连顿弓怎样拉

小可爱

今天拉连顿弓可是就是不会快不知诸位有何方法?还有拉顿弓需要多常时间才能学会?

刘晓璇

我也是哪,尤其是流浪者里的,等待高人指点吧!

JerryZhu

像流浪者里的那种是连顿带跳的,右手的动力形式和完全的连顿是不一样的,在以前的帖子里有讨论,翻翻看

鱼儿

好象食指弹性起到关键作用，最近克莱4差点忘了怎么拉。

宇嘉

听听我师父hommp的教诲吧！以下是我上课的笔记！

连顿弓的拉法：大脑指挥手，先慢来，第一个音轻拉快走占一拍，第2 个音速度稳住占一拍，到弓子中间停住，第三个音一样，稳住拉到弓根

[此贴子已经被作者于2005-11-10 21:17:27编辑过]

宇嘉

我用了一上午时间琢磨弓子的走法，所以学会了

hommp

以下是引用宇嘉在2005-11-10 21:16:00的发言：

听听我师父hommp的教诲吧！以下是我上课的笔记！

连顿弓的拉法：大脑指挥手，先慢来，第一个音轻拉快走占一拍，第2 个音速度稳住占一拍，到弓子中间停住，第三个音一样，稳住拉到弓根

宇嘉小六子，咱拉的是铃木第一号小步舞曲的连顿弓，拿这个去拉流浪者之歌会不一样的。。。。。。全是汗水哗啦啦。。淅沥沥。。

琴糊涂

以先天真气配合九阳神功,从臂部发出,经肘部,至手腕汇集,通过食指发出,经过弓子,注入琴弦,如此,神弓可成.

(注:因个人资质差异,修炼时间长短不一,实数正常.)

ie

连顿弓不是个个提琴家能会拉的，特别下拉连顿弓，会拉的提琴家少之有少，如何掌握可试，不行就不要勉强，练不好手会伤的，有友有好的方法，以后在转告。

小宛

还每个曲子不同的，宇嘉，我们得慢慢加油。

susanna

连顿弓不是想练就可以练的，有天分的不练也会，没天分的怎么练都不会

gulfweed

~~~~~~~~ 上行的顿弓还好点,-----不是那种连顿弓 ,是很慢的那种

~~~~~~~~ 我下行的连顿弓都拉不起`~~ 我始终没想明白, 下行的怎么拉得起顿弓???????????

~~~ 拉着就跟抽疯似的~~~~~~~~~~~~~~~~

弦外之音

据说下行的连顿弓是天生的，不是都能拉得出来得，偶不是天才……

zhaichengmin55

我拉上行连顿弓的办法是：利用右手的食指轻弹弓杆的方法，以每一个音符轻、快弹弓杆的方法，加之弓杆的反弹力和弓走上行的惯性一气呵成拉完。但其中注意节拍的准确和演奏速度的控制。

何晶

上弓还好说，下弓实在不好办。

哪位高手指点一下

云在山腰

据说下行连顿弓全世界只有三个人拉的好,老帕,海大师,薛伟

lfsyhllknzmy

以下是引用云在山腰在2006-1-15 11:07:00的发言：

据说下行连顿弓全世界只有三个人拉的好,老帕,海大师,薛伟

下连顿弓的技巧被很多人神化了,问题出在少有人去研究它,其实下连顿弓非常容易,关键在方法上!

开水泡碗面

都难~推一下 停一下~我控制力没那么好呢

ie

海菲茨在一次音乐会上，一曲维尼奥夫斯基的“D大调波洛涅兹”奏毕，观众席上一位年青人大叫 “霍拉斯特卡脱、霍拉斯特卡脱……”，这 “霍拉” 指的是海菲茨改编的罗马尼亚民间舞曲：“霍拉舞曲” 、“斯特卡脱” 则是指曲中的上下顿断弓，显然能出色的演奏顿断弓而倾倒观众，这也是海菲茨的绝活。

顿断弓(martele staccato) 是小提琴演奏技巧中很有特质的弓法，在小提琴运弓技巧中也并非特别重要，即使是在帕格尼尼练习曲、协奏曲、其它名曲中也只是偶有出现，然而要掌握它确不是易事，别说一般演奏者中很少有人掌握，好多小提琴大师也没有掌握，这不能说不是“遗憾” ，当然也有怪异，正如匈牙利小提琴家卡尔. 弗来升指出：“说实在话，在专业的小提琴家中(包括第一流的演奏家在内)，约有四分之三的人在断弓技巧上有所欠缺。”当然也有怪异，卡尔.弗来什指出：“约阿希姆和萨拉萨特都不是最善于拉正规断弓的人，相反，常有一些水平不高的小提琴演奏者，虽然他们的运弓技巧在其它方面可能有缺陷，但能拉出很好的断音” 这种情情况，笔者也曾见过，历史进入现代，小提琴事业空前普及和提高，但能学会和掌握上下顿断弓的人仍然是少数，现根据我们的实践，数十年过去了才学会种弓法，欣慰之时，特撰文如下，探讨顿断弓练习与同行共勉。

一、匈牙利小提琴家卡尔．弗来什关于演奏顿断弓的著述归纳摘要①。

1、 “下臂作水平动作一次要加上许多压力重音---有多少个音符就加多少压力重音”，见谱例1：

谱例1

“ 对初学者来讲，用这种方法一定能达到目的。”

2、 “在实践中，不合规则的演奏方法却往往倒成为规律。”

3、 “一个小提琴家如果因某种原因按照规则的原则总不能拉好断弓，他可以违反那条不能适应他需要的规则而用其它方法去达到自己的目的，这样作往往倒能成功。”

4、 “这种方法就是僵硬断弓法：整个上臂保持僵硬，这时所有参与这一动作的肌肉自然都要作痉挛性收缩，这样有时可能使整个手臂作非常快而且均匀的震颤动作，再加上下臂向前运弓的动作，就会产生一种极快的、结实的、音质很好的断音。”

5、 “练习时手臂常常会扭成极特别的怪状：一个或几个手指抬起来，手、肘肩过分上翘，下垂或动荡不稳：肩还可能高耸，有转动弓杆的，有手臂作波浪式动作的，所有这些姿态，单独存在着或结合在一起，则显得奇形怪状，非常难看。但这没有关系，因为‘方法好坏决定于效果’ 。只要这些方法能使我们达目的，无论是教师或学生就都应该欢迎它们，把它们看为灵丹妙药。”卡尔．弗来什的独到而精臂论述使小提琴领域长期受益，许多实例也被他言中，请看：卡尔．弗来什最优秀的学生亨利克．谢霖拉得一手正规的顿断弓，他演奏萨拉萨特的“木屐舞” 中一窜下行顿断弓，拉得轻松自如，琴弓顿至弓尖，弓与弦仍保持垂直，弓也未见乱转与其它奇形怪状。见图1。海菲茨演奏“霍拉舞曲” 又是异样的精采，顿音干净清晰，然而他的姿式确是奇形怪状的：弓杆倒向琴码、数个手指翘着、弓子与琴弦斜得令人不可思议。见图2。

ie转贴朋友掌握连顿弓心得(1).

gulfweed

~~ 贴个图可好`~~~