[转帖]“做琴的不会拉琴，就是个木匠活儿”

candycatmom

[转帖]“做琴的不会拉琴，就是个木匠活儿”

　　前不久，有境外媒体称中国小提琴是“质优与低价的完美结合品”。对此，上海城市交响乐团顾问曹小夏并不同意。“如果说是低价行列里比较质优的还可以。在国内很多提琴制造企业里，做琴的人根本不会拉琴，对于琴，也只是当个木匠活儿而已。”据提琴鉴定专家布罗德介绍，一把好琴单上漆就要花上好几年，木料往往都是自然干燥几年后，才会被拿来继续制作。中国第一代小提琴演奏家、中国小提琴制作事业的开创者谭抒真之子谭国璋也表达了同样的观点：“提琴的前一部分（厚度、尺寸）工艺一般人是可以做到的，后一部分牵扯到整体的调整，就不是一般人所能办到的了。怎么样能让低音效果好，怎么样又能让高音跳出来，不懂音乐没有感觉又如何能做到呢？”基于国内提琴业的现状，知名小提琴演奏家俞丽拿告诉早上海东方报记者，每次学生参加国际比赛，她都是向国外的朋友借琴给学生用。“提琴越拉越有价值”“其实，即便是有了钱，很多国内音乐人也不会买个好乐器。”曹小夏说，“因为历来乐团里的乐器都是国家买的。相比之下，很多国外音乐家穷得一无所有，但他手上拎的就是‘一幢房子’，伴其一生。他们追求的是音乐，我们追求的是安乐。我们很多教学生的老师赚了不少钱，但首先想到的是房子、车子。”谭国璋向记者讲到一个现象，在乐团排练的时候，如果用心观察可以发现，只要是公家的琴，很多是被挂在谱架上的，任何人的走动都很容易让乐器跌落受到损伤，但是这种事情已经屡见不鲜。“经常听到乐器掉在地上的声音。院团体制一定要改。”谭国璋说。虽然国内专业院团几乎没有几把可以称之为名琴的弦乐器，但据上海音乐学院副院长华天礽介绍，最早的乐团里其实还是有一部分由以前西方乐手留存下来的名琴，不过现在这些琴的使用状况不好，保养不佳。“比如重新上漆的时候，也就随随便便地用普通清漆刷刷。”谭国璋感叹道。毕竟，有钱购买名琴的音乐家还在少数，几乎所有最著名的艺术家都曾借琴演奏。此次名琴来沪展览，虽不出售，但俞丽拿呼吁相关企业能够引起重视：“希望以后能够有企业‘懂’琴，购买再免费借给音乐家使用就太好了。和钢琴不同，钢琴过10天就会跌价，提琴是越拉越有价值的！”俞丽拿说。

东府花园

好文章，发人深省，谢谢楼主转贴给大家分享！

skbao

从以往自己购琴和别人购琴的教训来说，假如“做琴的不会拉琴，就是个木匠活儿”，那么拉琴的人不懂做琴而想选把好琴，就是个阿木灵、木砣。（上海话中，阿木灵就是愚笨无知、很容易受骗的人；木砣就是呆子、教不会的人。）

[此贴子已经被作者于2009-7-14 15:00:15编辑过]

sunshunoo8

同感，看了制作‘大疤’的大师的品琴的视频，得知油漆是对琴的音质，音量起着关键得作用，凭背板虎皮纹，琴的弧度[较鼓]来选琴是误区，拉琴的也要学习，了解制琴，才能选好琴。但制琴的也有拉的不错的。

回来火车

据说斯老也不会拉琴!不知道是不是真的!

candycatmom

斯老会不会拉琴真不知道？ 但我想他一定是热爱音乐的天才制琴师，从他对小提琴音色的完美追求和提琴制作中发挥出超人的灵感可见。一个不热爱音乐的人是不会做出能发出天籁之音的提琴。 愿中国能涌现出越来越多的热爱音乐的制琴师。

[此贴子已经被作者于2009-7-15 0:26:07编辑过]

zyw8000

以下是引用skbao在2009-7-14 12:08:00的发言： 那么拉琴的人不懂做琴而想选把好琴，就是个阿木灵

呵呵！skbao老师说得幽默风趣且准确精辟！交关灵！

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zyw8000

赞楼主转的好贴！诚如东府老师所言，看后“发人深省”！

颇有感慨的有二：

一为“在乐团排练的时候，如果用心观察可以发现，只要是公家的琴，很多是被挂在谱架上的，任何人的走动都很容易让乐器跌落受到损伤，但是这种事情已经屡见不鲜”。确实，现实中许多人把国家、集体的东西不当回事，常会胡乱处置。而自己的东西却是百般爱护，生怕有所损坏。无论什么地方，不管什么东西，都会体现出这种区别。有时甚至很明显。此劣根性不知何日能有改观？

二为“有钱购买名琴的音乐家还在少数，几乎所有最著名的艺术家都曾借琴演奏。”　唉！真希望他们能够富起来，能够买得起自己钟爱的名琴，并更多更好地为普及古典音乐作出贡献。也希望如尊敬的俞丽拿教授所言，“以后能够有企业‘懂’琴，购买再免费借给音乐家使用就太好了”。应该说，随着高雅艺术和古典音乐的不断普及，懂音乐、懂琴的人会越来越多，肯在这方面出钱出力的企业家也一定会不断浮出水面。　就如东府老师等几位老师说的“如果我有钱”～～～～

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[此贴子已经被作者于2009-7-15 10:11:53编辑过]

回来火车

以下是引用candycatmom在2009-7-15 0:25:00的发言： 斯老会不会拉琴真不知道？ 但我想他一定是热爱音乐的天才制琴师，从他对小提琴音色的完美追求和提琴制作中发挥出超人的灵感可见。一个不热爱音乐的人是不会做出能发出天籁之音的提琴。 愿中国能涌现出越来越多的热爱音乐的制琴师。

公认的大师，永远是已经过世的！

一生是天才的天才，永远是有很多秘密的！

真正热爱的东西，永远都是得不到的！

这些只是符合当下时代人的审美观念而建立的套路！

不可否认的是，任何人都会情不自觉的钻进去！

czb08

会拉琴————怎样才算会拉，远的不说，就我国而言。许多知名大师都不会拉琴，但他们能做出好琴，因为他们懂音色，懂工艺，川音小提琴制作专业聘请一位教授那真是出了名的“木匠”。那些所谓的有标准意大利血统，经全科培训的懂琴又会拉琴的却不在的聘用之列，。。。。是川音不识才吗？？？？

东府花园

讨论问题，应当把问题放在具体的语言环境中；评价人与事，应当把人与事放在同一历史条件下。楼主所转载的文章本意，是提倡制琴的人最好会拉一点琴，拉琴的人最好懂一点制琴，这样对于自己的制琴与别人的拉琴更有好处。如果一位号称“制琴大师”的人只会做琴而根本不会拉琴，他所制作的琴怎么能不断臻于完美更适合演奏家使用？如果一位号称“演奏大师”的人只会拉琴而对于制琴技术制琴原理一无所知，他怎么能够选购、调试、维护、改善甚至正常使用他手中的琴？小提琴既是艺术的工具，又是工具的艺术，既要讲求科学的规律（从选择材料品质到制作工艺标准），又要讲求艺术的美好（从声音质量到外在形状），如果偏废了其中任何一方面，都不能算是好琴。科学与艺术总是相通的，在小提琴上表现尤为显著。科学与艺术的最高境界就是真、善、美。将求真（符合科学的规律性）与求美（符合人类对于精神满足与情感愉悦的文化心理渴望）结合起来，才有可能达到求善（人类某种主观目的性的价值付诸实现）。对于制琴人与拉琴人都是如此。由于社会化生产的分工越来越细，难免“闻道有先后，术业有专工”，不可能过分苛求制琴师在具备高超制琴技术的同时必须具备高超的演奏技术，同样不可能过分苛求演奏家也能制作出与演奏技术相当的琴来。但是制琴与拉琴之间，不应当也不可能隔着一条不可逾越的鸿沟，这条沟理应越小越好。假如一位制琴人对拉琴一窍不通，就像一位唱歌的人不懂乐理不会识谱一样，只知道照猫画虎一味模仿，有一天却成了“大师”，真是滑天下之大稽！理想总归是理想，现实总归是现实。在现实的土壤上，才有可能产生理想；在理想的辉耀下，才有可能推动现实的进步。就现实来讲，真诚希望所有的制琴师都懂一点拉琴，包括我们所有喜欢小提琴的人都尽量学习一些制琴、选购、维护、调试的知识，都不能说是坏事。从心理活动规律来看，人对琴总是存有越来越好的愿望，对小提琴制作产业与小提琴演奏艺术总是滋生越来越好的希冀，人同此心，事同此理，大概没什么值得争议的。我之所以说candycatmom朋友转载的文章发人深省，这是其中一个明显的理由吧，呵呵……

zyw8000

以下是引用candycatmom在2009-7-13 19:26:00的发言： …………很多国外音乐家穷得一无所有，但他手上拎的就是‘一幢房子’，伴其一生。他们追求的是音乐，我们追求的是安乐。我们很多教学生的老师赚了不少钱，但首先想到的是房子、车子…………

由衷地敬仰和钦佩“穷得一无所有，但手上拎着伴其一生”的琴的那些外国音乐家！那是真正地爱琴、爱音乐，乐为音乐献身。

有了钱“首先想到的是房子、车子”应该也没错，因为人毕竟要生活，会去追求美好的享受。

但若是为了追求享受，为了钱而教学生，那教学的动机与教学的过程，实在有违音乐的本原。

呵呵！看了楼主的好贴，接着上面的跟贴，再发发感想而已～～～～

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回来火车

文章本身没什么问题！

只是这样的标题，把大部分做琴师傅的精力和贡献说的不值一文！

打击面太广，包括有些所谓大师级任务．

并且打倒一大片，如言重形容，此标题感觉有歧视性质．

再从技术含量上讲，摄影师不一定要为了构图而学美术！小提琴制作行业内，对于手感和音色，有经验的师傅即使不用拉琴，也有属于自己的评定方法！

[此贴子已经被作者于2009-7-17 14:04:54编辑过]

zyw8000

“真诚希望所有的制琴师都懂一点拉琴，包括我们所有喜欢小提琴的人都尽量学习一些制琴、选购、维护、调试的知识”。

东府老师说得对极了，好极了！

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回来火车

以下是引用zyw8000在2009-7-17 14:05:00的发言：

“真诚希望所有的制琴师都懂一点拉琴，包括我们所有喜欢小提琴的人都尽量学习一些制琴、选购、维护、调试的知识”。

东府老师说得对极了，好极了！

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我也赞成这个说法

当然是懂一点更好，但个人觉得不至于把会拉琴的做琴师和不会拉琴的划开一个档次！