关于提琴狼音的认识与观点

宝音坊

  狼音的产生有多方面的因素。
1.开胶所造成的。
2.开裂所造成的，（还有隐形开裂）
3.最大的可能是左音箱f孔的下方，面板的不合理因素所造成的。
  主要是面板操作过薄，造成了局部发音板的质量与整块发音
  板的质量不平衡，改变了发音板的震动线路。这就会形成发
  音板震动的聚会点（交会点）而破坏了面板向上下侧板传输
  震动的模式。整个音箱的震动交会点应该布满在上.下侧板中。
  腰侧板因为f孔的作用，它有着发挥更大作用的功能。
4.就是这个点位（部位）有时会突然缩短整块发音板的有效震
  动，但是这时弦还在正常的工作（震动）。所以产生了不正常
  的结果，影响了正常的发音。我把这个点位（部位）称着止动
  点。它是能找到的和解决的。
【以上是个人认识与观点】

leilei0611

老师那为什么叫狼音呢，是像狼的叫声吗？

宝音坊

为什么叫狼音，和什么时候开始称这（我感觉像破竹声）为狼音。
不清楚。可能是你称，他称，大家一起称它为狼音。
总的来说，这不是正常的好声音，是接受不了的。
 

左嗓子

狼音(Wolf)这个说法也是从洋地方进口来的.我认为宝音坊的分析很有道理,如果是这样的话,狼音应该是可以解决的.
我的琴的G,D,A的第六把有这种现象,特别是D的第六把比较明显,通过微调琴马的位置和音柱的位置,多少能有点儿改善,剩下的就要靠运弓来减轻了.打算找个名师多花点儿银子彻底解决一下,当然也预测到悲伤的结果了.就是银子也多花了,狼音也换个把位增加了.还有一招儿:就是改谱子!哈哈!或者改拉京胡儿!

宝音坊

左嗓子您好！
   谢谢你对狼音（Wolf)名称来历的解说。
我整理一下，把怎样解决的小窍门（不开箱操作）提供给你。
【如果提琴的价值很高，要谨慎，】

宝音坊

还有点问题我想知道，
1.   这把琴的指板厚度是多少（上面的厚度，下面的厚度）
2，我仔细看了你对问题的讲述，在G.D.A的第六把位出现
问题，这里还有两种可能，a)可能指板脱胶（小面积）
                                  b)琴颈底部与琴箱的胶接处有
                                     脱胶的可能。（这现象很多）

左嗓子

这把琴的指板厚度弦枕处3.7mm,琴马处4.7mm.
至于脱胶现象,至少我这个仔细的外行人没发现,并且敲击琴的各个部位,包括大音量地拨空弦,也没有脱胶的震动声音.我想还是我自己修的琴马不好,或者音柱出了什么问题.
我很懒,每次微调调整音柱位置的时候,我总是不松弦调的,这样是否会损坏音柱的端头?
另外我感觉这把琴的把位有点儿大,弦枕内侧到琴马的长度为330mm,是否有点儿长了?
如果长了怎么动手术?估计只有重新接琴头了吧?
感谢指教.

左嗓子

稍微调整了一下音柱,结果是G,A弦的狼音基本消失了,但D弦6把位的狼音依然如故.E弦空弦有点儿狼音嫌疑了,这个是以前就有的,曾经换过几根不同的弦,但只是轻重的问题,没有彻底解决.

宝音坊

你好！   
1）排除了脱胶.开裂.面板的问题。就不需要在这下功夫了。
2）空弦长度为330
3）调整一下音柱，有向好的反应。（音柱的受压度有变化）
   以下是我的建议：
1）空弦的长度越长，它的拉力就越大，在拉奏提琴时手指，
   运弓，声感都有过紧的感觉。所以最好为328，不要小看
   这2的长度，它能影响弦的最佳震动。在这改变，琴桥就
   要向前了。再通过调整拖弦板系线长度来调整。（包括调
   整拖弦板的质量）通过这方法来平衡上面提到的2mm。
2）看一下拖弦板的系线枕是不是高了点，如果太高，就造成
   向下的压力不到位，这也可能影响到对音柱的压力。
   


  

宝音坊

还有，指板的情况，有时制作者为了减少指板的质量，
往往会操作过头，这也会影响弦对音箱的有效震动传输。

左嗓子

感谢宝音坊的建议!
系弦板处的弦枕不高,很标准.
如果是把琴马前移2mm的话,马脚处的严丝合缝就更难做到了.
所以还是想彻底改造一下,有什么办法吗?
琴颈整个去掉2mm呢?还是琴头重新接呢?
历史上的名琴倒是也有很多是接琴头的.

宝音坊

风雅颂您好！
   非常感谢你所提到的3点。这对制作者来说是很高很理想的标准。
制作者与演奏者的结合是为了同一目标，要完美的体现出作曲家的
情感，同时还有演奏者的情感与提琴的情感。（我认为提琴是有灵
性的）。
   探讨，探讨，再探讨。一定会有好东西的。尤其对提琴制作（创
作）者。能受到很大的帮助。再次感谢！

宝音坊

左嗓子您好！
  如果是面板的问题，就用对面板的处理方法解决。
如果是移动音柱，移动琴桥能起到向好的变化，那就是受
压力度的问题。
  为了解决330与328造成的音准和把位问题，再给你个建议。
1）看一下弦枕上平面的面积，是多少。
2）如果有操作的面积最好。加上弦槽下方的修补，（在不影响
G弦钮的空间情况下）
3）上移指板，用这个方法来解决把位的问题。（如果330到328
能接受把位习惯，就不用移动指板了）
4）以上的处理，是在解决了发音问题以后的调整。这就用不着换
琴头和处理琴颈了
注：这样的调整已经是动大了。所以最好请有经验的制琴师操作。

左嗓子

感谢各位指点!
看来最大的问题就是本人手指太短了,这个需要动大手术了!
近期会找个大师咨询一下,有结果了再向各位领导回报!

宝音坊

还是要感谢您的鼓励和提供的学习网站！
  对于好琴的声音，靠不靠长时间的问题。同感。

  对于一把制作精良的好琴（不调音柱，仅微修削琴马）换上一套
好弦之后，就能出声不凡，我认为你的经验之谈是对的。在这我还
有一点感想，我整理一下再传上。（关键是本人刚学会电脑打字）

宝音坊

能经过调试，把琴马的功能最佳发挥出来，这是一个很大的考验。
有时一把琴用了很贵，看上去很完美的琴马。却怎么调试都不行，
达不到理想的效果，（还达不到换下来的琴马效果）。我认为这
是琴箱对琴马的接受认可度问题。以下是我的感想。
 
1）想调换琴马时，必须对这把琴有比较深的了解。
2）在挑选和修削琴马，有很好的经验。
3）最大的一点就是悟性了，这就是你提到的（仅微修削琴马）就
    能出声不凡。但是这个悟性很难达到。所以我认为先对这把琴
    的各方面有所领会，再找能被琴接受认可的琴马，加上操作的
    经验，（操作经验的累积，将提升个人的悟性）才能微修削琴
    马，（这里琴马基本定型了）使琴马的功能发挥到最佳状态。

左嗓子

说得没错,我已经有类似的经验了,很想找个大师,很详细地学习一下怎样做琴马.不知是否有大师肯面传.
有条件的可以找3把琴,分别做调试试验,出来的 数据肯定非常有用.

宝音坊

我就感觉到你有好东西，好经验。
在达到很高的悟性后，才能做到立马收手。
在修理琴马的问题上，真是牵一发而动全身。

探讨，探讨，再探讨。一定会有好东西出来的。

leilei0611

我这琴真是瞎猫撞见死耗子了，3年前我在一无所知的情况下做的这个指板，粘的弦枕。指板的黑色用的是笔芯里的油。

宝音坊

要爱护好！