振动有好处，而弦振动得好就有“通透”感。

琴发音的好坏取决于整体的振动效果。

琴的所有部件都在振动，最关键的部分当然还是琴板，研究琴板的振动就是专家级而不是我们这些业余人的话题了。

呵呵！！！

庞熔

如果你能沙出大炮的水平，金钱美女、荣誉地位啥都有了。不要吃不到葡萄说葡萄酸嘛。

fliu2010

说句良心话:

我平生最讨厌，最害怕的就是“沙”音，在我看来，琴声的纯净是第一位的。

虽然在音柱上下功夫是去“沙”良药，但我们还是能感觉出好琴在纯净度上的细微差别。

我这个人啥缺点都有，恰恰没有嫉妒之德，怎么会去嫉妒200多年前的耶稣瓜乃利先生呢！

我还真不喜欢“大炮”琴的发音。

虽然我不像您那样自信，但众所周知，我是个出了名的“狂人”：以跑胸的见多识广，真希望您能上传一个视频，是您认为古往今来最好的一把名琴，让愚胸开开眼界为好！

 

fliu2010

http://v.youku.com/v_show/id_XNTAyNzkxNTQ0.html

这把琴的发音，个人认为比帕格尼尼的“大炮”要好！

庞熔

琴本身就没有最好，就是看你更喜欢哪个的问题。我也不会认为某一把就是最好，其他的就次一等。

fliu2010

http://v.youku.com/v_show/id_XMjU0MTQzNDYw.html

 

请听帕尔曼的这把斯琴：

音量中上等，音质中有一种不明显的回音，像金属的某种共鸣声，音色纯净，发音敏感通透，高贵典雅。

有谁能对此琴的发音提出点批评意见吗？

我辈只能用“完美”二字来称赞！

就等跑胸来发高见了！

呵呵！！！

zynbb

被标题骗进来了,这不文不对题嘛! 不过还得说一句:视频还有录音,跟现场完全是两会事儿!老兄是玩琴的,难道不知道???

fliu2010

     既然都是玩琴的，就好说：

现场和录音是有区别，但现代的设备，还是能基本反映出琴的状态。

专门处理过的录音另当别论。

有些人怪自己的录音设备差，其实不对，好琴坏琴都可如实展示的。

呵呵！！！

whangfei2001

成天见到只是对琴的评价,是否考虑过占到50%琴弦对音色的影响,不同演奏家手中琴弦应当不一样,,还有琴弦新旧程度等影响! 真想听一下名琴全配同一种琴弦或同一种垃圾上海弦后的PK结果.相信更多人愿意这样PK!