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琴系人生

主讲人：华天礽老师，上海音乐学院副院长、国际提琴制作大师,研究生导师。华天礽先生原是该院附小的学生，学习拉奏小提琴。 “文化革命”使他不得不中断学业到云南军垦农场去“劳动锻炼”。劳动之余，他刻苦学习文化知识。1978年粉淬“四人邦”后，华天礽同时被华东师范大学和上海音乐学院录取。 上海音乐学院开设小提琴制作班，当时在全国是破天荒的。当时的谭抒真副院长是国内外著名的音乐教育家，也是提琴鉴赏、制作方面的专家。提琴制作专业就是在他的倡导下于1978年开办的。这个班只招收5名学生，但报名者却有80多人。当华天礽得知制作班由他一向崇敬的谭院长亲自执教时，便毅然进了上海音乐学院。 毕业以后，华天礽自己动手翻译大量的外文资料。几年下来，他对这垫资料了如指掌，同时外语能力也大有长进，为以后的深造打下了扎实的语言基础。法国制弓和提琴修复犬师斯密特先生来上海音乐学院讲学时，尽管文化局派来了翻译人员，但他还是执意让华天仍用德语来翻译。 l987年，华天礽到德国慕尼黑大学和米歇尔大师工作室学习音乐声学和提琴制怍。在留学期问，他并不把目标放在取得什么学位上面，而是执著地追求自己的理想：让中国人也做出世界第一流的小提琴。为了学到货真价实的本领，他拿着一把自制的小提琴，找到德国著名的提琴制作大师米歇尔。米歇尔仔细地看了他的作品后，一口答应收他作学生，可谓慧眼识千里马。米歇尔从事提琴制作修理已有几十年，收藏了二百余把小提琴，其中最名贵的一把是阿玛蒂的小提琴。在这位大师的指导下，华天礽学习和掌握了修复古琴和制作新琴的高超技艺。学习结束后，米歇尔大师对他的评语是： “在整个工作中，华先生是怀着极大的兴趣和科学的态度，一丝不苟地完成的。”大师的评语激励着他继续沿着既定的目标探究和奋进。在提琴制作的学术方面，华天仍先生先后在国内重要刊物上发表了《小提琴常见问题的处理和调整》《小提琴的装配和调整》《可以考证的最早的小提琴制作家德烈亚?阿玛提》《关于中提琴尺寸问题的一些思考》等.尽管华天礽向往的是意大利的克雷莫纳，但是他对德国的一套正规提琴制作训练方法很为赞赏。他认为德国制琴行业在运用工具和制作步骤上是非常科学和严格的。 目前，华天初在小提琴制作培训班上，正是以科学的态度和严格的工艺步骤来要求学员们的。 华天礽深切地体会到，要学习制作提琴，必须要学习欧洲的文化。每当学校放假，他 就到意大利、奥地利和法国去寻根访古，其中最重要的地方是意大利的克雷莫纳。17世纪末、l 8世纪初，在这个文艺复兴时期提琴制作的圣城中，出现了象斯特拉地瓦利和瓜内利这样的杰出提琴制作家，以后衰落了一个世纪，直到近代又成了世界提琴制作的中心，有几百名来自世界各国的提琴制作师云集在那里制作提琴。华天礽在斯特拉地瓦利博物馆里，仔细地观看了这位艺术大师遗留下来的图纸、样板、模具和制作工具，并通过认真的实践去探索斯特拉地瓦利提琴的奥秘。 回到上海音乐学院，华天礽感到国内提琴制作的理论和工艺在总体上是比较陈旧落后的，决心开设短训班，设想在最短的时间内培训出相当数量的人才，成为我国制琴行业的骨干力量。在此思想指导下，华天礽以萨科尼的《斯特拉地瓦利的秘密》为教材，正本清源地介绍斯特拉地瓦利琴的工艺特点和制作技艺，令学员们大开眼界。在理论课上，华天礽经常一边讲授、一边在黑板上画图详细解释。对于学员们在课堂上提出的问题和难点，华老师总是有问必答。教和学的两方面都积极主动，课堂气氛非常热烈。在实践课上，华天礽对学员的习作要求严格，并认真的为每一位学生动手示范。从简单的提琴制作专用工具的基本使用到每一个部件的制作，都一丝不苟。学员们也互相帮助，交流学习心得和自己创制的新工具。每周上课两天，这时课堂不仅是华老师和他的学生们制作提琴的天地，也是本市和外地制琴界，乃至国内外的提琴演家和商人们的活动、聚会场所。在上课的间歇，经常会有各地的制作师带来自己的作品请华老师指点，老师从来都是不厌其烦的给予满意的讲解和指导。难怪人们都说，这两间制作室竟成为国内数一数二的提制作的“沙龙”了。 华天礽工作态度认真塌实。他仿制琴之前必查阅许多资料，没有充分的依据是决不轻易动手的。他曾仿制过斯特拉地瓦利1715 年制作、命名为“克雷莫纳”的小提琴。斯特拉地瓦利一生制作了1000多把提琴，但现今保存在意大利本土的却只有这一把琴。华天礽仔细查阅和收集了这把琴的有关数据、图样及声音方面的资料，认为这把琴工艺精细，造型优美，发音特别灵敏，是斯特拉地瓦利黄金时期的精品。 华天礽从不同时制作两把琴，每制作一把琴时，都全部身心投入。尽管他的琴已经非常完美，但是他仍不断探索。每一次制作新的作品，都有他的想法，作某种试验。他在琴板的弧度、厚度分布，敲击音高低与琴发音之间的关系等方面作了不懈的探索，并取得了成功。 1990年华天礽参加美国第9届国际提琴制作比赛，并夺得音质奖。他制作的小提琴被乐薇薇、李智胜、张云等优秀的小提琴家使用，得到高度的赞誉。1992年获国务院政府特殊津贴，1999年获上海市育才奖。 他的学生，周晓伟获美国小提琴协会制作比赛银奖，徐申养获德国密腾瓦尔德小提琴国际比赛决赛奖。由其担任声学指导建设的上海音乐学院贺绿汀音乐厅具有一流的声学效果，受到国内外音乐家的一致好评。 华天礽经常让学生们用国产的木料制作小提琴，琴声跟用进口料制作的一般响亮、优美。他认为制作高级琴不仅仅取决于木材，琴型和工艺方法更为重要。学生们虽然都是没有制作经验的初学者，但经过华老师指导制作的提琴都具有声音洪亮有力、音质优美平均、发音灵敏的特点。在制作室制作的琴开始时发音似乎不十分完美，使用一段时期后声音达到较佳状态，以后则越用越好。所以他制作室的琴越来越受到音乐界的赏誉。在上海音乐学院当客座教授的加拿大大提琴家约希姆，有一次途经制作班时，为华天礽的琴声所吸引，驻足十几分钟，随即表示要买下这把琴。日本一位提琴家携带一把斯特拉地瓦利小提琴到制作班来参观，竟然也被华天礽的琴所吸引。法国制弓和提琴修复大师斯密特仔细观赏和拉奏了他的小提琴后，也翘起大拇指说：“这是世界第一流水平的小提琴。” 华天礽常常告戒学员们，几百年以来，斯特拉地瓦利却还只有一个。对于我们来说，斯特拉地瓦利琴尚有不少未知领域有待我们去研究、去探索。 给人以启示的是，华天礽制作提琴的时间并不长，数量也不多，却能脱颖而出。这说明只要有正确的方向、科学的态度和不懈的努力，就能攀登科学和艺术的高峰。他执教的小提琴制作培训班正继承和发扬上海音乐学院开创的传统---走在时代的前列，为中国人民的音乐文化事业贡献出应尽的力量。 注：文章里参考并引用了很多蒋智坚发表在1993年第1期《乐器》杂志上的同类文章，特此声明并感谢！