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买欧洲老琴好，还是现代新琴好？
我想很多小提琴爱好者、家长甚至是专业人员往往会面临这样的选择。其实这个问题不难回答。我们只要看看两个事实就能明白。
第一，几乎所有的著名小提琴演奏家都用古董小提琴演奏，偶尔有用新琴，也是为做琴者推销，推销完就换老琴；
第二，国内高档次小提琴都称是用欧料（欧洲木材），而且是有多少多少年老的欧料 （越老越好）。
由此可见，从产地材料说，欧洲琴好，从时间上说是老琴好！
下面我们来说说购买欧洲旧琴，老琴和古董小提琴的好处吧。
第一：保值。它们具有很大的投资价值空间。买老琴的最大好处是能保值，甚至增值。小提琴新产品和别的商品一样，买回来就贬值了！ 这是因为市场上有足够的新货供选购。老琴，甚至旧琴就没有这个问题，二手旧琴已经贬过一次值，不会再贬，传让一般能卖出购买时的价格。 市场上老琴，古琴数量会越来越少，有的损坏，有的被永远收藏。 而购买的人数在不断增涨。供求关系的变化使价格上涨。两，三百年的斯特拉第瓦里琴卖三，四百万，甚至六，七百万美元。 国际上公认，近代 小提琴投资比股票，房地产回报高的多。现在有不少国际大公司，银行买古董小提琴收藏。
第二：音质、音色。老琴音成熟，没有新琴那种尖的，刺耳的声音，听起来悦耳；其中又包括最重要的两点，一是灵敏度，就是对弓拉上去的反应，老琴明显比新琴高，对同一把来说，越老，灵敏度会越高。琴的灵敏度很重要，灵敏度高的琴对学琴者有很大帮助，特别是儿童，拉新琴费力，拉老琴就容易；对专业演奏来说，有利于表现各类技巧，有些高难度曲子，要灵敏度高的琴才能充分表现出来；二是穿透力，就是音传得远近，提琴的穿透力这也是有年代的琴的特点。
第三：材料。 一般认为欧洲阿尔卑斯山琴料最好，欧料小提琴在国内价格很高，很多都上万，还不能保证都是欧料。欧洲的老琴，古琴那肯定是欧料了！欧洲做琴的大多在阿尔卑斯山周围，古时做琴都是就地取材，没有现代运输工具。但在选择老琴，特别是古琴时，要注意古时琴师选料和现代不同。琴师是通过敲木听音选料，不是特别在意木纹的完美。现代琴师是看木质和纹路选料。所以现代新的高档琴看上去料要比古的高档琴好。音就不一定了。
第四：做工。 做工当然就不能说古时好了，现代做工一般比过去更好些，这是因为现代有各种机器帮忙。旧时没那么多机器，即使工厂琴也都是人手工做的。大多没有现代新琴那么标准。不过古老的琴，经过千锤百炼，能保存下来的，十有八九是不错的，太差的就会被遗弃。
既然老琴、古琴这么好，为什么在中国用的人少呢？这当然是因为价格，国内老琴，古琴价格太高，一般人买不起。想买的又怕买到所谓“垃级琴”。 其实欧洲老琴和现代新琴一样，有做工、用料高档的，很贵；也有一般的、为大众做的工厂琴，价格相对就低。这些琴也不该说是“垃级琴”。 它不过是做工简单些，其中有很多音质，音色很好的琴。要说现在国内很多琴都是针对学生做的，很多也得几千块，不能也叫“垃级琴”吧？当然要是钱不是问题，应该买高档琴。
对于很多人问的：“哪个国家产的琴最好呢？”
大家可能都听说意大利琴如何好，意大利古琴是好，但对一般人来说太贵。接下来就是法国琴，法国老琴名声不错，在欧洲一般认为是第二选择，19 世纪晚期或20世纪早期法国米来阔特的老琴在欧洲很受欢迎。尽管有很多好琴师，这些琴大多没有标明作者，因此价格不是很高。除意大利琴外，大家听到最多的可能是德国琴。这是因为德国琴数量最大。德国是最早大量做商品琴（工产琴）的国家，大约是19世纪晚期开始。德国有很多琴师，做琴世家，如HOPF，KLOTZ， Hofner，Paesold 和 Schmidt 等 其实产地不能说明琴的质量，哪里都有好琴。
还有人经常会问：“老琴和古琴如何定价？”
其实老琴定价格是根据综合因素。老琴有两个价值， 一是使用价值， 这就是琴的可用性，音质，音色。二是艺术价值，这个价值和其它古董艺术没有太大区别。通常与作者，年代，保存完好性以及稀有性有关。可能大家不相信，琴音的好坏便不是决定琴价格的主要因素， 琴价格主要是琴的艺术价值决定。一模一样的两把琴，无论音质如何，价格不会差多少。价格高低和音质，音色没有直接联系。也就是说低价也可以买到音很好的琴。老琴和古琴尤其如此。不少老的“商品琴”（又叫“工产琴”）音质，音色很不错。有的做工也相当不错，只是因为数量大，做者不明，艺术价值低，价格才低。
小提琴是被公认为最难学的乐器之。如果琴不好拉，音不好听，练起来就会吃力，更乏味。买把好的老琴或古琴能增加练琴的兴趣，加快学琴进展。以后还可以增值传让。从长远看是更经济，更省钱。
修补过的琴音还会好吗？这是一个很多人都会问的问题。因为老琴，特别是古董小提琴，大多数都或多或少有修补。这个问题的答案是肯定的，好的修补不会影响小提琴的声音。老琴常见的修补主要是面板裂纹和背板中线重胶。修补主要是影响外观，从而影响价值 （主要是艺术价值）。 但一般对音没有太大影响（使用价值没有太大影响）。关键是要修补的牢靠。音柱处的裂纹被认为严重，不是因为音会不好，而是因为最难补，影响琴价值也最大。 如果修补得牢靠就不影响小提琴声音。通常如果音柱处有交大的裂纹，琴价就会失去30%-50%。其它部位的裂纹就没有那吗严重了。不管裂纹在那里，补牢（补缝不能有任何活动）就没问题，对声音就影响不大。一把声音好的琴，不管修多少次，修多少处，声音都会比那些完美的普通琴好。 这里有一个真实事件或许可以说明这个问题， 2008 年早些时候，德国著名小提琴家大卫·葛瑞特（David Garrett）在伦敦演出时，不小心从楼梯上滑下来坐在他的 1百万美元的瓜达尼尼（Guadagnini）上。不难想像小提琴被压成很多块去了！葛瑞特花了15万美元修理。然后他继续使用这把修补过的小提琴。
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发表于 2009-12-10 08:41:00
