[分享]＂帕格尼尼的继承人＂－库贝利克

Ichabod

扬.库贝利克（Jan Kubelik）是现代意义上的第一位小提琴超级明星。从受欢迎程度来看，他的成就比帕格尼尼（他一直被误认为和帕格尼尼很相似）以来的任何小提琴家都要辉煌。当他闪烁的技术掀起评论家们的风暴的时候，他的魅力在女性观众中带来了同样的影响——一家有代表性的报纸报道描述他时写道“没有血色、英俊潇洒的脸和浓密的黑头发”。也有评论家把他描写成一颗“流星”，闪烁数年之后就只能爆炸了，但是这个预言也只有一部分变成了真的。扬是布拉格附近的米什列（MICHLE）地区的一个园丁的儿子，生于1880年7月5日。老库贝利克是个有天赋的业余音乐家，他让大儿子从7岁就开始学习小提琴，但是他很快发现5岁的扬对这件乐器更加敏锐——6个月后扬已经能比父亲更好的演奏了。然后，他开始师从韦伯拉（Karel Weber）和昂德里奇卡（karel Ondricek，Frantisek的弟弟，国家剧院的首脑）。8岁的时候，扬首次登台表演了维尔当小提琴协奏曲。12岁的时候，他进入布拉格音乐学院，从而成为他老师奥托卡.舍夫契科（Otakar Sevcik）最为重要的教学“成就”，在这个时期，他还向Josef Foerster，karel Knittl和Karel Stecker学习作曲。 库贝利克与钟爱的Stradivari(1715)-Emperor 学业结束的时候，库贝利克演奏了帕格尼尼的D大调小提琴协奏曲，采用的是“著名”的索雷特（Sauret）华彩段。然后，他遇到了经理人Skrivan和策划了他在布达佩斯的演出事业的精明的代理人Dunkl。1898年，小提琴家在维也纳的首演后遇到了Count Brosche，一位富有的赞助人，并得到了一份重要的礼物——一把“名琴”。维也纳的首演是他十年辉煌生涯的开始，在这十年中他聚敛了庞大的财富。他到布达佩斯和萨格勒布（Zagreb）巡演，接着是意大利的巡回演出，在意大利教皇为他授勋（指利奥十三世在罗马授予他圣格里高利勋章）。1900年，他来到巴黎和伦敦（里赫特Hans Richter为他指挥），听众欢呼他为“新帕格尼尼”，当他1901年来到美国的时候，他已经被称作“帕格尼尼的继承人”了。他第一次到英国的时候，他为维多利亚女王（Queen Victoria）演奏，被英国皇家爱乐协会授予金质奖章。1903年，库贝利克在布达佩斯和马丽安.扎基-塞尔伯爵夫人（Countess Marianne Czaky-Szell）结婚，并得到了位于西里西亚（Silesia）的一栋房产，他在那度过了尽可能多的时间，陪着他那迅速庞大的家庭——5个女儿（全都是小提琴家）和3个儿子。 同时他也在波希米亚购置了房产。在制造业者竞相生产“库贝利克用过的东西”的同时，他却纵情于突然产生的那些奇思妙想，比如收集各种各样的鸟（1908年在澳大利亚，当Daisy Kennedy去他的旅馆准备试听他的演奏的时候，发现房间里到处都是各种各样装在笼子里的鹦鹉）。 很容易想象，如他这样一个瘦弱的年轻人，以异国的情调、还有纯真的发音和令人目眩的技巧，一天甚至超过12个小时的练琴时间（有时候直到手指流血才停止）会造成什么样的一种轰动。早年，他演奏绝大多数名家的作品，并在小提琴“八度”（octaves）、“泛音”（harmonics）、“颤音”（tremolo）和“左手拨弦”（left-handed pizzicati）上有过人的技巧。他演奏了大量重要的古典名作同时也谱写了很多的他自己的作品（最有名的一首是他改写的捷克作曲家菲比西Fibich, Zdenek的音诗Poeme）。库贝利克同时也为勃拉姆斯、贝多芬、帕格尼尼、莫扎特第四号、维奥蒂第二十号小提琴协奏曲和塔蒂尼“魔鬼的颤音”奏鸣曲准备了华彩段落，而且很多都已经出版了。在那些专门为库贝利克写的作品中，库贝利克为J.B.Foerster（库贝利克作曲老师Josef Foerster的儿子）的C小调小提琴协奏曲写了华彩段落。 第一次世界大战之前，库贝利克掀起的那股热潮开始逐渐式微。很多听众都感觉的他的那些过人的技巧开始走下坡路——毫无疑问，他不可能无止境地保持舍夫契科那种扭曲的机械性练习——另外一个不得不面对的问题是他带来的那些新鲜感逐渐消失，听众开始把注意力投向埃尔曼（Elman）和韦切伊（Vecsey）等新偶像那了。这也可能是因为库贝利克对帕格尼尼、巴齐尼（Bazzini,著名作品如精灵之舞等）等那些让他名噪一时的炫技作品完全失去了兴趣。在维也纳、布拉格或布达佩斯，他演奏勃拉姆斯、贝多芬或者莫扎特，甚至在当时很少能听到的莫扎特交响协奏曲（内德巴尔-Oskar Nedbal-捷克指挥家、作曲家、中提琴家，作为他的中提琴搭档）；但是在德国和那些英语国家，库贝利克仍然被公认为是位大师。 到1915年，库贝利克已经赚了足够多的钱，开始淡出舞台专业从事作曲。他创作了6首协奏曲（其中四首出版了）和大量的小品，但是实际上他的这些创作一直没能在节目单上占到一席之地。那场导致了奥匈帝国崩溃的战争，限制他的活动，也是造成他那相当一段时间退出舞台的原因。HMV公司的Fred Faisberg提出了另一个原因，一场耳疾影响了他的职业。不管在他身上出了什么问题，是精神上的或是生理上的，只到1920年他才作为演奏家再次登台。虽然他不再能激起他年轻时创造的那种轰动，但是也不能草率地认为库贝利克最终失败了。毕竟，他在1900到1934年间到英国巡演了20次（1926年在伦敦皇家艾伯特大厅the Royal Albert Hall演出的时候有7000人到场）；到1938年为止他到美国巡演了10次（1920年有6000人在纽约曼哈顿的竞赛场大剧院Hippodrome聆听了他的演出）。库贝利克能够驾驭非常广泛的音乐体材，在中欧他一直被认为是一位伟大的音乐家。他于1940年12月5日在布拉格逝世。 库贝利克拥有两把瓜内里.德尔.吉苏（Guarneri del Gesu）琴，其中一把是1734年的，现在郑京和一直在使用（也有资料说这把Guarneri del Gesu是1735年的，库贝利克之后取名叫ex-Kubelik，后来辗转为小提琴家Michael Rabin所有。1967年8月3日，指挥家Rafael Kubelik与Michael Rabin在Chicago Symphony Orchestra伴奏下一起演出Brahms的小提琴协奏曲，这个广播录音还被有心的爱乐人保存了下来。拉宾去世后，他的父母通过他的老师加拉米安转让给郑京和，所以1974年之后至90年代中期，郑的唱片是用Rabin使用过的这把名琴录制的）。不过他最常用的还是斯特拉瓦里琴（Strads），他最早使用的是1678年制作的一把琴，这很可能他首次录音用的琴。他也用一把1715年一把叫“阿拉德（Alard）”的琴，他拥有的最出名的一把琴应该是1715年的那把名叫“皇帝（Emperor）”的名琴（这把琴在库贝利克去世后传入他的儿子、指挥家Rafael Kubelik的手中，Rafael后来將这把Stradivari ex-Emperor借给钢琴家Schiff的太太Yuko Shiokawa使用）。

raoqiulei

帕格尼尼老先生可以含笑九泉了，天天有数不完的粉丝把自己的偶像称作帕格尼尼的接班人

没事拉几下

听过他拉的卡门和妖精之舞,非常工整干净,是我比较喜欢的

稀饭Violin

都是用努力换来的出神入化的琴技、、、

沙漠小提琴

他们的生命因小提琴而精彩，小提琴因他们而被赋予生命

Stein

他拉的拍格尼尼，感覺很輕鬆 http://www.youtube.com/watch?v=kMqAwDEiwcs 這是他孫子拉他作的品，很溫暖的感覺 http://www.youtube.com/watch?v=HOB5wXVK5IA