音柱往后移的好处

fliu2010

      自从尝试了把音柱往后移可让琴振动得更好之后，偶不竟在想，以前看到的音柱装法是否有问题？

两次上海展会看了不少好琴的音柱，位置都差不多，大概离马脚5,6个毫米。这似乎成了定论，如同唐僧的紧箍咒，不得解脱。

我们因循守旧，不敢违反的原因还在于害怕音柱离马远了，面板会出问题：音柱和琴马之间会形成剪刀效应。。。。。。

偶决定彻底试一试：把所有琴的音柱都往后移到离马中心14毫米这个见所未见，闻所未闻的超长距离，听听效果究竟如何？

结果是令我吃惊的：所有琴的振动都变得更好了，声音更松弛，更发挥。

这或许说明，音柱前方的面板状态变得更自？

喜欢折腾的人们还可以试更多的方法和距离，不行可推到重来，又不会造成任何损失。

就目前而言，偶推荐13,14毫米这个距离，各位不妨一试。

当然，音柱可稍长一点，近去一点。

祝大家有所收获！

楚山晓

我去年底买的新琴，音柱中心线和琴马中心线也差不多5－6mm。 现在是琴音大，GD高、低把位的声音也还可，就是E弦偏噪，金属般的，特别是空弦还有6声音大且噪，不知怎样处理？（难道新琴都噪？） 现在的情况是进口A马，买来之前马被磨薄（脚4.5mm，顶1.3mm左右）两个腰子处被磨短且尖，马底部两脚之间也有磨的痕迹，弦距指板有6－7毫米。（自己感觉，如果不磨尖腰子可能会好些） 我时刻准备调，起码琴马高了要磨矮。 liu2010前辈有不少好琴，且调琴经验丰富，非常羡慕！请问您我该怎样调？ 非常感谢！

fliu2010

         烟酒胸真是小提琴探索的先行者啊！

令人佩服。

既然您的琴几年都不出问题，天下的琴应该也是安全的。

但愿更多的爱琴人士能从您的探索中受到启发，从而把自己手中的琴变得更好。

顺变说一句，我始终把自己定位成一个拉琴人（不少人嘲笑我这是自不量力），最近以来我谈调琴谈多了一点，有些不务正业了。我的性格有重大缺陷，一段时间只会做一桩事，所以今后恐怕要适当移情别恋，多拉拉琴去。但愿我能成功转型，呵呵！

fliu2010

以下是引用楚山晓在2012-1-15 23:38:00的发言：
我去年底买的新琴，音柱中心线和琴马中心线也差不多5－6mm。现在是琴音大，GD高、低把位的声音也还可，就是E弦偏噪，金属般的，特别是空弦还有6声音大且噪，不知怎样处理？（难道新琴都噪？）现在的情况是进口A马，买来之前马被磨薄（脚4.5mm，顶1.3mm左右）两个腰子处被磨短且尖，马底部两脚之间也有磨的痕迹，弦距指板有6－7毫米。（自己感觉，如果不磨尖腰子可能会好些）我时刻准备调，起码琴马高了要磨矮。 liu2010前辈有不少好琴，且调琴经验丰富，非常羡慕！请问您我该怎样调？非常感谢！

琴马附近的弦到指板末端的高度gdae分别为5543为宜，您的马弄矮后，厚度会大一些，对e弦会好点。把音柱后移一点，e弦的背景泛音会增加，就会不太尖锐了，试试看！

楚山晓

以下是引用fliu2010在2012-1-15 23:56:00的发言：

琴马附近的弦到指板末端的高度gdae分别为5543为宜，您的马弄矮后，厚度会大一些，对e弦会好点。把音柱后移一点，e弦的背景泛音会增加，就会不太尖锐了，试试看！

非常感谢前辈的指教，谢谢！非常感谢！

fliu2010

        仙女们试过以后都松了弦了，放心。

小提面板还是很强大的，即便不用音柱，把弦调到位，面板也能承受，您们试过了吗？

音柱除支撑功能外，还有传递联系功能，和琴马之间的距离只要不太远（不超过15毫米），短期内不大可能产生蠕变，至于多少年？无理论数据。倒是在不少百年老琴上可见琴马局部位置下陷，甚至整体面板下陷，纠正的办法是取下面板，用石膏做外膜，把面板放进去，帖湿纸在变型位置用热沙袋加压，很快就能纠正，亦不会伤琴的漆膜。但这已属超大手术了，不希望经常看到。

这是个两难的问题：音柱小于6,5，声音固然好，又怕对琴板有伤害，唯一的办法就是在重要演出，录碟片时按此法调整，演完即松弦，虽麻烦一点，但可保琴用300年不出事，也算是对文物负责吧。

对此招，烟酒老胸风老弟以为如何？？？

zynbb

音柱往后移，高把位的音色会受到影响，不平衡，个人觉得因琴而异吧，除非你根本就不需要高把位。

马达

的确，琴的调整往往是只解决部分问题，还需有丰富演奏经验的人多体会并愿意和我们交流。

fliu2010

      因琴而异是对的：

我的阿琴面板较厚，音量比其她的琴稍小，但极为动听，属天籁之音。

这是时代风格的产物，应该尊重。

此琴的e弦背景音少了一点，我把音柱后移后，明显改善，“水”了些，高把位也很好。

个人认为，面板厚的琴音柱后移振动会更平衡，面板薄的琴音柱就该靠前一点，大家不妨自己试试。

庞熔

标准的音柱应该是6.3mm，离码的距离是2－3mm，离码脚边缘是1－2mm，不要乱改这个数据，除非琴做得就有问题。

fliu2010

       今天我把3把琴重新做了调整：空心音柱我是没本事做的，一无工具而无手艺。但是我选了较细的好音柱，把音柱弄长一点，往后靠一点。

这三把琴一把是安德烈瓜乃利，一把是尼古拉阿马蒂，一把是耶稣瓜乃利，当然这是个人的“鉴定”，不做数的。

我还精心设计了琴马，用了最顶级的de  luxe，木纹最好最老的马。按我确定的厚薄，型状给装上。结果阿琴到达最佳状态，其它两把琴也相当完美，充分体现了其制做设计的风格。

书本上的所有数据都是前人写的，不能照本宣科，犯本本主义，教条主义。

我们调琴者以声音论英雄，追求的是极致，征服的是自我，连自己都说服不了何以服众？

我期待各琴迷朋友多来交流，拉琴论琴，取长补短，共同提高，共同快乐！！！

天马健行

个人认为，面板厚的琴音柱后移振动会更平衡，面板薄的琴音柱就该靠前一点，大家不妨自己试试。

兄弟我也是这样认为的。

fliu2010

       烟酒胸真是有创意：左右摆动？

摆动这东西也不能说不存在，但是下端成球型，接触点就很小，对背板的搓力也就小，而且会伤及背板。

我对音柱的上下面还是很注意的，基本上是全吻合。

我想：粗音柱和细音柱的区别就在于“振耗”的多少，相当于电阻。空心音柱和细音柱振耗相当，但振动方式有别，两者的差别老胸检验过吗?

愿闻其详！

另：音柱装得紧和松，把弦上紧后应无区别，且松的音柱易脱落（松弦后），重装也麻烦，所以还是紧一点无碍。

回来火车

灵敏度高了,发音松弛了.但是声音的钢性也会缺少很多.

天马健行

2010兄和风兄的经验证明：音柱的材质也是很重要的。

太极茶

移动音柱向后，声音会感觉空。