有关按弦方法与让指

southparkorn

在上一篇文章有位先进提到让指的问题 让我想到我之前是为何这麽练的 因为我不管高把位甚至在第一把位 除了颤音、装饰音等等外 相邻手指永远是抬起的，即使下一个音就是相邻音也是一样 那次刚好听到某位钢琴家说真正钢琴的音色应有小提琴和Harpiscord两种交织 那我想小提琴可否创造出两种音色交织，为此我还去练了一个月harpiscord 然後跑去很空旷的地方作小提琴录音，用高级麦克风录制，回家借朋友的高级音响放到最大声 一种是相邻手指按着等 一种是像我一样要拉时再以类似敲击的方式按弦 两种音色的确产生微妙的差异（当然不是音跑掉） 从此以後我就采用类似敲击按弦的方法了 当然我想在PAGANINI、Wieniawski协奏曲或类似其他的炫技曲时 我想若非手指异常灵活，一般人应该是无法这样按 所以我想听听大家的意见，这虽非正规但我很喜欢的音色按法 （多谢zhangmengpaga兄提醒，不然过了这麽多年我一时还忘了何谓让指）

不动明王

楼主的练法稍有问题, 并非所有的按指, 上一手指都要抬起.

另外, 在另一篇文章中"百万名琴...."中, 另一位朋友关于让指的解释有误, 我也另外跟贴说明了, 可以查看.

手指的按法, 敲击和保留都是需要的, 具体根据谱子和节奏来决定. 不过科学的拉法应该是尽可能的保留同把位的更多的手指.

如何检验?很简单-----基础一点的开塞30课, 楼主如果还记得的话, 可以去检验一下.

southparkorn

所以我才说是非正规按法 开塞........ 因为一开始我就跟老师说我不叁加考级 而且希望在最短时间内达到最块成效 所以我练的是 Sevcik book 1,2,3,4 Schradieck book 1,2,3 就直接练巴哈、PAGANINI和协奏曲了 不过我会去研究一下的，多谢不动明王大哥 （我也觉得不动明王大哥解说的让指这样比较像我久远记忆中的 另外那个我觉得比较像抬指） 敲击同时然後拉弦，会造出类似钢琴或Harpiscord的音色，不过那是在高感度录音加上超大声播放，听的见手指敲击弦声音时才会出现的 不过也因为困难度，这技法我练了很久，大概整整一年才把PAGANINI除了必要地方外全都变成这种按法 所以非正规，的确比较让人难接受，好险我不叁加考级，也只拉巴哈、PAGANINI和Wieniawski三个人的作品，ㄏㄏ，不然哪有时间练这麽多

zhangmengpaga

我个人认为，手指敲击琴弦，是一种锻炼手指力度的方法，在实际的演奏中基本上很少用到。

相邻手指永远是抬起的，这个办法是不太可取的，尤其是半音的时候，相邻手指的抬起，容易造成音准的偏差。

科学的拉法应该是尽可能的保留同把位的更多的手指，这个看法我是认同的，毕竟可以更好的掌握音准。但是前提要手指柔韧度非常好，放松非常好。否则更多的手指按弦，会影响揉弦的。

让指的技法，每个人生理条件不同。至少我使用的是让指之前，预先把要按的手指位置准备好，抬指和落指同时进行。这个需要很高的手指独立性。