[原创]趣味排列组合——再论塞夫契克和卡尔弗莱什缺憾——关于再加一条琶音的理由

安东汉文D

卡尔弗莱什的音阶体系是想告诉大家音阶是一种规律。既有一指定位法也有二指定位法。24个大小调琶音都一样，有逻辑、有音乐、有趣味。
1、以A大调为例，必须是A打头A结尾，只变其中两个音。
请看谱例：

共六条琶音（第一条是我要求加上的）听起来是米、搜、斗、大调。第二条变一个音拉、斗、米、小调。往下以此类推每变一个音则大、小调发生变化。到第六条小调米、拉、斗之后，又可返回第一条，如此循环往复，但得按照排列顺序先拉哪一条都行，比如先拉第四条接下去是五、六、一、二、三。但要想结束此循环必须拉完第六条再拉减七和属七之后转入D大调第一个音才会有结束感。你会发现减七的第二个音（斗）与第一条琶音的第二个音相同，接起来才顺理成章
再请看小调： 大调：

拉斗米 斗米搜
斗米拉 米搜斗
米拉斗 搜斗米
请看这两组横看、竖看、正看、反看皆有规律，属于趣味排列组合，缺一不可。而塞夫契克与卡尔弗莱什的琶音排列缺少大调（米、搜、斗）这一环是个缺憾，所以我要加上。

中国广播交响乐团小提琴教师邓文汉于北京通州宋庄

KajiRyouji

支持邓老师对经典教材的补充练习
对加强基础训练一定非常有帮助

[此贴子已经被作者于2010-4-15 9:51:07编辑过]

gigue312

楼主，您提到的那两个组合不就是大小调的主三和弦及其转位么……
话说卡尔弗莱什的音阶体系里虽然没有主六和主四六（就是主三的第一转位和第二转位），可是如果硬要加进去的话恐怕也会破坏人家原本的“音阶体系”吧——卡尔弗莱什的琶音特点就是以该调的主音作为起始和终结的（属七和减七除外——那是可以过渡到下个调的），您突然在里面插进去了一组不以主音开始结束的琶音，恐怕感觉也会很突兀吧……反正以我有限的理解力来看，加这么一组琶音又不破坏原著的意图，恐怕有难度……
当然，期待着楼主能够解决这个问题，这样俺们的音阶教材就又更上一层楼了，呵呵

安东汉文D

卡尔弗莱什在各个调上缺失的琶音如下：


共15条。

安东汉文D

请三楼再仔细的看一下我的理由。

安东汉文D

卡尔弗莱什在各个调上缺失的琶音如下：

共15条。
                                                邓文汉《关于琶音的种类》

这是我受到加拉米安及纽曼的启发按照排列组合重新安排的琶音（共12条）

你看看是不是很有规律，是不是很方便记住它。加拉米安及纽曼的琶音里其中有6条是传统琶音。其中有5条是卡尔弗莱什的琶音，减七和属七已被加拉米安拆解，所以在加拉米安里看不见减七和属七。

如果加上 减七和属七，如果五声音阶也算琶音的话，如下：

                                               邓文汉小提琴调性音阶与琶音

[此贴子已经被作者于2011-3-4 23:18:21编辑过]