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也许大家对钢琴调音很熟悉了，不多说，但我说的是调校声音的质量、改善乐器的发音品质的调音师。当然，我为大家推荐的这位提琴调音师对钢琴调音也是驾轻就熟的了，不在话下。我之所以为大家推荐，首先是自己本身从平常和他的交流学习中获益良多——他是一个思维活跃、有创见的人，更主要的是我尤其希望他的这些调音的经验、成果甚至其中所蕴涵的思想能使更多的人受益。所以在征求他的同意之后，我在论坛上写下这寥寥数语，既为大家介绍和推荐，也感谢他平常对我的教诲和帮助。
我们大多数演奏提琴的朋友，无论是演奏家、老师、学生或是提琴爱好者，打心底里希望拥有一把制作工艺精美的、声音品质理想的提琴，但由于诸多原因，对自己手中的琴的精美程度也许还满意，但声音品质却并不能完全达到心中所盼望的境界。假如我们能够通过一些有序的、科学的、有逻辑的并且是实实在在看得见的操作方法，使自己手中的琴最大限度的发挥潜能，达到或者尽可能地接近它最好的发音状态，那真的是一件令人喜悦和振奋的事！
当然，提琴的调音是一个实践性极强的工作，文字所能表达到的程度非常有限，而且交流的双方要有相同或者类似的经验才能更有收获。而最好的办法不过于现场演示，做出某种调试随即试奏，一边听一边交流，这样既有听觉上的感受，又有语言表述的深入分析，大家能得到更多的启发。
而关于调整的手段，也许大家平常在某些制作提琴或维修提琴的琴行、或者有一定经验的朋友、老师，甚至是制琴师本人那里有过提琴调试的经历。不过，要是我为大家推荐的这位良师益友般的调音师仅仅是在这个层面而没有真正过人之处，那也有些对不起大家到目前为止耐心的阅读了。
一般说来，大家了解的或者熟知的调整手段有哪些呢？我试着列举一下，如果说漏了，请您多多指点；如果碰巧有您没听过的，您不妨在电话里和他交流一下或到现场和他面对面探讨一番，呆会儿我会把他的联系方式写在后面。哦，请相信，没有卖关子的意思啦。
首先可能想到的也许是调整音柱，这是一个操作起来比较容易的手段，只要是有合适的工具就行，当然，还有一个前提就是知道该怎么调。不过，知道怎么调而大致调好和调得轻车熟路而精准到位是有很大不同的，最后的差别也是极不同的。当然，音柱的长短粗细、几何形状甚至材料问题就留给大家以后探讨吧。
然后可能想到的也许是琴码，调整琴码对发音产生的影响也是比较显著的，琴码本身的形状（比如样式）、高度、厚度、孔眼的形状大小、以及其本身各处的几何尺寸及其分布状态都会对发音有直接的影响。大家或许会想到琴码的材料，关于材料这个问题，也许音柱的材料大家也想到了，或者往下列举的某些手段中涉及到的材料也想到了，不过有的对声音有影响，有的对声音的影响并没有我们一般认为的那么大。我不敢说被夸大了，具体的如果大家感兴趣，留作探讨的话题吧，因为要说清楚这个问题，必须先对各个部件的振动方式或振动形态以及彼此间的关系有所了解，就好比关于马脚的厚薄问题，当然，调整提琴声音的前提也是必须对各个部件包括琴体（比如琴板）的振动方式或振动形态以及彼此间的关系有所了解或掌握。
接下来想到的是什么呢？也许是琴弦吧，也有可能这是首先被想到的。换琴弦对声音的影响当然是很直接的了，也许是最直接、最快的。不过并不是越贵的弦越好，好不好在于一个合适，也不是装上去就好，还要配合其它手段的调整才行啦。
然后是什么呢？也许大家会想到调整拉弦板的挂绳（尾绳）吧，其有效长度和两股挂绳之间的距离都会对声音有影响。当然，曾经有过试用单股挂绳的情形，也有调整拉弦板自身重量或几何尺寸的，到底如何，同样留给大家以后和他探讨吧。
再接下去是什么呢？也许是微调吧。我不能以偏概全，但的确几乎所有的人认为微调加装得过多对发音会造成负面影响，或者认为就算只加装一个微调对声音也有不良影响，就不该装微调，只不过为了1弦调音方便才装上一个。那到底多少才合适呢？或者就只是1弦加装微调？或者就不装？还是说有什么奥秘？当然，到底有什么影响，装起来或卸下来试一下也并不麻烦，但主要是其中有什么规律或原理，以及更重要的从这个实际问题所反应出来的思想性，就是说能不能辨证地看待一个事物。我不想在这里一石激起千层浪，留给大家以后和他探讨吧。
还有什么呢？还有就多了，可能大家了解或不了解、熟悉或不熟悉。就我知道的比如有在弓子上贴东西的、有在琴尾部（尾柱与背板间）贴东西的、有调腮托螺丝松紧的、有修整弦槽（弦沟）的、有修整微调的或选择微调款式的、有调整琴码安放位置的、也有用工具伸进f孔里操作的等等各式各样千奇百怪的手段。到底有多大效果，还是以试奏为准，尽量不要受主观心理作用的影响。当然，调整琴头琴颈、调整指板、处理琴板、换低音梁甚至换油漆等等这些动作书上都有一定讲解，不再赘述。
唉，看来也不是寥寥数语啦，对不起。回过头说，这位调音师到底过人之处在哪里呢？难道他调整的不是这些东西吗？当然是，不过也不仅如此。我想表达的重点，是他真正值得大家把手中的提琴拜托给他调整而使品质得到提高的根本原因。第一，他对提琴发音的调整，不是纯粹的调整，而是从整体的提琴声学系统和力学系统的高度，给一把提琴的声音品质做出本质上的挖掘，是一个系统工程，所以能使一把提琴尽最大可能地发挥潜能。第二，这就是通过他对调音的思维所反应出的他对事物的思维——思想解放、思路开阔、辨证、很灵活，也许他在思想上对我的启发大于在提琴声音上给我的启发。
如果大家还在耐心地阅读，请接受我最诚恳的感谢，他姓刘，今年60岁，电话是13271981705，就让我们称呼他刘老师吧。
刘老师常说，调整提琴发音的核心问题是四条弦纵向的张力松紧问题以及横向的平衡关系，任何调整的手段都必须围绕这个核心问题展开并且接受这个核心问题的检验。并且依刘老师的观点，全世界所有的提琴，无论昂贵与低廉，有名或无名，普遍存在张力问题及平衡问题，必须要调整才能尽善尽美，哪怕是一根弦不匹配，整个提琴发音系统都会受到影响。就好比做菜，也是一个系统工程，讲求平衡各方面关系，盐少放一勺则淡，多放一勺则咸，而且整道菜的味道也被影响了。
举一些例子来说，比如，琴码越高声音越厚而深、琴码越低声音越亮而浅；拉弦板挂绳（尾绳）有效长度越长音量越小而音色越柔软与温和、越短则音量越大而音色越坚实与明亮。然而，也非常有可能出现与上述事实相反的情形，因为实际情况是牵一发而动全身，一项调整手段的实施往往影响的是众多相关因素的改变，哪怕是一条琴弦的张力改变，它都将造成整体张力的改变以及平衡关系的改变。您不妨自己动手试一下，1弦有加装微调时和没有加装微调时不仅仅是1弦自身发音的改变，4弦的发音也将有所改变，2、3弦也都会有影响，并且任何一条弦加装微调与否都同时影响到自身与其它三条弦，只不过是显著程度因琴而不同；同样，四条弦的过桥点（琴码受到琴弦压力的作用点）的修整，也是互相影响的，任何一个过桥点的升高或降低都会同时改变四条弦的发音。所以有可能1弦改善的同时4弦恶化了，或者2弦变好的时候3弦变差了，当然也有可能一条弦改善了，其它三条弦当中的某条弦、某两条弦或全部三条弦同时得到了改善，其背后的原因即是刘老师说的提琴调音的核心问题。所以，没有高度的全局观和敏锐的判断以及灵活运用手段的能力是不能真正调整好一把提琴的声音的。
一把琴如果某个或某一些地方演奏起来觉得别扭，无论是手上感觉还是声音，那一定要调整过来，不然一辈子都不会觉得舒服。大家不妨请刘老师诊断一下自己手中的琴，请别担心，琴调不坏，更何况是放在他手里，即或是手里有一把声音不好的琴也不用担心，正是因为琴可以调好。
我对我在此所说的所有内容，是完全坦诚的，是我的真实感受和眼见事实。我自己的琴经刘老师调整后的变化，打个比方就是，我以前是生了病的人，经他的诊治，我不能说我就从一个平常人变成了体育健将，那是不负责任和不客观的臆想和夸大，但的的确确是恢复正常了、变得健康了、充满活力了。所以他常开玩笑说：我其实是个提琴医生。呵！ | 
发表于 2011-3-5 22:18:00
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