[讨论]关于音阶练习。。。。

琴不离手

以前总是不注重音阶，拉纯粹就是应付了是，觉得太枯燥，而比较喜欢练习曲和曲子，自从拉了3个八度的单音音阶后，我突然对单音音阶感兴趣了，于是就想拉了（拉了2年才发现音阶的兴趣，实在惭愧），现在我练琴不论怎么样，第一个是10分钟的空弦，第二个一定是音阶。而且都会认真的拉。力求不错不停。其实三个八度单音音阶老师是既要求速度又要背谱的。

现在的单音音阶，我一般要花40分钟左右练习。可是，音阶分单音音阶和双音音阶，对于双音音阶，我的热情倒是冷了不少。 啦双音的音阶，一般就是拉三遍。除非个别地方实在不像话了再多啦几遍，否则就完了事儿。老师要求说，啦双音音阶，第一步要拆开，第二部要用分弓，第三步再连弓。而且严格要求音准和音质。慢点都没关系。但是我都没照老师说的做。。。我只做了第一步，用用就不想用了。。。（惭愧），以后双音音阶我都是直接第三步。但是我拉的很慢，也很平均。故老师也就没说我什么。可是我心里总是感到有种负罪感似的。。。（好像严重了。。。），心里也很没底。

请大家说说，双音音阶和单音音阶哪个更重要？如果在练琴的时候，有需要怎么分配时间呢？

是单音多过双音？还是反之？最好说具体点，谢谢。

[此贴子已经被作者于2008-8-21 19:32:26编辑过]

琴不离手

啦双音音阶的兴趣提炼法。。。。。

candycatmom

以下是引用琴不离手在2008-8-21 19:28:00的发言： 老师要求说，啦双音音阶，第一步要拆开，第二部要用分弓，第三步再连弓。而且严格要求音准和音质。慢点都没关系。但是我都没照老师说的做。。。

你的老师说的很对，按照他要求的做，你一定会发现拉琴技术有长进。

davidzhou

其实单音音阶和双音音阶是一样重要的。只是如果我连单音音阶都拉不准，那还谈什么双音。我要是能拉个g大调3个八度的音阶，不错不停那是不可能的。

我和楼主一样在练3个8度，音准也是最头疼的问题。我建议把每个音都拆下来对双音（空弦，4度和5度），一定要纯净。空弦音每个都要有共振。练的时候可以用加速法，从慢到快，也可以从快到慢。

平常也可以练练一条弦的分解4度和5度，用1-4和1-3的指法，不要换把，慢慢移动大拇指和食指。上去的时候手指伸展（extension)，下来的时候手指收缩(contraction)。

祝你成功！

sws12

难啊

只谈提琴

撇开音乐表现力不谈，单就技术而言，几乎所有的乐曲都是由音阶和琶音的元素构成的，它就象建高楼大厦用的预制件，平时把各种音阶和琶音练好，演奏乐曲时就感觉容易上手多了．帕格尼尼的随想曲中，有很多乐句都是整段的音阶或琶音．可见音阶和琶音的重要性．每天应该用１／３至一半的时间拉各种音阶和琶音．

七色彩虹

音阶还背什么谱啊。。。等你真正练熟之后随便找个当主音都能够拉出来了。。。

单音音阶推荐赫利美利，前面的以每个手指开始的固定把位和换把音阶都要练好，并且每天练几个调，这样可以加强耳朵的反应能力和手指的微调能力。在练习换把音阶的时候，练习方法可以参照加拉米安的，也就是不断的变换指法。

刚开始练双音音阶量不能太大，通常练低把位的一个八度（不一定从C大调开始练，从最方便的开始，比如三度先练bB大调，六度先练bE大调，八度先练G大调，上面这些调也可以转到属调上去练），通过低音->高音和高音->低音两种分解和弦方式来进行练习，弓子要运得慢一些，平稳一些。之后再练习其它调的两个八度，想练第三个八度必须在前面建立了良好音准的前提下进行，这时候练习的重点是手臂姿势和发音。

我也一直不喜欢练双音的，以前是被逼着练了几年的三六八双音音阶。LZ就算再不想练，每天认真拉两遍超慢速的，也会受益匪浅的！

琴不离手

以下是引用davidzhou在2008-8-22 1:22:00的发言：

其实单音音阶和双音音阶是一样重要的。只是如果我连单音音阶都拉不准，那还谈什么双音。我要是能拉个g大调3个八度的音阶，不错不停那是不可能的。

我和楼主一样在练3个8度，音准也是最头疼的问题。我建议把每个音都拆下来对双音（空弦，4度和5度），一定要纯净。空弦音每个都要有共振。练的时候可以用加速法，从慢到快，也可以从快到慢。

平常也可以练练一条弦的分解4度和5度，用1-4和1-3的指法，不要换把，慢慢移动大拇指和食指。上去的时候手指伸展（extension)，下来的时候手指收缩(contraction)。

祝你成功！

G大调？呵呵，我背完过了。终于走过来了。我在拉G小调自然小调3个八度音阶。

啦熟了，就可以不错不停了。

davidzhou

有一本很好的双音教材叫polo studies，练了对音准非常有帮助。你可以练练啊，哈哈