l拉琴与歌唱

sunshunoo8

提琴声美如人声，得到很多人的喜爱。拉琴的都希望拉出的琴声尤如人在歌唱。有些业余拉二胡的人，他并不识谱，但能把听到的歌，凭记忆很准确的拉出来，还能模仿人说话，他心里有歌，有话用琴表达出来了。拉琴如唱歌，拉琴时用心在唱，你的琴声肯定有喜怒哀乐感情地表露，具有感染力。有许多专业乐手，想用嗓音来叙说自己的感情，搞声乐了，如二胡的成方·，大提琴的孙国·，圆号的韩·，长笛的傅笛·，可见拉琴与唱歌是有内在联系的。反之，唱歌的多听乐器演奏也会有帮助的。拉琴的朋友在琴技上左右手刻苦训练外，也应多听歌唱家的演唱学他门的演唱技巧，让琴声更加感人。如在节奏上， ’花腔男高音五雁泽，自学成名的蒋大为，他们 唱歌的节奏，字字在拍上，稳如磐石，比节拍器还准。京剧唱腔有板有眼拖腔美的叫绝。对拉琴节奏不好的朋友多听，对胸拍是有好处的。琴的颤音上，无颤音[特殊出外]就无生命，就不能更好地接近人的声音。颤音幅度稍大的‘抒情男高音李双江，是 美声与民族唱法结合的 典范，感染力极强，深深地打动人心。相声艺术家笑林， 学唱歌时，颤音 幅度很大，会露出前苏联老大哥颤音的痕记，刘德哗的颤音更大，大部分人喜欢，哈哈。待续！

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琴声颤‘音较大的盛大师，音准控制力强，技巧功夫到家，琴声优美动听。他是我们爱戴的演奏家。在‘艺术人生’访谈说过‘人最痛苦的是，人没了，钱没花了’。比小沈阳的台词早很多。他没有多少钱，把多年收藏心爱的琴卖了所得回报了家乡，据说400多万 。这比他的琴声更感人。’文革‘耽误他 了最好时光，在60岁时还 练了[ 流浪者之歌]，奉献给大家。南方有[梁祝]北方有[新疆只春]这就是当时的写照。薛的颤音幅度很小，频次很快，听起来有[抖]的感觉，这是他独到风格。国交的刘云*，颤音源源不断，好象内功十足，不断地冲击你的心脏。尤如[公鸭嗓]的田振，香港的张明敏的歌声。李的颤音幅度也偏大，他学帕，但频次慢一倍，他追求的柔和效果。在音准上，戴咬字不在音上，郁前跑后回，是他们的风格，不知大家喜欢吗？李喜爱流行及乡村音乐，在音头有一个柔和的滑音，但痕迹有点大，总觉得音不准，也许还未成熟。一花独放不是春，百花齐放春满园，肯尼迪云走在古典与流行之间，祝李的演奏风格独树一枝，达到理想的目的地。待续

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在音的强弱变化上，吴雁泽的[川江号子]控制的多好，响彻大江两侧群山的回音，那么逼真，挥之不去。郭颂的[乌苏里船歌]由近而远的回音久久在耳边回响。穆特所演奏的[流浪者之歌]慢板舒情那段中，控制的多好，尤其该段结尾时弱[渐弱]到你几呼听不到了，吉谱塞人颠迫流浪，无助，无耐的画面仍留在你的脑海中。王志文[电影扮演者]说；穆宫庭味，拉的不如xx,太悲伤了，这正证明了穆的演奏水平，无人超越。强弱是相对的。吴的音量没有扬鸿基大，但他在相对强弱幅度上比扬大，正如电视的对比度越大，画面层次，清晰读越好。有人拉琴力度读太大了，超出琴，弓的承受能力，弦振动的幅度太大，都不是动境了，弓毛断了一大把，这些人，恐怕没想过强弱是相对的吧。待续

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你在比拉琴音量没有你的大，响。没想想 给听众留下啥？腾格尔演唱的[天堂]，强弱对比很大，他那发至肺腹的歌声，表现了他对家乡热爱，深深地打动了我们的心。特强有，只是少数的音，音节，记得学英语短文中，说jaz,爵士钢琴演奏家为奏出特强音，用力过大，把琴弦弹断了。琴弓与弦的接触点和力度地变化，使音量相应变化，更重要的还有央院管弦主任刘教授讲授的弓速变化。刘云志发音好，跟他运弓长是有关系的吧。最嘉接触点不变，力度适中，引领弓自己走，变化弓速达到强弱变化，你试 试吧，一定会好多了。哈哈！待续！

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弓与琴弦的最好角度90度，一般演奏者都是目不转睛，只瞅弓与弦的接触点，有时会用余光扫一下指挥，为确保90度，让弓毛与琴马平行。为养成用弓长度，克服用弓短的习惯，象林教授讲的弓尖直刺天空[上弓]，弓根入地[下弓]，即有目的地，有 靶心，这样，运弓的长度，角度都会达到 理想的效果。海非茨在上大师课时，学生[高水平的] 拉 快速短弓时，在旁不停地提醒再长些[用弓]，从中 可见一斑。

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歌声最能表达人的喜怒哀乐，而弦乐的琴声，高低变化是连续的，人声轻微的变化[滑音]也能么仿演奏出来，而键盘，弹拨乐器不能。人唱歌时，每个音并不是一个固定的频率，多少都拌有滑音，在戏曲唱腔中更为突出。尤其汉字有四声，欧美俄的单词没有，只有重音[外国人学说中国话，怪怪的，总是一个调]外国人学唱我国戏曲，想字正腔圆比登天还难。有的喜欢唱歌的人为唱的好点，故意加重滑音，可适得其反。滑音要用的适量，恰到好出。提琴在换把，同位换指时会漏出痕迹的，即清微的滑音。如由低把位向高把位时落指的音，会有上滑音；反之，下滑音。同样，换指，移指时也是这样。这恰好与唱歌咬音时一样。例如[流浪者之歌]慢板中，多处用换，移指来么拟人声，增加感染力。另外你喜欢儿童演唱的童声歌曲吗？那么清纯，天真。在发声时，几呼没有一点颤，滑音，尤如在森林，高山，水库。在提琴音准上，要手指几呼垂直落到指板上，如打锤，落下有力不颤动。不要伸指够。手指应在音位垂直上方准备，这就是我们常说的手指分开[按四度]保持手型。

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只有音准，尤其交响乐队，发出的各声部[包括打击乐器也要准]，[当然各声部强弱控制协调]的声响才能使人感到身置森林，清新空气，扑面而来。任你自由呼吸。 吸 。

爱好音乐，喜欢拉琴的朋友，多听歌声吧。让我们的琴声更优美更动听，度过美好的拉琴人生。

ic494

感谢楼主，好文，读了几次。

sunshunoo8

    愧颜，年少，狂忘无知【虽时值60多岁】。现看来，真是胡言乱语，痴人说梦。

ic494

器乐演奏的最高境界是如歌，不如歌就不可能动人，就枯燥而乏味，就没有艺术感染力。您的这贴子（也是人生积累）让我理解了这句话。

yuiuiyui123

顶。。。。。。。。。