[原创]运用半音阶唱名法熟记二十四个调

云水琴心

                运用半音阶唱名法熟记二十四个调

    “调”是音乐中非常重要的一个概念，爱好音乐的人应该也必须了解它。但是，常用的基本大调和小调就达24个之多，要弄懂和记住也并非很容易的事。然而，运用半音阶唱名法（详见https://www.chinaviolin.net/bbs/dispbbs.asp?boardid=33&Id=53782），却能在较短时间内将这些调记熟。方法如下：

      一、首先当然要熟悉和唱会半音音阶唱名。

      半音音阶唱名如下 

      do dai re mai mi fa ha so sa la ta si

      二、用半音阶唱名，按下面所列升调的顺序，依次练唱并记忆十二个大调。

      升调号各大调音阶唱名和五度循环（有下划线的为升变化音，加粗黑字为重升变化音）

      C大调音阶唱名 do re mi fa so la si do

      G大调(一个升号)音阶唱名 so la si do re mi ha so

      D大调（二个升号）音阶唱名 re mi ha so la si dai re

      A大调（三个升号）音阶唱名 la si dai re mi ha sa la

      E大调（四个升号）音阶唱名 mi ha sa la si dai mai mi

      B(bC)大调（五个升号）音阶唱名 si dai mai mi ha sa ta si

   #F(bG)大调（六个升号）音阶唱名 ha sa ta si dai mai fa ha

   #C（bD）大调（七个升号）音阶唱名 dai mai fa ha sa ta do dai

   bA大调（可视为重升F,相当于八个升号）音阶唱名 sa ta do dai mai fa so sa

   bE大调（可视为重升C,相当于九个升号）音阶唱名 mai fa so sa ta do re mai

   bB大调（可视为重升G,相当于十个升号）音阶唱名 ta do re mai fa so la ta

      F大调（可视为重升D,相当于十一个升号）音阶唱名 fa so la ta do re mi fa

      C大调（可视为重升A,相当于十二个升号）音阶唱名 do re mi fa so la si do

      三、用半音阶唱名，按下面所列降调的顺序，依次练唱并记忆十二个大调。

     降调号各大调音阶唱名和五度循环（有下划线的为降变化音，加粗黑字为重降变化音）

      C大调音阶唱名 do si la so fa mi re do

      F大调（一个降号）音阶唱名 fa mi re do ta la so fa

    bB大调（二个降号）音阶唱名 ta la so fa mai re do ta

    bE大调（三个降号）音阶唱名 mai re do ta sa so fa mai

    bA大调（四个降号）音阶唱名 sa so fa mai dai do ta sa

    bD（#C）大调（五个降号）音阶唱名 dai do ta sa ha fa mai dai

    bG(#F)大调（六个降号）音阶唱名 ha fa mai dai si ta sa ha

    bC(B)大调（七个降号）音阶唱名 si ta sa ha mi mai dai si

      E大调（可视为重降B,相当于八个降号）音阶唱名 mi mai dai si la sa ha mi

      A大调（可视为重降E,相当于九个降号）音阶唱名 la sa ha mi re dai si la

      D大调（可视为重降A,相当于十个降号）音阶唱名 re dai si la so ha mi re

      G大调（可视为重降D,相当于十一个降号）音阶唱名 so ha mi re do si la so

      C大调（可视为重降G,相当于十二个降号）音阶唱名 do si la so fa mi re do

      四、利用大小调之间的对应关系即可记熟相应的12个自然小调音阶 。

      说明：#C大调与bD大调、#F大调与bG大调、B大调与bC大调为等音调，其唱名完全相同。

      欢迎感兴趣的琴友和同好共同探讨，也敬请各位老师、高手批评指导。

老拙石

好文章！

小懿爸爸

关于升降音的唱法，应该是有现成的一些方法的，但是好像一直没有被推广并规范统一，不知道具体是什么原因。 我听说过的某种唱法，是升号把“韵母”统一唱成“i”,降号把“韵母”统一唱成“ei”,不过这样的唱法用在首调中还不错，用到固定调里就显得太复杂了。 相比之下，楼主发明的唱法，真正地“固定”了所有音，还是比较容易记忆和落实的。 我怀疑，这种唱半音的方法之所以没有被推广，也许和固定调里“重升”“重降”音如果用了“固定”的半音唱法，容易引起“调式”音的改变有关。固定调里，任何一个调的“7个”音都会有相应不同的唱法，遇到升降（在某些调里，实际上已经是重升和重降了），还是唱同样的唱名，这样容易建立稳定的调的感觉。 不过，因为12平均律的继续推广以及流行音乐里对重升重降音的处理（很多流行音乐的记谱遇到重升重降就直接用12平均律里面的下一个等音来代替了），也引发了人们对传统固定唱名中这些难缠的难记的内容的反思。 就像流行音乐记和弦的方式，就比古典音乐简单明了，虽然可能没能把和弦的功能标示地非常清楚，但是大家习惯了，就会更喜欢用这样的方式。比如非常简单的C/B，大家可以想象一下，如果在古典音乐里，会记成什么呢？是不是太复杂了呢？ 所以，我个人非常支持楼主的想法和实验。同时建议楼主能否把已经在运用的类似的唱名法搜索总结一下，并且考证一下这些唱名法的推广应用情况，对其优缺点做一个分析，这样，大家就更能理解楼主的发明了！

marieyoyo

学习啦

whongg

很好的思路，学习了，感谢分享！

yzckp

十二个大调都是升号调，同时也是降号调，真是搞得越来越复杂。
一般地，C,G,D,A,E,B,#F是升号调；F,降B,降E,降A，降D，降G是降号调，#F就是bG，正好12个大调，简单明了。