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可他那无与伦比的左手技巧，快如闪电的演奏速度：58秒，按节拍器的速度指标高达123，而且是毫不费力的，绝对绝对的准确，是的，你也别妄想从11岁的海飞茨那听到哪怕一点点，一丝丝不准确的音，惊人的表现力，你根本感觉不到这是孩子的演奏，以为是位技法炉火纯青的大师， 难怪另一个小提琴大师克莱斯勒听了他的演奏要用“极满意的心情砸自己的琴”。
我也终于明白为什么那么多小提琴家在海飞茨面前都黯然失色。何谓神童?神在哪里?仅这首小曲子《蜜蜂》就可以充分验证了。
我们对海菲兹的仰慕多少也把他神化了，包括许多杰出小提琴家对他的吹捧，如LZ提到的克莱斯勒，其实他本人，我感觉就更了不起，如果说海菲兹是王者，好像高高在上的皇帝，那么克莱斯勒就是具有魔力的神，他在10岁左右就已经是国际大赛的冠军，当时他的演奏另卡尔弗莱士瞠目结舌。后来他风格转变，出神入化，音色充满磁性，令人销魂，曾有人当时指责他的琴风，他根本不屑一顾。有人说他不注重技术，他已不练琴闻名，按他说：就是在演出前，用热水泡泡手。当然他对海菲兹的夸奖，也表现出英雄惜英雄。有人做过比他们2人拉的里姆斯基—柯萨柯夫的野蜂飞舞，表面上看好像海菲兹更快，而克莱斯勒，可是录音时间显示他比海菲兹少用了20多秒，这样的短曲，好像百米赛跑，他比海菲兹快了许多，可听起来并不快，这是他的高明。他通常只有弓中演奏，问他，他说：懒得用弓尖和弓根，可一次演出，发现弓中的毛粘了肥皂，他整个演出都是用弓尖和弓根完成，可见他的技术、功力。他只是不需要技术训练了，在小时候早已纯熟了。有的曲子20年不拉，演出一样精彩，音乐已经融入他的自己生命，完全在心里。
斯特恩也说：只有达到我这个程度，才知道海菲兹有多伟大。对这些伟人的轶事，我们不可照搬，以为克莱斯勒不注重技术，我们也学他，而就海菲兹技术，我们就猛练赶超。每个人都是不一样的。海菲兹的音准，真正的音准并不是绝对精准，这些大师都具有调性音准，就根据旋律，融入自己的情感，拉的曲子更有特色。也就是每个音根据不同的处理，可以稍高些或低些。也是由于海菲兹的霸气，他很难与人合作，包括他的钢伴，一次与乐队合作排练，他完全不顾指挥。他的光辉也掩盖了许多有才华的小提琴家，他的师兄弟赛德尔，大家公认比海菲兹好，可是性格怯懦，后来默默无闻。与海菲兹比，格雷米欧、谢林等就是谦谦君子。我们不要一叶障目，还有那么多璀璨的明星，都足以成为我们的偶像。再有就是不要仿照，照搬一些条条框框，看人家怎样，我们就肆意分析，当作真理。我们欣赏别人，要有自己的体会，才是真正的学习，每个人都是不同的个体，一方面，对于我们的不足，毛病，我们不要坚持，另一方面培养自己的个性，发扬自己的风格，才会有出路。孩子从小，在大方面，我们遵守一些基本的，而在细节上不如发音不要刻意去模仿别人，要倾听自己的声音。
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发表于 2010-4-29 16:31:00
发表于 2010-4-29 19:57:00
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