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第一次认识李传韵是通过电影《和你在一起》，他扮演的青年小提琴家，当时觉得好酷啊，那种投入劲，演奏得如痴如醉，好生佩服，之后听说了他的演出，把帕格尼尼随想曲改编得来都拉飞了，印象中就是技术特别高，放荡不羁。后来看了他的演奏录像，记得最清楚的就是名琴展示会上演奏的《霍拉舞曲》，改编得很精彩，比薛伟拉得更自在，赞叹他的才艺。
随着习琴的深入，渐渐的感到，薛伟的《霍拉舞曲》还是更精湛，李给我留下的神话开始动摇了。也许是出自审美疲劳吧，不太能接受他把那些严肃音乐都表现得那么随意，或者说，开演奏会干嘛成了“颠覆会”，看多了，就接受不了了。
不过细想，我潜意识中把李与大师看成一类人，肯定不妥，要求太高了，在接触了更多的当代小提琴家后感觉到，要是作为传统的古典音乐演奏家种子选手，去得到世界的普遍认可的话，李传韵并没有什么优势，也许是李分散了太多精力在“歪道”上摸索，或者是他的技术细腻度，还有很多古典作品的表现力和成熟度，与同期的世界各国优秀的小提琴家相比也不太理想，更关键的是，李传韵不再甘于走海菲兹、米尔斯坦等老一辈大师的路线，至少他自己觉得不善于再重复前人的路，走不好，也很艰难。
音乐的奇妙之处就在于个性吧，但凡大师，简单的说都有自己的个性，它的奇妙之处就在于不能被复制，只能受后人敬仰。说到个性，李传韵一直在追求，也许很多人并不太承认他演奏的个性，但李走的路肯定算得上。有时候很纳闷，试想一定要李坚持走传统的正道，真的就利于他的进步吗？李也可以选择一条平常路，在著名音乐学院顺利毕业，回国，进入一流乐团，最终混到首席，或者在中音任教，像林老师那样，最后在业内享有很高的地位和名望，更好的结果是能留在茱莉亚混到教授……也许这不是李传韵追求的人生，他想获得更大的成功，可是光他的“硬技术”一比较，即使在中国恐怕也能找出很多来，还不多说其他的，传统的路走下去会偏离自己的目标，这样想便可以理解他为什么“不老实了”。这也许就是人与人之间最大的区别，李云迪和郎朗，不讨论他们的水平，后者的“野心”就是超越了前者。
一般来说，不走平常路就意味着苦海无涯，要经受非议和失败，尤其是颠覆传统，更是难以得到权威的认可。同时本人也需要不断的否定自己来得到提升，走老路有大概方向和大致目的地，而不走寻常路则可能随时都在改变方向，面对前人未尝涉足的困难和挫折。把爵士风引入古典就是李传韵的一种探索，也是他所碰到的新问题，虽然说挑战传统不一定能得到好的结果，不过还是希望他能闯出些路来，说他睿智，就是指如果他想获得大的成就，就不能选择平庸，而是称量自己有几斤几两，然后选择一种最能发挥自己优势的方式，哪怕现在离梦想还有很大的差距，缺点在所难免，也只能这么坚定的走下去，因为这是他选择的路。
说到这就联想起了功夫巨星李小龙，在他刚返回出生地旧金山的时候，其实功夫一般，从小习武加上和叶文大师学的几年咏春基础，在美国武术界也只能算一般的习武人，但他喜欢钻研新路子，最开始不为人解，认为他不走正道，后来李开创了自己的门路，超越了传统武术的理念，在武术界也赢得了尊重。这个就不多讲了，都姓李，还是祝愿李传韵也能创造奇迹，即使失败了，未能成为历史上第一位华人小提琴宗师，也许还能取得像克莱德曼那样的辉煌。期待中……
[此贴子已经被作者于2009-1-31 19:20:45编辑过]
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发表于 2009-1-31 19:16:00
楼主
