阿斯瓜的秘密：

fliu2010

 
       窃以为阿斯瓜其实并不神秘，他们的琴无非是两片木板合起来的一口箱子而已，其秘密在那里呢？
1：造型
以阿斯瓜琴的木作工艺来参加中国的当代小提琴制作比赛，第一，二轮就要被套汰，这绝非危言耸听！
当代许多中国制琴人的工艺水品高出古人多了。但是，您画的蒙那丽莎永远无法超越达芬奇，为什么？韵味不够。
意大利文艺复性时代三杰在提琴界的同类就是阿斯瓜：漫步意大利街头，鳞此栉比的雕塑就是他们的审美。
要超越阿斯瓜，先去游游意大利找找感觉。
2：振动：阿斯瓜不一定会拉琴，但很会听琴，有超人的音乐听觉。
阿斯瓜的多数秘密都在面板上，阿斯瓜背板侧板选材多种多样，但面板的选材惊人的一致，其年轮分布是最理想的外寛内窄，中间极细密，这对声音究竟有多重要，弄不清楚，但肯定有道理。
最重要的是控制板的厚薄，不同的厚薄出来的不同振动才是琴的灵魂。
这一点后人也做到了，但灵魂呢，怎么不见了？
偶研究过一些老音柱，百年以上（指音柱本身，不是材料），虽是云杉，但高度收缩，硬得来连指甲都掐不动。可见，百年老琴的木质起了很大的自然变化，对振动方式的影响是显而易见的。
新琴模仿不出这种声音那是年代的结果。
3：漆膜：这一项最难仿制，新琴的漆要仿到跟老琴质感一模一样，以假乱真，几乎不可能。

左嗓子

看看自己现在借用的超高仿真的''Viotti'',做工感觉确实还不如我左手做的琴(声明:我右手也不会做琴).
但''Sunrise''是独面板的,年轮分布是右粗左细,按道理说震动发音和一般的拼板面板不同,可斯师傅也能做出好声音来!
而后人很难画出蒙娜丽莎是因为笔法问题.

fliu2010

以下是引用左嗓子在2011-10-2 8:36:00的发言：
看看自己现在借用的超高仿真的''Viotti'',做工感觉确实还不如我左手做的琴(声明:我右手也不会做琴).
但''Sunrise''是独面板的,年轮分布是右粗左细,按道理说震动发音和一般的拼板面板不同,可斯师傅也能做出好声音来!

       左粗右细可能是制琴师的大胆试验，他可能想像左边是低音，频率低，图像寛，所以纹路要宽，右边图像窄，所以纹路要窄。
这看似合理，但木纹结构的宽窄未必和木材硬度的大小一一对应？就算一一对应，未必就跟频率一一对应？
即便在声学上有好处，但在审美上还是违背了对称的原则而被边沿化了。

左嗓子

Sunrise是斯师傅1677年的作品,传习了阿师傅的风格,声音比较接近巴洛克风格.
从正面看是右粗左细,和成熟期相比,低音更有些金属色调.反正大师就是有大师的手段,没辙!

回来火车

我觉得他们的秘密,是年代的奠基和岁月的雕琢. 无法复制.

jzyqyang

我以为，此人是有音乐的耳朵，细木作大师、漆作大师的本事。三者都要全，可惜中国没有。

jzyqyang

漆膜问题，以前没有现代的油漆的，都是“生漆”，现在人会用的不多了——古典园林用。