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[论五度相生律和纯律被历史淘汰的原因]
作者/一刺
人类的守旧、怀旧思维是难以根除的。在小提琴界，总有人扬言：平均律是适用于钢琴的，小提琴要多用五度相生律和纯律。而中国著名的小提琴教师谭抒真却一针见血地指出：十二平均律必须被确定为音乐的标准音，而五度相生律和纯律是早已被历史淘汰的过时货。可见，即使在五度相生律和纯律无法适应音乐表现的前提下，只要能见缝插针（比如小提琴就可以在弦上随意滑动手指从而改变一些微妙的音高），有些人都不会死心。这些人死抱着这些似是而非、子虚乌有的东西，连自己都不能信服，却出来误人子弟。
唱奏音乐，必须保证保证音高的基本准确。而纯律和五度相生律的劣迹正在于不能保证音高的基本准确，更别说绝对准确了。这两种过时的音律到底有什么好处呢？他们自己也说不出让人信服的理由。于是，只能这样忽悠：五度相生律的纯音程听起来最纯，纯律的和声效果最协和。但是，纯不纯都是相对的，不是数学意义上的绝对准确。即使是相对的东西，听众也未必能感觉到。至于极端协和的和声效果，这本身就丧失了和声本来的意义。所谓“水至清，刚无鱼”就是这个道理，“和而不同”才是和声的本质。
五度相生律和纯律之类，连一个半音都没有标准的距离，而是根据所谓“倾向性”随机地决定宽窄。由于这两种音律的音高感觉是基于纯五度框架与和声音响的绝对协和性这些抱残守缺的极端领域，而不是适应基本调性的要求（基本调性是建立在八度音程之上的，五度相生律却守着它的五度框架）。因此，这两种音律不但不便于转调，而且在同一个调的八度之间都会越来越跑音、走调，居然还要演奏者临时地对音高进行修修补补和妥协，结果是越描越黑。这样的音律不被历史淘汰才怪呢！
自然的声音本来就是随意的，并没有自动形成有规律性的音高排列；是人工的手段对它们进行排列之后，才有了各取所需的各种音律。其中的区别就在于：平均律是按照基本调性的要求对音高进行排列，而五度相生律和纯律是抱残守缺地根据某些单方面的极端要求（即五度框架与和声音响的绝对协和感）来这样做。
[此贴子已经被作者于2011-1-27 18:33:17编辑过]
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发表于 2011-1-27 17:49:00
