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china余

莫扎特第三协奏曲的这段示范所表明的强烈信息点击链接可以看到本人在上音发表的视频 http://video.cctv.com/opus/subplay.do?opusid=277732 莫扎特第三协奏曲的这段示范所表明的强烈信息 　　China余演奏法在追求究明与挑战西洋文明最高结晶的同时，始终伴随侵透着追求“炉火纯青”东方的(最高境界及不能留有任何(多余动作)杂质的)神韵。 这一成果将摧毁与全世界盛行的演奏理论与权威们教学中事实存在着的继揉弦与分句问题以外的另两个死穴. 一个就是避而不谈的谈虎色变的[手指按弦的力量]问题，因为、现行的方法容易使人的中指受伤，毁掉练琴人的艺术生涯。 一个是挥之不去的现实：按弦有一个将手指按下去与抬起来的轮回运动，这个抬起来的多余动作象恶魔一样附在学琴人的灵魂里，困扰着所有教琴的的权威们。 如果专家与权威们继续对这一挑战保持沉默，不迅速地强有力地展开全面地反击，现在学校里采用的教材与自己多年建立起来的威权与既得利益就会毁一旦，弹指间在一个业余的毛头小菜的撞击下灰飞烟灭。

linyiqing

我看了，我不得不说我没太懂您到底想说什么，请详解。1 我没明白您说得抬指动作指的是什么？2 您所说的不抬指有什么好处？3“这一成果将摧毁与全世界盛行的演奏理论与权威们教学中事实存在着的继揉弦与分句问题以外的另两个死穴”哪两个死穴？

wcying

是呀.最好把正反二種拉法都展示出來.

qsh

有点深奥啊

zh_e_mail

看LZ的演示，恕我不懂，开始的音及其不准，实在听不出是莫3，暂且不谈您的发明与发现对您所说对权威的挑战，也不说应该把莫扎特拉的好听，就连起码的发音，音准都谈不上。我听说有一种人由于酷爱小提琴，以致练成了琴痴，信口开河，如醉如痴，自我陶醉，可的确让人没法听下去，这个不是可以听，是真的没法听。

linyiqing

楼上表这样不给人家面子嘛，很伤自尊哦

[此贴子已经被作者于2009-4-18 16:01:30编辑过]

zh_e_mail

来此，我本不想对任何人进行攻击与伤害。如果我们在此谈一下自己的练琴心得与发现，本是一件好事。可有时候看到许多人，包括写音乐理论、音乐史，总以为通过自己的标新立异，好像发现了音乐历史、理论上的一些现象，就成了自己的成果。

无论水平如何，如果能向人演示自己真实的感受，对他人有启示，或提出问题，都是有益的。只是我们别陷入形式上、或是给予有惊人的创举，这些比起八股文还不如。别的我也不懂，在音乐上，最朴素的要求就是要好听，爱听。

默默的无穷动

经过跟版面内几个“砖家”的一番讨论结合了自己意见我觉得：

这个问题有点废话，废话之余让人有点摸不着风。楼主是在上下求索还是另有高见。

“避而不谈的谈虎色变的[手指按弦的力量]问题”：手指按弦力度早在萨拉萨蒂时代就很好的解决了。而且按弦力度问题不是单纯的在某一个作品或者是某一个乐句中就能笼统概括的。很多的乐句要求音质的颗粒感，颗粒感是需要力量来支撑的。这个是要靠左手来配合的。凌厉的左手技巧除了音准之外就是按弦的效率，这个效率表现在落指速度，力度，手指位置等。左手的柔韧也相当重要。所以综合左手技巧来看，手指按弦力量是左手素质的一个重要方面。按弦力度只是个说法而已，只要是能让右手自然的发出饱满柔和的音，力度是个自己调节的过程。硬件上跟弦和琴马，琴枕也有不可分割的关系，钢丝弦就是比尼龙弦要硬。按钢丝就是要比按尼龙要吃力。这个不要多说了。

“挥之不去的现实：按弦有一个将手指按下去与抬起来的轮回运动”：关于这个就只有一点点话可以说了。手指贴近指板贴进琴弦。这句话的受益者应该是有很多很多很多很多很多很多很多人的吧？抬指是为了落指。抬指质量越好落指质量就越高。抬指如果是很高，是不是落指的距离就很大，是不是左手准备时间就长，是不是落指偏差就会大，是不是就要影响音准，是不是用的力度要多，多几个来回是不是左手会疲劳，是不是又要跟不节奏，是不是还要影响到换弦换把，是不是最后影响演奏质量。连锁反应。这个简单的物理问题或者说常识问题也不多时候了。

综上所述：按弦力度跟手指贴近指板其实是相关联的一件事情。手指贴近指板，实际上是缩短了落指和抬指两个动作的距离，短按弦的质量才会提高。因为这样可使左手按弦的调整时间短，调整精度大，发力时间短，力度效果也会事半功倍。

我们现在练的就是目前来说最最能够偷懒最最能够省事的练习。

over 小弟不才，只为抛砖引玉。

默默的无穷动

我只是专门负责抛砖的“砖家”不是专家。上贴只代表个人意见。

manirizerg

顶楼上的

linyiqing

偶发现这个人蒸发了。。。。。。。

七色彩虹

自以为是的多了去了。。。不过还是不明白楼主想表达什么。。。

音没按准，弓子也发抖，你到底想干吗。。。？

wcying

以下是引用zh_e_mail在2009-4-18 16:17:00的发言：

来此，我本不想对任何人进行攻击与伤害。如果我们在此谈一下自己的练琴心得与发现，本是一件好事。可有时候看到许多人，包括写音乐理论、音乐史，总以为通过自己的标新立异，好像发现了音乐历史、理论上的一些现象，就成了自己的成果。

无论水平如何，如果能向人演示自己真实的感受，对他人有启示，或提出问题，都是有益的。只是我们别陷入形式上、或是给予有惊人的创举，这些比起八股文还不如。别的我也不懂，在音乐上，最朴素的要求就是要好听，爱听。

贊同.

經常會碰到一些人會寫一些莫名其妙的字出來.

其實有好的東西,就推介及詳解給人听. 俗話說 有麝自然香. 有好的東西自會有人學,有人用. 用不著先要寫得把人赫死才好的.

這個人在這里消失了,但在主頁聯盟文章里還在.且看他的那些不著邊際,令人摸不著頭腦的豪言壯語:

权威们为什么容忍自己的弟子们用节拍机危害我们的下一代?

到我昨天发表China余小提琴演奏法核心理论成果的发布宣言之前，可以说理论界都还没有找到最科学的方法来教授学生如何获得正确的演奏节奏能力的科学方法。

从今起西洋的教育界必须在china余与过时了的教材作出选择

必须加以注意等等等，而且现有的教材呢?则必须改版，无数人的研究成果会变得一文不值。不痛苦才是怪事呢?

我们能够眼睁睁地看着孩子们的艺术生命被无情地扼杀吗?

著名教授丁芷诺先生的小提琴教学论坛和博文

.........

是不是很摸不著頭腦呢. 丁芷諾 是 先生 嗎?

不好好地推介自己的東西,就到處攻擊別人,攻擊權威. 目的何在呢???

默默的无穷动

表再说了。

[此贴子已经被作者于2009-4-24 2:19:52编辑过]

wcying

以下是引用默默的无穷动在2009-4-24 2:18:00的发言： 表再说了。

版主的心意我也略知一點. 那個 "关于垃圾帖，大家来商量" . 我也看過.

版主擔心 "外星理论很有可能影响到初学者的立场，引初学者入歧途。" 以及刪貼時會傷及無辜的心情,我也能理解.

我認為也不必太過擔心. 有好的貼子固然好.

但 "外星" 貼子,經過充分討論,也是可以成會反面教材的. 教學中,要教正確的東西. 但也要教人識別錯誤的東西.

像這篇貼子. 樓主提供了一段視訊. 撇開其他令人摸不著頭腦字句. 看得到的是他說 "抬指", 是一個多余的東西. 他要挑戰這個權威說法.

那末,就看他怎么拉的,能按指后不抬指嗎? 也沒看到他按指后不抬指呀. 要拉一個音就要按指, 想要保留,也要看拉后面的音能否允許. 不允許的情況下當然要迅速抬指.

所以他這個視訊,這篇貼子,是一個反面教材.

同時提請大家注意,凡是像這樣,不好好論証自己的東西,而先要說些豪言壯語來赫死人.就要提高驚覺.

默默的无穷动

知我者~~wcying也~~

wcying

反面教材的又一証明.

這位 China余 的又一"傑作".

有人看了他的文章,說似懂非懂.好明顯是希望他深入解釋.但他盡力地吹噓了一大通成績 (噢,也不能說"吹噓"啦.因為無法証實真偽.但肯定是同拉小提琴完全無關.也就是說根本沒有解答,空話連篇. 也就說本來是'似懂非懂',現在是更加不懂)

他甚至狂妄到說自己

感觉到象拥有了一支所向披靡的上帝之手来。

我看法,不如直接說自己是上帝下凡更清楚明白啦.

以下是他在 聯盟文章 里發表的那個原文.

China余答对小提琴拥有真爱的网友们之问

这是在我的百渡博客里看了“权威们为什么容忍自己的弟子们用节拍机危害我们的下一代?”的网友留下的问题：

［“路过，看过老师的博文，是懂非懂。 我家女儿六岁，刚刚开始学习小提琴，主要是女儿喜欢。 儿时的我就特别喜欢，条件所限，当时只是买个口琴来吹。 为了鼓励女儿，我也同时买了小提琴，让她学了回来教我，所以女儿学的特认真。”］

你好!

　关于你的似懂非懂的问题估计是还没有接触到多少西洋的曲子的原因，这几天还将发三个视频供大家参考。这是昨天提供的参考视频:“喀尔达什名句、用china余颤指按弦法打倒害人的节拍器”

http://video.cctv.com/opus/subplay.do?opusid=284048

你如此喜欢小提琴向你表达衷心的致意!

建议你最好能与你女儿展开用轮换分部练习曲进行重奏似的练琴，这样效果会翻番快乐倍增。

切记，好的演奏法是成功的绝对前提条件，当你遇到迈不过的坎之时，就是你应该对所学习的演奏方法或老师的教学能力提出疑问之时。

我还能够告诉你的是：我22岁才开始有机会正式按五线谱学琴(现任桂林市少年宫小提教师欧阳楷就是我的启蒙老师，他当时是染织厂的工人，17年前我回桂林市时逢他刚从上海音乐学院进修小提琴三年完毕回桂林，当时他劝我小提琴太难了最好改学电子音响学。我说最近十几年没有练琴是为了早日实现我的第一个梦而选择了先搞实业的路，1992年在桂林投资办了一个所谓的外资企业，1999年年自己动手设计制作了一个曾被台湾中国时报人力万象频道来信要求合作的称之为“秀佳集团”的大型网站，现在著名的北京女作家万方大姐在此留下了当年独立奋斗的足迹，2003年初在本行上推出发明创造性产品，参与日本通产省主办的2003创造性企业盛会，当时中国人民日报新闻信息中心曾将其作为国家重点专利推荐与中介，当时新闻信息中心的薛建林与杨彬彬与他们中介的美通公司项目部的孙常佳先生都可以作证;此后又在日本开了三间饮食店，每天都做包子、饺子与开发各种具有特色的食品直到2008年一月，日本的税务局劝我先破产以便将来重起炉灶为止，现在我还得在日本每天早上作盒饭送盒饭工作到下午1点钟为止。介绍这些仅仅是告书大家，我最近这十几年在做什么。)但用现行演奏法我努力了18年也无法迈过现在流行的所谓八级水准的门槛(手指就是完成不了较复杂的难度较高的按弦任务)。

当我终于取得研究成果再一次拿起琴来时已经是将近55岁的一把老骨头了，谁也想不到，也无法想象得到，我能在短短的一年多一点的业余时间里，能够把这只已是老骨头的手练出赛过童子功的感觉到象拥有了一支所向披靡的上帝之手来。

　希望你能逐渐地养成善于发现问题与提出问题题的习惯，这对今后学习的进步极为重要，你要以实际形动来告诉你的女儿，老爸能够做到的女儿就更应该能够做到。而不是把所有的希望与责任推给自己的女儿就一定会取得预想的成果，“有志(有心)者事竟成”!!。

虽然我不能一一地为大家解释提问，但一定会对具有普遍存在的具有代表性的根本性的问题进行解答。

祝你父女练琴快乐，天天进步!!

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　China余

[此贴子已经被作者于2009-4-24 16:35:55编辑过]

wcying

在第17樓里的

“喀尔达什名句、用china余颤指按弦法打倒害人的节拍器”

http://video.cctv.com/opus/subplay.do?opusid=284048

不知大家有沒有听過.

我是听到最后一個音,才醒覺他說的"喀尔达什"大概就是本論壇早幾天常有听到的,叫"查尔达什"的名曲吧.

真是要命了.像這樣的東西還放上cctv綱里吹噓. 把一個名曲拉到相差十萬八千里,還不斷吹噓是什么"非常漂亮的".

[此贴子已经被作者于2009-4-25 12:54:56编辑过]