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再谈揉弦
拉琴，揉弦无疑是最基本，最常用，最具表现力，最实用的技巧之一
在什么阶段开始学习揉弦，怎样练习，揉弦的种类，揉弦的要领。揉弦的运用。等等一系列问题无疑成为实际的，针对性的，具体的，首要的，最迫切的问题。我谈谈一点体会
一；什么阶段开始学习揉弦；
就一般练习者而言当你低把位手型基本定型，左手各指拉各调较为自如，（拉好4个升降号以内的音阶）。各指相对独立，左手各指能够在同把中自如的处于高低不同的音位，并不受相邻两指的牵连。低把位的的各把音位较为娴熟位后。就可以开始练习揉弦了.。
二；怎样练习；
开始将琴头垫好（以免伤琴）固定顶在正前方的任何一物体上。一拍揉一下，，从无名指开始。先向琴头方向滚动，然后滚向琴码方向。要求揉指的第一关节和手腕儿同时弯曲运动。注意；着力点在指肉垫上，、而不是指关节上。进而一拍两下，三下。四下。一个回合后，揉指不能移位。然后食指，中指小指。要求运动速度匀，幅度上下高低一致。每一个回合都要统一。先向琴头方向，是为了解决按指僵硬。（向高音揉生理上有指关节紧张的倾向）。和按指第一关节于第二关节角度过小的弊端。同时防止按指过于立的错误。
三；揉弦的种类，
小臂揉法。手腕儿揉法。指揉法。它们之间相互关联。三种揉法的区别命名，在于它们的发力点，起始动作的先后。
四；各种揉法的特点，及运用。
小臂揉法，音色厚实 在高把位较为方便。低音弦表现力极佳。
手腕儿揉法，较为轻松，低把位更为自如，时值较长的音，运用起来音色很甜美。
指揉法，能够克服小指无力，和小指第一关节较为死板的缺陷。一般小指按音时运用。
五；揉弦的要领。以上三种揉法，无论哪一种根本最终的表现是。
1；揉弦指的第一关节的运动，使其与第二关节角度形成来回周期变化---产生按指于指板角度发生大小变化。
2；进而指肉垫滚动使音产生高低变化，包括变化幅度。和周期频率变化。
3；要想揉好弦，理论上和动作上要明白，以按弦指指垫处为中轴，随时调整手腕儿和按指 使之尽可能的垂直接近中轴。因为从食指，中指无名指，到小指中间有较大不等的距离，它们分别与手腕儿的轴心，及肘的轴心形成不同的角度，要想使揉的较轻松，获得好的震幅。要结合不同的揉弦法进行随时的调整。(为什么大多数人,感到小指较难揉弦,且效果较差.原因就在于----小指按弦肉垫离腕肘的轴心较无名指,等其它指远,故不好揉.不妨转动臂,腕部使之尽可能的接近轴心.再揉,看效果如何.以体会我讲的道理)
4；揉指绝不能移位，移位会使本音发生改变。形成错音----音不准。
5；琴身稳定。持琴，无论夹得多牢，身体骨骼软组织，决定了总有一定范围的软间隙。揉弦却要求越实越好，因而揉弦时。应使琴处在最实处。就像有海绵层一样，我们先把海绵部分按实。左肢不要支琴 ，或者说左肢稳定在最实一点上，用以克服揉弦造成的琴身上下晃动。这样揉音频率幅度会有质的改进。 音效会正确的体现演奏者的意图。
不妨用一下方法鉴定琴身稳定的重要性；将琴持好，并借助其他支点，如墙壁；桌面等，稳定琴头。这时再揉弦，会发现。揉弦质量发生极大地改变，这就是琴身稳定所致，其重要性可见。
六；振幅要适当。有大，有小。可大可小。
七；频率有控制。有快，有慢。能快能慢。还能由快到慢进行变化。
八；换音时，能不间断，很衔接的连揉。
九；揉弦的运用。较快较短的音也要揉，------揉音头。幅度小频率快。
较长较抒情的音------幅度大频率慢。
较长较激情的音-------幅度大频率较快。
多在支柱音上进行处理。
注意情绪的变化-------频率由慢到快。
短的同音连弓断奏时-----揉第二个音。有利于音乐处理。
低音弦时加大振幅
高把位时减小振幅，使曲目色彩统一。
双音演奏时-----揉弦极具表现力。
泛音演奏时------揉弦好像口哨演奏家。
高把位演奏时-------利用揉弦调整音准。
十；注重不同的题材
中国乐曲，滑音较多，注意句子气息起伏，揉弦的音，前后几个音揉弦气息相连。浑如一体。
外国乐曲，揉弦频率较为统一。幅度也较饱满。
[此贴子已经被作者于2010-3-16 20:25:07编辑过]
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发表于 2008-8-29 22:39:00
楼主
