探索琴马对振动过程的影响作用：

fliu2010

      琴马对小提琴的影响至关重要，说她是小提琴的心脏一点不过分。
长久已来我们对琴马作了很多试验，多数都归于失败!原因就是不了解其振动原理。
首先看小提的振动：
1：面板：只能上下振动，如鼓面。
2：背板：同面板。
3：侧板：只能内外振动。
4：音柱：联系面板背板上下振动。
5：琴头：以前面的方木为轴心摆动（左右还是上下？）
6:琴弦：沿弓运行的方向振动。
7：琴马：随弦的振动方向而振动。
由此看来，琴马的振动既有左右，亦有上下，无论左右还是上下，最终形成的“合振动”是以垂直的方式传递给琴体。
现在要解决的问题是如何使琴马的振动如我所愿？
1：音频的修饰：如果琴板太厚，琴的高频太多，把马弄厚一点，可吸收高频，整个琴声会厚实一些。如果琴板太薄，低频太多，把马弄薄一点，琴声会明亮一些。
2：音量的调整：过矮的琴马并不利于振动的全传递，因为马的振动毕竟是以左右为主（拉琴是左右拉），高一点的马，左右振动充分，音量更大，这种差别虽只有一点点，在听觉上可了不得！
3：音质音色的筛选：顶级的法国马是否音质音色就好？无科学依据，甚至可能是一种迷信，但偶推荐这种迷信！

老拙石

很有探索性,尽管较简单,但对寻求提琴好声音有参考价值.另我想添加一点点的是琴马的两条腿的位置也是有讲究的，因它的一条腿(主要的即高音弦边的一条腿)把琴弦的张力通过面板和音柱传递给背板,另一条腿把弦的张力传递给低音粱控制面板的变形和振动，因此这里的变数就很多了，还有琴马本身的刚度、自振频率等，也因此可以说琴马既重要也玄乎，可调整的方方面面就很多了，这是一个外行的猜测。

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虽然我们总是感觉琴的某些部门可能对琴的振动，发声起到绝对的重要作用。比如上、下面板，码子，甚至弓子等。不过从整体上看，琴的任何部分，都是重要的，他们是组合到一起的整体，甚至包括配件，弦轴，拉弦板，微调等，都会在某些情况下起到很大的作用。
有的琴面板料子很好，可是侧板安装有问题。有的都很好，可琴颈有问题。单独论述某个部件的重要，是靠不住的，当然当年三王一戴，中的码子王，王兰田老先生认为码子非常重要，当然码子的作用重要。可是作为一个整体其他部分也重要，你把码子安在石头上，也是不行的。
当然如此说来，我们想得到的理想的琴，肯定是不多的，因为制作一把好琴的道理，虽然也很简单，其实并不为大家认识，包括当年斯氏，瓜氏制作出那么多大名琴，也是如此，或许是隐约感到，凭直觉，反正名琴里也存在问题的琴确也不少。调琴，就是要尽量化解，抵消这些毛病。任何调琴也没有那么玄虚，什么注入灵魂，内涵，都是比较玄虚的。可能虽然好的状态，道理虽然简单，操作还是要有经验，像XX 调琴，马上就可立杆见影。不过越是要达到好的状态，越是一个探索的过程，需要一定的经验，有时候，一手下去，琴音变坏了，说不定，那一下，又变好了。
对琴，以及其上部件振动的测量，虽然挺有意义，可是并不是那么容易测出。有时候也不一定好坚定那种振动就更好，因为我们要的是声音。就拿面板来说，其振型也都不一样的。当然研究总可以得出一些结论，不过或许这些都是我们认识过程中的一个环节而已。有时候所谓的理论、技术分析，把一些我们凭直觉的感受复杂化了，比如四百多年前，那些制琴大师未必就知道这些术语和理论的。 那些对琴真正痴迷，勇于探索，是容易有较准确的认识。有时候，固执，迷信，或者其他的一些功利驱使不会有好结果的。

fliu2010

为什么琴马要楼空？如果琴马就是一个实体的平面又如何？她还是会左右振动，只是效果不大好而已。 我曾试过最大限度镂空琴马，以为这样传递振动就好，我也曾把马最大限度弄薄，追求最响的发音，最后还是徒劳！ 为什么？作为参与并传递振动的载体，马子本身需要一定的阻尼值，这个最佳阻抗大了也不好，小了也不好，其数据应该有一个可计算的方程式，以求得振动传递的最大值。这个数学命题太难，但结论是明显存在的。有人说1.6克的马是最大值，偶还未试过，但楼得太空，绝对是不行的。同理，太厚太薄也是不行的。究竟如何是好？多看别人的好马，多试验，实践出真知啊！

老明

     琴码的作用很值得探讨，楼主的见解较为科学，理性。
     物体的振动有趋于自由的特性：夹持住的金属片末端振动幅度最大，琴弦中段振幅最强，因为这些部位是相对最自由的。面板左右振动最不自由，故琴码的左右振动就自然转换成了面板的上下振动。
     琴码的作用 1.将琴弦支撑到一定高度以便于演奏；2.将琴弦的振动能、振动波传递给共鸣箱，合成提琴所特有的音色。
     作为振动能的传递者，在传递过程中，2g左右重的琴码必然会产生一定能耗，没有重量的琴码不存在，故能耗就不可避免。正因为琴码有能耗，就为我们削制琴码、调整琴声提供了很大的实验空间。如琴板过厚，振动不充分，或者霉雨季节致使提琴音量小，不妨用薄一点的琴码，以减少能耗；反之，琴板过薄，振动过充分，或者干燥季节使琴声发空、不纯静，不妨用厚一点的码子，以增加能耗。弱音器就是主要通过改变码子的能耗来改变音量和音色的。这一点和楼主的见解略有不同，提出来大家探讨。
    小提琴的各部位固然都在振动，但也要分个先后主次，不能一概而论。琴弦振动在先，但它不能决定小提琴的音色，把它装在胡琴上就成了胡琴的声音了。琴码振动在次，但由于面积太小，也不能从根本上决定小提琴的音色，所以修改调整琴码只能改善一把琴，不能改变一把琴，不能过分夸大琴码的作用。面板振动在三，由于振动面积大，又先于背板、侧板振动，故它的振动特性犹如歌者的声带，将决定一把琴音质音色的优劣，许多制琴大师把面板称作音板是有道理的。背板、侧板在面板振动之后起回馈和帮衬作用，犹如音乐大厅的墙面。至于琴头的振动，就像音乐大厅外的一堵墙，它高兴怎么振动就由它去吧。分析问题有时候复杂的问题要简单化，分清主次，抓住要领，不然就不容易理出头绪。有人将音柱、琴码甚至嵌线的振动频率视为影响琴声的重要因素，探索精神可贵，但其中的理性成分值得商榷。

fliu2010

       声音在空气中的传播速度是每秒340米，所以琴的振动传递是在瞬间完成的。
面板是音板，背板也是音板，背板的厚薄决定音质的“浓”“淡”。琴头的振动会影饷发音吗？
拉弦板瘦身会好些吗？这些问题不好说。侧板对振动影响确实不如面板背板，所以其材质的装饰性能远胜于声学性能。
琴马的功能有4：
1：传递振动。
2：过滤振动。
3：放大振动。
4：加工振动。
前3点已谈到过，最后一点可能跟琴马的材质有关：法国顶级马为何如此贵？不无道理。

经典提琴

真的吗

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哈，LS您这么发问，肯定是表面你根本就没有调琴的经验的。琴头的作用非常大，好比人的头颅。帕瓦罗蒂，他头颅是很完美的共鸣箱，也是他独一无二的优势。有的琴好，是由于琴颈。拉弦板，弦纽、塞托都会影响发音，如果您仔细看那些优秀的小提琴家，其实对这些附件的选择也是很考究的，不是随便的。当然音柱，码子也都重要。法国码子是的很有名，像三棵树，我们选购时，主要其木质，材料，当然选择的时候也听其声，有的人称谓频率。关键还要加工削制。有些人用码子搞创新，废掉了许多（包括您），真的好可惜的。码子的弧度左右应该尽量对称，包括琴本身，小提琴在外观上应该都是对称的，这一点非常重要。当然如何削制码子，应该是简单的形状，还要遵循尺寸。

天马健行

楼主确实是追求完美的人。