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在里面呆的时间多了，自然会了解到很多关于乐队的众多八卦，过去、现在，越来越发觉，艺术团里的牛人真不少哦。 先挑见过的开说吧，演奏《保卫黄河》的那个弟兄，（这里有个录像，呃，平时少练琴，要弹黄河还是会吃力的啦！
https://www.chinaviolin.net/bbs/dispbbs.asp?boardID=37&ID=36724&page=1
人长得帅，琴弹得棒，头发后梢还有一小撮白点，很是酷，难怪在我们学校有“钢琴王子”的美称。他的父亲好像是川音的老师，从小接受最正统的古典音乐教学，凭借这样的优势，三年前硬是打败众多高手考上中央音乐学院钢琴系，也就在这时他选择了放弃，不愿意走专业路，此人成绩也相当不错，作为特长生来到了我们科大。也许你会觉得纳闷，专业这么强，成绩又好，干嘛不去考清华大学的特称生？我当初也觉得怪，之后琢磨出来了，能上中央的还真不一定考得上清华大学和上海交大的特长生呢！原因见下分解： 如果换成你是他，肯定去清华一较高下了吧？其他那么些特长生，都是些业余水平还敢在俺面前卖弄？等到了一见才傻！原来和他想法相同的人都来了……并且用同样惊愕的眼神扫描如蚂蚁般多的对手——全国各地，凡成绩不俗的艺术高手几乎都来了！没办法，谁叫中央的名字没清华响呢，造成这么一怪现象，咱的钢琴王子便不幸淹没在牛的海洋~~~
同样的情况还有小提琴，现已毕业的原中提琴首席，中学时就读成都四中（就是几年前开校庆时号称4300年历史的文翁石室中学），在乐团任小提琴首席。老师是川音的夏老师，当初很想劝他走专业，因为他的实力在历届川音新生中都是佼佼者，可惜的是作为先驱，和钢琴王子同样的命运，在“清华斗牛场”败走麦城，沦落到科大。
前几届这种情况的还有，咱就没了解太多了，当然还有些更多的团员是在川音落榜后，保底来的——科大也太没面子了，居然成了川音后的保底，郁闷啊！！！，反正同是天涯沦落人（牛人间的感叹），群牛们混在一起也就比较融洽了。
说到小提琴还有个人不能不提，那就是独奏《流浪者之歌》的研究生，属于那种琴艺成绩双好的牛人，拉的那是真的好，要知道我可是把她和大师的录像比啊（其他人演奏的现场的没怎么听过）！居然还觉得她拉得不错……这首曲子要找比她演奏得好的，在成都估计也得去川音，而且要找优秀的学生吧（川音学生的琴音我还是时常“享受”的）。关键是，除了每周一次的排练，她平时也是从来不练琴的，这点和钢琴王子看齐，汗死了+_+|||
又要提到钢琴了，学校合唱团的元老级资深钢琴手，在钢琴王子来之前也是科大的NO.1，常常在成都各个演绎场所跑场，而在专业和业余乐手鱼目混杂的跑场圈子里，他的钢琴（包括各类键盘）被“公认”NO.1，是个从来不怕专业人士挑战的主，在业内很有名气。印象最深的是他的即兴伴奏能力，任何曲子，任何调，任何风格，他可以瞬间给出极高水平的伴奏，并且可以民谣爵士摇滚风格任意切换，不得不让懂行的人为之赞叹。最后值得一提的是，前不久他刚刚荣幸的成为艺术团第二位博士&_&
说到学习成绩，艺术团特称生有个政策，就是当你分数上50后，可以升到60处理及格，不过这种事情在交响乐团里面属于极个别，大部分名额是由舞蹈团贡献出来（都是大美女，可惜成绩嘛就不敢恭维了*_*!）。相反，乐团的人各个都不是吃素的，过半的人拿过奖学金，丝毫看不出特长生在成绩方面有什么劣势。
顺便要提到的是原来坐我旁边的师妹，当初高考以优异成绩进了通信学院（那个时候此专业最火，只是去年微固的就业形式第一了，不过今年嘛，恐怕都够呛了T_T），虽说她不是特长生，作为兴趣加入乐团，可琴技相当出色，得拿优秀的跟她有一比，最难能可贵的是，排练从不迟到早退，认真听话，作为始终为缺乏乐手而犯愁的高校乐团指挥而言，那心里给乐的啊，哈哈！
剩下的些牛人，没见其人，只闻其名（太牛了，我见不上**），前两年有个通信的强人考研考到川音作曲系（好像报送他上通信的研究生他都不上！），今年合唱团又有几个MM考研到了川音的声乐系，号称很轻松，无语~~，还有一个可能是更猛的人，也是合唱团的台柱子，曾获全国艺术节声乐一等奖的，今年将向中央音乐学院研究生发起冲击，呼，光听志向就挺佩服的……在艺术团里面待久了，没有良好的心理素质，时常都会被打击的，还好咱心态不错，艺术团的牛人多说明集体强，集体强证明个人强，那我不是就强了？哈哈，太会自我安慰了。
这次心得体会就不多说乐队技术细节了，昨天回复了一个帖子，copy到着，就算是技术心得了，呵呵。是对交响乐团乐手提出的问题做得分析如下：
1、分谱使你对旋律感到非常的陌生.
这个可能对于大号、低音巴松、贝大等低音乐器比较明显，基本上是做低音伴奏用很少涉及旋律，而在小提琴组，经常走主旋律，即使做背景时，管乐的声音也很清楚（中提琴或大提琴单走旋律的时候可能竖起耳朵听才行），大部分时间对主次旋律都是很容易把握的，影响只是效果，因为没有坐在台下，声部音量没那么平均。
2、遇到经常的大段的停奏,如何及时跟进.
这个管乐部分稍有些问题，因为很多时候停停吹吹都是些毫无规律的非旋律音不容易记，很多时候需要数拍子，比较累。对于休止很长时间后的进入，一般指挥是可以给手势的，即使记不住也不怕啦！至于乐曲进行时的大量无规律的休止符，这个“无规律”其实很有规律，主要是因为乐手没有太好的和声基础和感觉而言，而且真正专业的乐团乐手都是要研究总谱的，他们肯定都具备很好的和声基础。小提琴组也会遇到类似的情况，比如断断续续的和弦伴奏，我本人可以根据乐曲旋律的走向知道什么时候到哪了该配什么和弦，从来懒得去数什么拍子，就是应用了些和声的规律，即使大部分乐曲我不看总谱。
3、一个小小的错误,你无发更正.必须跟着大部队前进.旋律快的话,使你几乎跟不上.
这个到是存在的，尤其是遇上比较吃力的段落，即使在台下把困难都吃掉了，演出时可能还是会出些问题，因为是被带着走的没那么自如。
4、毫无规律的休止.使节奏变的非常难掌握.
这个和问题2比较接近，不冗述了。
5、各声部的进行,及本声部的群声,使你对自己的音准产生怀疑.
一些特殊的作品是存在的，尤其是当指挥为了律制上的和谐要求某个音高些或低些时，其他声部又很大，听不清楚的情况下是很难把握的。一般乐曲应该不至于，只要不是震耳欲聋的全体ffff，或者很不幸钹就摆在你后面还敲的很响的话（刚进去的时候偶就是这么郁闷，幸好有些时候好多音可以用眼睛看得出准不准，此乃偶在乐队的磨练中练就的神功^_^!），大部分时候自己的声音是可以听得很清楚的，除非你太容易受干扰，那可能是因为音准概念本身就不牢的缘故。
6、背谱几乎是不可能的,要有极强的视奏能力.要凭借旋律线进行,和对旋律的了解来演奏.
这个就更不敢苟同了，记得刚进乐队时我就能全篇背谱，没觉得是什么困难，哪里停哪里进早记熟了。而且本人从来没刻意去背过，排练个几次，想记不住都难。当然有人会认为这是由于大学生业余乐团所演奏的乐曲简单而已。其实不然，我列举下我进乐团这一年多来演奏过的部分乐曲：《命运》、《费加罗的婚礼》、《惊愕交响曲》、《拉科奇进行曲》、《红旗颂》、《黄河第四乐章-保卫黄河》、《流浪者之歌》、《new york，new york！》、《七侠荡寇》……，这些乐曲我几乎都做到脱谱演奏（1小提琴的谱，包括记忆音、节奏、各种表情符号、弓法等谱子上的一切信息），也就是说我可以至始至终都盯着指挥不需要看谱（如果我想这么做的话），当然演奏的时候我还是要看谱的，就是大概把余光放到正演奏的段落区域内而不会关心具体的音，偶尔可能遇到太久没排记不太熟的地方可以看着拉保险。也有人问我那些千篇一律重复n小节的音难道记住个数？呼~那样还记什么，干脆照谱拉得了，记这些，无非用的就是和声和节奏规律，不算太难，而且可以很灵活的配合乐队，快了慢了一听便知如何顺从，比只会死盯着谱子强多了。
7、不断的换调,切不可掉以轻心,
汗~这个算什么问题？难道独奏曲子不变调？只要认真看清楚就不会错，当然我一般是不在意的，因为变调的地方旋律走向很明显的变了——调都不一样，难道不能靠耳朵和记忆来判别非要靠谱子提醒？除非你的固定调学得太死板了，就算死板也好，仔细照谱，还怕错？
8、大段的拨奏,平常很少练,会拨及临弦.
这个确实很麻烦，平时练得少，如果还要看谱的话拨弦容易滑，所以只要遇到，偶都是盯着指板小心拨，至少，记住拨弦的部分，肯定是最好的解决方案。
9、弓法的统一,提出了严格的要求.
老大！首先上下弓的问题谱子上的连音线和少部分的上下弓信息足矣！实在遇到一些特殊的，那就听首席的，他要求怎么拉，大家在谱上做个记号就得了，其实大部分时候都是脑子就记住了，还包括不同弓段的应用，这些都应该是脑子可以记住的，太多的话，谱子上标，再按谱来，还有什么问题呢？这种问题你要敢在我们乐团出现指挥都会K你，还更别说专业乐团了。当然，弓法上最大的问题还就是这弓段了，优秀的乐团，用的弓段都是非常整齐划一的，很少出现凹凸——谁的弓子高了点或低了点的情况，这个我们乐团也有要求，不过如果不是比赛只是一般演出的话在意的不是很多，只要细究是可以解决的。
10、对不同指挥手势的理解要十分了解
遇到复杂的曲子，熟悉指挥手势这点尤其重要，很多时候即使合作多年的乐队，在演奏一些高难度乐曲（主要是节奏上的难于把握），都有可能出问题，就连一年一度的维也纳音乐会都不能幸免。 以上论述，有两个前提，一是不演奏无调性音乐（现在大部分乐队也很少演无调性吧），这种音乐难起来，要背恐怕就不易做到了；二是不赶场，像那种业务繁忙的乐队，经常遇上新摸个几次的曲子就赶着上台演出，真要是这样，以上的10点可能都够呛，所以这些问题在保证有充足排练时间的情况下，在我看来都不是问题，只要乐手水平不是太差或者太死板的话。
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发表于 2008-11-7 00:39:00
你们乐团规模还不小呢。不过“钢琴王子”不像你说的这么潇洒。另外楼主坐在哪里阿？
楼主