全国或者北京小提琴比赛有哪些？

西西xixi00382020

全国或者北京小提琴比赛有哪些？什么时间？有啥子要求？请知道的人告知。

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全国小提琴比赛有金钟奖、艺术院校文华艺术奖，还有cctv电视大赛等，感觉各种比赛宣传做的不好，许多是在比赛前夕才发布消息，这些方面我国应该向国际比赛以及国外的比赛学习，对于比赛的要求，明确公布，并且提前发布，只要你有能力，可以有选择地进行认真准备。相比之下感觉我们还做得不够，给人一种不透明，在现在网络这么发达的情况下，还靠街头巷议，小道消息传递信息，在这种可笑的情况下不得不让人产生联想。

jsjh123

全国小提琴比赛等级最高的是哪个？

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相比之下感觉我们还做得不够，给人一种不透明，在现在网络这么发达的情况下，还靠街头巷议，小道消息传递信息，在这种可笑的情况下不得不让人产生联想。（按；赞同二楼看法）

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所谓高级别的比赛，也许越高，越不透明，一切都很神秘，总是表态如何公正，其实把制度、规则定好，公布于众，让大家都知道，都看得见，比什么都强。所谓的高规格、国家级比赛有可能成为少数人的特许，很容易使人联想起这类比赛的结果往往是利益的划分。

如果你很强，不用去过多向大家宣传、证明你有多厉害，就是在相对平等，透明下，让广大的观众参与进来，群众的眼睛是亮的。理想的情况是，普遍提高音乐素质教育，提高大家的鉴赏力，让所有重要的比赛都全部公开、播放，就像体育比赛，让广大群众参与进来，还可以进一步提高人们对音乐的兴趣。

亚马逊鳄鱼

这方面，国外做的比我们好，人家把比赛看成是一次锻炼而不是很注重名次，这也能折射出我们的国民音乐素质还比较低。举一例朗郎仅仅获得过小柴比赛的冠军，这个比起那几个有名的比赛它的规格不算高，但是朗郎照样成为大师级人物。与此相反的是很多国内选手获得奖项比郎朗要高，可是现如今论名气比朗郎要差很多。

[此贴子已经被作者于2010-1-14 17:12:25编辑过]

lishuen

比赛其实也是凭着评委的感觉而起变化的，哪有公证之理。

lishuen

ror2004

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以下是 黄梦拉 的  试论小提琴比赛  的部分内容：

 每一个参赛者都关心他们所参与的竟赛的公平性。现在，让我们先来看看怎样才是理想的比赛。一   比赛规则与公正性在讲 究 公 平竞争的今天，我们不能忘记:良好规则的订立不是在一朝一夕间就能完成，这需要通过长时间的摸索和吸取各方经验而逐步形成。有时也是在许多突发事件或偶然事件的教训下，逐步建立起来的普遍适应性的规则，是在做到取得各方面的平衡后的一个总结。但是，由于每个国家、社会的情况不尽相同，于是在别处合适的规则，或许并不一定适用于我们。因此，每个组织方都在积极寻找适合自己比赛的规则。俗话说没有规矩不成方圆，良好的比赛规则的制定是成功举办该比赛的一个至关重要的开端。我们不 难 看出，音乐比赛不同于体育竞技比赛。音乐比赛很难用具体的数据来精确地计算出选手的优劣，甚至评委之间也常会有全然不同的意见分歧。这时候，我们对每个评委评分的公正性又如何去看待呢?对于这个问题，日本仙台第一届国际小提琴比赛给出了一个值得参考的解决方案.例如，在该比赛结束后三个月内，每一个参赛者，包括评委以及与比赛有直接联系的一些单位和个人，都会收到比赛组委会寄来的一份制作精美的厚厚的内部杂志它记载了该届比赛的整个流程和详尽的细节资料、数据、照片等等。令人惊讶的是，其中居然附有一份记录着评委对每一个参赛者具体给分的表格.这种一般人绝对无法得到的“绝密资料”，仙台比赛却将之公开化.这种增加比赛透明度的做法令人拍案叫绝也发人深省。显然，这阻止不了评分时一些暗中的倾向性，但明目张胆的包庇或恶意的低分将因此暴露在众目睽睽之下。这种做法是否值得我们的比赛组织方借鉴呢?至少它表示了赛事组织部门对于比赛公正性的重视，对于企图以非公正手法达到目的的人来说，无疑具有极大威慑作用。如上 所 述 ，一个以公平竞争为宗旨所制定的比赛规则，不仅保护了优秀的参赛者，也保护了该比赛本身的延续。所以，一个公正、良好的比赛规则的制定是成功举办该比赛的一个至关重要的开端。当一个 公 正、良好的比赛规则的制定后，我们可以把目光放在比赛自身或者比赛主办者该如何来拓展这一比赛上来。众所周知，兼并是当今公司扩张自身事业的一个方法，但在小提琴比赛上，似乎还没有这种先例，而合作却是今天全世界共同认定的发展方向。二.合作至今 ， 任 何一项国际比赛都需要多方面的通力合作才能成功举办。通常，比赛由一个具体部门发起，如某个音乐单位、院、政府机构— 文化部等等，但这些部分因专业分工或能力的局限性，无法在比赛各个领域产生作用。因此，合作就成了唯一的选择。首先，比赛需要资金投入，商业企业正好可以通过赞助形式加入比赛的合作队伍，因为比赛的宣传和影响力也给它们创造商业利益，使得商业企业有了很好的加入比赛的合作队伍的理由。例如:悉尼室内乐比赛就是由奔驰公司全额赞助;法国的雅克。蒂博比赛则有日本富士电视网提供赞助，等等。其次，比赛的组织机构在策划、选出、推广等一系列过程中还要和相关的各个方面产生循序渐进的合作关系，显出一派"1l仙过海，各显神通”的合作场面。今天 ， 比 赛的合作关系已经从原来的特定区域扩展若干区域;从一国之内发展到国际之间;从组织关系到参赛者;从评委会组成到比赛之后的商业拓展，无不显示出合作经营的强大能量。纵观国际音乐比赛的历史，我们不难发现资源共享的优势。可以肯定地说，在全球日趋国际化的今天，闭门造车等于死路一条。由此可 见 ，深入合作和广泛合作，将使国际比赛真正走向国际，甚至创造出一片地域性繁荣的音乐市场。目前比利时的伊丽莎白女王比赛以及的印第安纳波利斯比赛就有这种强大的力量，使得整个比赛过程就像一个气势宏大的音乐节，牵动着整个国际乐坛的心。三.影响力与宜传一个 有 影 响力的比赛，一开始就需要树立良好的形象。当然，这显然还不够，这种形象还需要通过大力的宣传和推广，让该行业内外人士普遍了解。这是完全必要甚至可说是不可或缺的一种经营方式。成功举 办 一场国际小提琴比赛，首先要让别人知道有这个比赛，特别是当国际上主要的音乐院校知道有了这个比赛— 参赛者多来自这些音乐学府或曾就读于这些学府，之后才会有更多的人来报名参加。接着，一场国际小提琴比赛又面临了一个如何引起各相关人士注意的问题。例如，单纯发一张通知:“敬启者:亲爱的XX音乐学院，我谨代表xxx国际小提琴比赛组委会向您散发我们的传单。望您在方便之时将此消息向师生公布。万分感谢。”这样做的后果往往是被学院束之高阁。我们知道，全世界每年发生的音乐比赛数以百计，对于一个学校的信息资源来说此类宣传册的价值和众多航空公司发给客户的里程卡通告没什么两样。难道说是学生不想去参加比赛吗?当然不是，当今的世界仍然喜爱以在比赛中得奖作为衡量小提琴学生演奏水准高低的测度计，学生们自然也就想在各类大赛中测试自己的音乐造诣。那是什么阻碍了双方之间的沟通?我个人认为答案不是消息闭塞，而是:信息泛滥。太多以上所说的比赛通告— 还不包括名目繁多的各类音乐节宣传单，大量积压在各个学校的各个办公室中。学生没有受到明确的指导如何去从中选出适合自己的那个比赛，造成的后果是令人惋惜的，无论公众、教师还是学生。仅仅了解并准备去参加那些己然屹立在那里却为数不多的几个知名、权威的国际比赛，同时为了获得那些最特殊的荣耀而争斗得头破血流。那么， 国 际比赛如何正确地做到自我宣传呢?从众多的国际比赛中，我们可以总结出下面几个方面的经营方式。1. 普 遍 撒网，重点突破具有 权威性的国际比赛，其真正的生命力的源泉不是来自高额的奖金或著名的评委会主 席，而是大量最优秀参赛者的参与。因此，首先给其他比赛的一些获奖者直接寄去比 赛 章程和对其己往参赛成就的祝贺信是最有成效的一种方法。其次，用录音、录像 参赛，也是选手们乐见的方式，参与者经济实惠，组织者又能够在赛前把握比赛的 整体水准，所谓网撤得大，不怕捞不着鱼。这一方法在当今许多重大国际比赛中得到 运 用。有经验的国际赛事组织者们，大都知道许多优秀的参赛者不外乎出自那些 较 具 知名度的名校、名师门下，因此，将他们列为重点突破的对象，可以取得一举 多得 的效果。我们分别给世界各知名音乐院校中的资深们发出信息，用诚恳的 语 句 请求对方对比赛提出建议，并他们的学生参赛。如果找们可以这样工作， 其 效 果远比无的放矢好得多。2.点面结合，立体宣传除了 对 参 赛者产生影响和参赛兴趣外，今天许多比赛无论在奖金设计上，还是力邀国际 著 名 人士加入评委会上都用尽心机。此外，获奖者随之而来的商业机会也是比赛吸引 力 的一个重要组成部分，因为真正的、有能力的优秀参赛者，他们并不那么在意 一 次 性的、有限的奖金，他们更看重的是此后的机会，那才是通往世界的必经 之 路。除此之外，在当今的国际比赛进行的过程中，组织者没有忘记充分利用高科 技 手 段扩大影响，如在互联网上及时反应赛事的进展，播出参赛者演奏的实况等， 使 全 球关心赛事的人都能得到及时的赛事进展信息。这在本届伊丽沙白比赛中也得到 了 充分体现。3.拓展品牌，轮流执政在众 多 国 际比赛中，有为数不多的比赛发展至今已经创立了相当的知名度，仅其品牌就足 以 吸引大量的优秀选手参赛，品牌效应巨大，例如柴可夫斯基国际小提琴比赛。 精 明 的组织者首先利用这一品牌开发了柴可夫斯基青少年国际小提琴比赛，为了能 让其 发挥最大限度的影响力，他们还参照连锁加盟式的商业运作模式，每一届比赛 选 择 不同的国家和城市举行，这一方式取得了巨大的实效，使柴可夫斯基国际比赛 这 一品牌深入人心。可以想象，这种运作模式在未来的国际比赛中将得到大力的推 崇 .四.发展方向每一 个 国 家的国际小提琴比赛都在寻找自身发展的道路，有些找到了，有些仍在摸索中，但殊途同归，各项国际小提琴比赛的发展方向和操作规程日趋融合。根据我个人的参赛经验以及对许多国际比赛的跟踪和研究，以下是我对国际小提琴比赛发展前景的展望。1 民族化，宣扬民族特色。这类比赛无论从参赛选手、评委班子、曲目范围、获奖后的音乐会 演 出 场地等都具有强烈的本土气息。这种做法的好处是可以推广本国的作曲家、演奏家以 及 本国文化，也使比赛的影响力达及全球而经营操作范围却主要在国内。2.革新、多样化，既保持比赛评委会的学术权威性，又增加听众的参与程度。使比赛拥有更多 “新 ”的元素，如新的曲目范围、特聘作曲家专门为比赛而创作的新作品、比赛期间设立 大 师班、英特网上直播比赛实况等等。这样做的好处是全方位扩大影响，促进和带动 其 他 相关领域的合作发展。同时，在比赛过程中加入听众的评价成份，使比赛结果更加客 观 、公正。3.拓展品牌，最大限度利用品牌效应。柴可夫斯基青少年国际小提琴比赛就是很好的例证。相比 较 世界上众多的小提琴比赛，我们的国际小提琴比赛，很明显还处于学步的阶段，但过多的担优是不需要的，因为我国的小提琴事业正在飞速发展，这就给举办小提琴比赛创造了良好的条件和基础前车之鉴。方向己指明同时，在当今世界高速、全面发展和交流的形势下，我们有了更多路已被开好，我们既已学会了行走，拔腿起跑还远吗?第二章关于比赛众所 周 知 ，小提琴学生如果想要在专业上有所作为，不可否认，参加国内或者国际的小提琴比赛是其必经之路。

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黄梦拉： 试论小提琴比赛， 节选

每一个参赛者都关心他们所参与的竟赛的公平性。现在，让我们先来看看怎样才是理想的比赛。一   比赛规则与公正性在讲 究 公 平竞争的今天，我们不能忘记:良好规则的订立不是在一朝一夕间就能完成，这需要通过长时间的摸索和吸取各方经验而逐步形成。有时也是在许多突发事件或偶然事件的教训下，逐步建立起来的普遍适应性的规则，是在做到取得各方面的平衡后的一个总结。但是，由于每个国家、社会的情况不尽相同，于是在别处合适的规则，或许并不一定适用于我们。因此，每个组织方都在积极寻找适合自己比赛的规则。俗话说没有规矩不成方圆，良好的比赛规则的制定是成功举办该比赛的一个至关重要的开端。我们不 难 看出，音乐比赛不同于体育竞技比赛。音乐比赛很难用具体的数据来精确地计算出选手的优劣，甚至评委之间也常会有全然不同的意见分歧。这时候，我们对每个评委评分的公正性又如何去看待呢?对于这个问题，日本仙台第一届国际小提琴比赛给出了一个值得参考的解决方案.例如，在该比赛结束后三个月内，每一个参赛者，包括评委以及与比赛有直接联系的一些单位和个人，都会收到比赛组委会寄来的一份制作精美的厚厚的内部杂志它记载了该届比赛的整个流程和详尽的细节资料、数据、照片等等。令人惊讶的是，其中居然附有一份记录着评委对每一个参赛者具体给分的表格.这种一般人绝对无法得到的“绝密资料”，仙台比赛却将之公开化.这种增加比赛透明度的做法令人拍案叫绝也发人深省。显然，这阻止不了评分时一些暗中的倾向性，但明目张胆的包庇或恶意的低分将因此暴露在众目睽睽之下。这种做法是否值得我们的比赛组织方借鉴呢?至少它表示了赛事组织部门对于比赛公正性的重视，对于企图以非公正手法达到目的的人来说，无疑具有极大威慑作用。

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黄梦拉作为我国一名优秀的小提琴家，多次参加国际比赛和表演，以上是他根据自己的切身经验，所论述的关于小提琴比赛，写得很详细，深入浅出。希望我国的小提琴比赛，尤其是高规格的比赛能够借鉴一下国际成功的举办经验，还是依靠制度的完善，不要把比赛的合理、公平寄托于评委的道德、水平。

 

 

琴隐消声海

楼主问的问题你们都没回答，就在那说别的话题，真是文不对题！

王俊人

每一个参赛者都关心他们所参与的竟赛的公平性。现在，让我们先来看看怎样才是理想的比赛。一 比赛规则与公正性在讲 究 公 平竞争的今天，我们不能忘记:良好规则的订立不是在一朝一夕间就能完成，这需要通过长时间的摸索和吸取各方经验而逐步形成。有时也是在许多突发事件或偶然事件的教训下，逐步建立起来的普遍适应性的规则，是在做到取得各方面的平衡后的一个总结。但是，由于每个国家、社会的情况不尽相同，于是在别处合适的规则，或许并不一定适用于我们。因此，每个组织方都在积极寻找适合自己比赛的规则。俗话说没有规矩不成方圆，良好的比赛规则的制定是成功举办该比赛的一个至关重要的开端。我们不 难 看出，音乐比赛不同于体育竞技比赛。音乐比赛很难用具体的数据来精确地计算出选手的优劣，甚至评委之间也常会有全然不同的意见分歧。这时候，我们对每个评委评分的公正性又如何去看待呢?对于这个问题，日本仙台第一届国际小提琴比赛给出了一个值得参考的解决方案.例如，在该比赛结束后三个月内，每一个参赛者，包括评委以及与比赛有直接联系的一些单位和个人，都会收到比赛组委会寄来的一份制作精美的厚厚的内部杂志它记载了该届比赛的整个流程和详尽的细节资料、数据、照片等等。令人惊讶的是，其中居然附有一份记录着评委对每一个参赛者具体给分的表格.这种一般人绝对无法得到的“绝密资料”，仙台比赛却将之公开化.这种增加比赛透明度的做法令人拍案叫绝也发人深省。

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在中国举办比较有影响的小提琴的赛事也不少。如金钟奖、文华奖等，还有每两年一次的青岛国际小提琴比赛，据说现在可以报名了，只是还不见正规的官方公布，还是出于萌芽，消息还是被及其严密地封锁。
这一赛事，如能取得名次，国家有很优惠的条件，如出资出国比赛。有些选手常年专门为此备战，可谓有备而来。

西西xixi00382020

谢谢各位大侠的指点！想让小孩子参加的比赛有哪些，再求高人指点一下吧。。。。

睿琴

哎！寒门出公卿。梦。

 

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 小孩在中学生乐团时，坐在一提3、4排开外，后面就是小不点的孩子，能坐在前面的包括首席、副首席大多是负责乐队小提琴的老师的学生，或者是他们那个派系的。一次乐团宣布，为提高水平，进行考核，并根据成绩重排座次，并且规定了曲目。儿子磨拳擦掌，准备考一个好成绩。到了考试的时候，突然宣布只拉一句，还没等缓过神，就完事了。后来听说，那个老师的学生，事先就知道哪一句，专门练。而如此短的瞬间比拼，很难看出高低。结果儿子排名第九，坐在3排最里，每排3人。
以小人之心度君子之腹，现在的一些赛事，尤其是所谓高规格的，是不是也存在类似的情况。对于不知内情的选手只有2个月比赛时间，而圈内的已经全力准备2年了。肯定是占尽了优势。有的选手生来就是为比赛的。充分的准备、丰富的比赛经验，比赛表现往往都近乎他/她自己的完美。
无论怎样，我还是比较相信这样的话：凡是有价值的才能持续长久。让我们大家都努力为达到这样的目标：一个相对合理、公平、透明的环境。