转提琴木料是否越旧越好？木材应否加以处理？

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假如木质没有腐朽或变坏，理论上讲提琴木料是越旧越好。但以前的大师斯特拉地瓦利及瓜乃利都有用几年新的木材去制作他们的佳作，这一点已经由最新的科学方法对木材进行年龄的鉴定而证实了的。

一般来讲，较旧的木材经过较久的风干，制成的乐器不但变形较小，而且整个结构的变化也较少，有利于乐器日后的发展。太新的木材制成的乐器就会出现较大的变形及开胶，甚至爆裂的问题。在音质方面，提琴的木材越旧，乐器就越容易发音，音色也较纯净。所以笔者本人制作的提琴都是选用最少经过5~7年以上的干燥过程的木材。

至于十年、二十年、甚至五十年以上的木材有多大的区别呢？根据笔者的制作经验以及史料记载的其他制琴家的经验，都认为没有太大的不同。

那么百年以上的木材制出来的提琴能否与百年历史的名琴相比呢？那就不一定了。因为影响提琴品质的因素太多。除了木材之外，工艺、琴型、油漆、装配等等都会改变乐器的音质。

如果只经过短时间风干，把较新的木材加以人工处理也能对乐器的音色之老化与纯净有一定的帮助作用。例如用臭氧氧化、用阿莫尼亚蒸熏、用紫外线照射等等。但是要注意掌握时间之多少，以免对木材纤维造成损坏。有一批制琴师认为这些方法是行之有效的。但是最好不要用化学试剂直接涂在木材上面，这很可能破坏木头的材质，使乐器提早衰老及出现脱胶变形、音色变坏等问题。

朗艺提琴

了解木材的年限和木材以后的变化是很重要的，年限短的木料水分木浆没有挥发掉，木材的密度松软，年限长的木料收缩密度越来越强坚硬，但到一定的年限也会老楸

庞熔

是不是越旧越好不知道，感觉应该是越干越好吧。

他山之石

感觉做提琴讲求太老的材料，噱头的成分更多一点。老琴的老，是他的自然。人工企图复制的，副作用也会显现。