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(一）提琴的生命<献给提琴制作家>
二百年来，全世界对“古名琴”的探索研究对揭示“古名琴”制作秘密留下宝贵财富。当今的制作家无论在造型和内部结构上都可将“古琴”模仿的淋漓尽致。在这种形式下，有些制作家制出了声音不错的琴。认为已揭开了“古名琴”制作的秘密；或认为根本就没有什么秘密。西方有些制作家声称“我们现在作的琴再过一百年也和古名琴一样辉煌。”这样的说法和观点值得深思。
从古至今，世上的大演奏家们一直向往着得到和使用“古名琴”这正说明了现代琴和“古名琴”的差距在于声音的内在魅力和活力。打个比方，假如把琴比做人。现代制琴家已经把五脏六腑安排得很得当，但却不懂得如何给提琴注入血液；而古名琴制作家懂得给不同特点的琴注“不同血型的血液”使琴获得了不同的“生命”。没有生命的现代琴几百年后也还是没有“生命”。所以“古名琴”的制作存在着理念和原则，不存在固定模式。
（二）系统工程<献给提琴的探索者>
从18年代至今，世界很多国家采用先进技术对古名琴的琴板、低音梁等进行了多方面的研究。为“古名琴”的探索和研究积累了宝贵的理论基础，对古名琴的开发起到了很大的推动作用。但从系统的角度讲，这些研究还不足以揭示“古名琴”的制作秘密。先进的设备无法测出另一方面的事实。如音色的不同性、震动的可变性、因材质不同产生的不确定因素等。因此我们还需要从不同领域、角度，通过不同方法和手段去完善这个系统工程。这样我们才会理解“古名琴制作家们”是如何运用精准、灵活、多变的理念去实现他们的完美震动构思的。
历史告诉我们，在某些单方面和局部性的研究中，要做到真通真懂才有价值。因此既要把精力全部投进去，又要及时从中跳出来。对提琴的研究仅限于对琴板和重要零部件的研究上是不够的，其中还存在着复杂的整体和局部的联系性和流动性等诸多问题。不陷入僵局才是明智的。前人包括我们这一代永远是“古名琴制作家们”的学生。
(三)调琴<先给对提琴声音的追求者>
我们调琴的由来，源于世界许多理论、数据、观点需要弄通弄懂，只从表面上的学习理解是远不够的。于是采用了一种特殊手段，踏着西方人研究的足迹，进行了大量的实践验证工作。经过验证总结了哪些是他们研究“古名琴”中的确定因素，哪些是不确定因素。此后产生许多疑问。为什么即使采用了计算机技术，这些不确定因素也无法解决？西方人研究的方向是否有问题？什么问题使当今世界的研究止步不前？缺乏先进技术的“古名琴制作家”如何做到如此完美？等等。经过长时间认真斟酌选择了另一条研究路线，那就是从大师们头脑构思入手，从宏观到微观，一点一滴去分析，用时间去验证。再把世界上各种经研究理论数据有机的结合起来，并发展和完善。经过几十年努力，一道道门锁开到最后，才和大师有了些心灵上的沟通，随着沟通的深入逐步形成了切合实际的观点和理论，同时一种新的调琴技术随之产生了。可以说调琴技术的形成过程是揭示“古名琴”制作过程的过程。调琴技术是和古名琴制作大师们心灵沟通的桥梁。
调琴是多方位的，不在于方法和工具，在于对“古名琴”的学习和理解。对于那些针灸，掐琴板等有损于琴健康，不讲科学的调琴方法我是反对的。对西方专家提出的，带着不确定因素状态下去调琴的一些方式方法，我也是不赞同的。 | 
发表于 2012-2-9 16:09:00
楼主