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[转贴｝ 他的持琴，我理解有三个支撑点：一是锁骨，一是所说的虎口，一是弓子。他不反对用肩垫，但实际上在这个理论里，肩垫已经多余，甚至成了障碍。这三点是最简化、最本质、最自然的三个点。 肩托是什么呢？就是稳定琴的，而不是解决脖子长短的。脖子长短要调整塞托高度，而不是用肩托使琴脱离锁骨去贴近脖子。 肩托仿佛小孩自行车的第三个轮子，只起儿童初学时的辅助作用。事实上，我们这一代人，从小就是骑大人自行车练会的。现在用肩托和大人（骑三个轮子的小孩自行车）一样，说不上是进步，还是退化。 当然我出现lowend老师的一样试验结果，长期用肩托，一时难以改正，而且这种脱胎换骨的过程会影响自己的正常练琴秩序，也就潜尝则止了。但我相信对于一个孩子来说，从小不用肩托，自然也就不用了。 对于林教授的持琴方法，我更主要从符合人自然的生理特点上来领会。比如在持琴时，他提到肘部垂直于琴身而不是垂直于地面，这对我很有启发（有时候我扭曲惯 了并忘了放松）；还有左手的腕部，他强调手掌稍往后仰是自然的姿势而不是常说的保持直线；他说“胳膊不瘫痪，声音就不响”、“拉到马扎斯，而不是帕格尼尼 什么的，小提琴水平就很高了”、“不是难易，而是简单复杂”、“每个人有自己的潜能，能达到什么程度不能有一个统一的标准”（以上非原话，大致意思，可能 有小出入），这些话语都是相关的，透露出一种自然的大道，一种对事物的本质揭示，而不是以己之昏昏，使人之昭昭，捍卫死板的规范并人云亦云。 因而只要是轻松自然的、适合每个个人的（这话当然要辩证看待）方法，原则就是正确的。 再说到“虎口持琴”问题。所谓常规的拇指与食指根部捏琴，这比起虎口持琴（轻托、滑动、旋转－－不是一个“托”字、“持”字就能说清楚的）来说，显然虎口 持琴更自然，也许像lowend说的更原始；而更原始的也正是更本质的东西。他解放了五指，特别是拇指和食指。在此基础上，手指的抬落也方便多了。换把 时，因减少了阻力（虎口的轻轻滑动必然要拇指与食指根部捏阻力小），也就顺畅了。当然在此基础上，换把的方法也与常态略有不同。我觉得林朝阳把换把讲得非 常清楚，也使人感到换把很简单。所有大师都是把复杂的事情简单化，而不是吓唬别人说“难啊，你做不到啊，你要克服困难啊”云云。本来很简单很快活的事情， 搞得愁云密布。 当然常讲的“虎口露出一点，拇指与食指根部靠住”，在演奏中或者说对于每个人的生理特点而言，也是很自然的事情，只是林朝阳的理论与实践更本质、更彻底，而他如此演奏发出的声音，也正是俺老莎个人最喜欢的声音（包括他的表情神态等等）。 以上是外行胡说八道，敬请拍砖。 | 
发表于 2009-6-28 04:26:00
