小提琴的琴码不考虑琴板的厚度、比重而采用千篇一律的加工方法是欠妥当的

Yalun

如下是本人的一些体会，并非成熟的理论，请诸位不要认为是真理，本人不是制琴师。体会，就有不到之处，甚至是错误的，写在这里仅供参考。

在拉琴、选琴的过程中，及在某些特殊小提琴制做的过程中，偶发现，小提琴的琴弦震动、面板及背板的震动是三种各不相同的震动。三者（三种震动）有着微妙的关系、有的琴三种震动相互协助，有的琴三种震动相互抑制。背板与琴的共鸣有关、而面板的震动与琴弦本身的震动对琴音质的影响很大。下面只说琴弦的震动。

如果一把琴在演奏中，感觉不到弦震动，只是面板震动，无论声音多大、多么悦耳，这不是好琴。只有感到弦震动，才能发挥琴的美妙音质、才能揉弦清晰、滑音动人。

小提琴的弦震动与琴面板的两项震动有一种微妙的关系。什么是弦震动，就是琴弦在小提琴演奏中琴弦本身的震动。面板震动，就是在小提琴演奏中弓子通过弦、琴码将琴的面板带动的震动。其实弦震动与面板震动严格地分析起来并非是一回事。

弦震动与琴面板震动的两项震动微妙的关系是怎样的呢？

（1） 如果弦震动强，面板震动弱，琴的音质会很好、演奏者的手感很好、揉弦清晰（音在揉弦中的高低变换明显）、声音较弱。如果面板震动太弱（板太厚或比重太重），那么琴声过小，整个提琴的作用也失去了。

（2） 如果面板震动强，弦震动弱、或感觉不到弦震动（这种情况经常出现），那么琴的声音响亮（有时会误认为声音好）、揉弦不很清晰、演奏者感觉不到好的手感。

因此，好的制琴师要考虑两者乃至三者的关系。所制的琴既要由琴板发出美妙的声音，又要让演奏者再拉琴过程中感到弦的震动。

通常，面板与背板质量重的琴，弦震动强；而面板与背板轻的琴，面板震动强。好琴的弦震动决不弱，面板震动适中（而穿透力好）。这就是为什么有些声音过大的琴不是好琴。

出于以上的道理，小提琴的琴码完全一样是不合理的。由于提琴已经完工，在打算改变面板与背板的重量是不可能的了。为了调整音质，体现弦的震动，只有通过改变琴码及其他方法等来加以完善。而改变琴码也是重要的手段之一。大家都在选用千篇一律的琴码实在另人不解！

因此琴码在选材上、在形状上、在厚度上要精心设计。千篇一律的琴码决不适应各不相同的琴身。重量重的琴（面板重），琴码比重可以轻些；重量轻的琴（面板轻），琴码比重可以重些、或者干脆故意加重以改善琴弦震动不好的状态。

偶也正在考虑为偶的琴设计新的琴码(不同的琴要采用比重不同的琴码)。

小提琴爱好者

有道理，给琴配上合适的琴码，并修复成型不是一件容易的事，希望楼主能给自己的琴配上满意的琴码。

chenhuafeng

很赞成此言论

鱼儿

标题能精简点就方便了。

马达

我也是一直在琢麽这件事，同一把琴换不同琴码可以产生完全不同的声音效果。网上有修琴码的文章，有辨别琴码的文章，但是琴码使琴声改变的机理似乎都没有说得很明白，例如“克莱蒙纳”的文章中说：琴码中间的花心的下沿如果低于两边的花芯的上沿，琴的声音就一定不好（大意，不是原话），但是为什么会不好他没有说。还有，琴码搭弦的边沿厚度之说也不一致，1mm,1.2mm,1.5mm的各有其辞。但这都是强调了共性的一面，缺少针对每把琴的不同点的个性分析。希望专家们能在告诉我们“应该这样”的同时也告诉我们一些“为什么要这样”。

楼主的说法我不是很明白，不能说完全赞同，但楼主的认真态度我非常赞许，向楼主学习了。

Yalun

此贴中所讲，是从偶再拉琴的过程中发现和感觉到的。弦、面板、背板及其它件在演奏的过程中都有震动，但是每把琴都不一样。从拉琴者的感觉上，几种震动确实在影响声音及音质。由于以往没有人做过不同部位震动原理的分析论述，或许有但是偶没看过，所以偶才这样称呼几种震动的名称。

在这里，偶仅仅涉及演奏者感觉到弦的震动之重要（因为在许多琴中，演奏者感觉不到弦的震动，只是琴板的震动）。从而，通过加重琴码来改良琴的发音及音质。

skbao

对于我手头上几把工艺档次接近而音色差异颇大的小提琴，我一直在琢磨着其中之原因。今天细读了亚伦老师的文章后，受到很大的启迪，随之，对各把小提琴作了细细分析，并拿我的30老上海、80新百灵、老北京2号和老北京4号分别用软硬度不同的琴弦和轻重不一的琴码做了试验，虽不可说是豁然开朗，突然来个晴空万里，也该说是驱走了一些阴云迷雾-----阴天转少云了吧。

至今，作为初学者的我粗糙地----十分粗糙地认为，就提琴音色来说，在琴弦振动、琴码振动和琴板振动这三重要元素中，琴板振动是基础因素，琴码振动是媒介因素，而琴弦振动是决定因素，并且三者间确实存在着微妙的、不可分割的紧密关系，或说是，缺一不可，弱一不行。因而，如何在琴码最佳振动传递和琴板最佳振动共鸣的辅助下，使琴弦获得最佳振动，则是关键之关键。而琴弦的振动还与琴弦本身的一些因素有关，如基筋的单股与多股、缠弦的用材与质地、琴弦的有效振动长度、副弦的长度、拉弦板的重量、拉弦牛筋的软硬度和长度、琴弦在琴码处的平视折角和俯视折角等等，乃至微调件的材料、结构、重量、质量，甚至连微调螺丝端尖的精密度及其与L型活动杆的触点等等都会影响琴弦的最佳振动状态。好一个复杂的系统工程哟！

Yalun

啊！skbao兄真的理解了！！ 所以说在各种不同的琴上，琴码采用千篇一律的材料、形状、厚度及比重重量是不合理的。人们掌握传统工艺之后。也要不断地探索才对。

Yalun

skbao兄的这句话很值得欣赏：“使琴弦获得最佳振动，则是关键之关键”！！

douya

在各种信息丰富且容易获得的今天，与其自己蒙头苦思冥想，倒不如查阅相关信息来得容易。自己想了半天想通的道理，原来别人早讲过了。稍有经验的人都知道，琴码的选配修整要根据琴的具体情况来进行。我想“克雷莫那人”先生关于修琴码的文章，是从一个专业制琴师的角度，向论坛的朋友们介绍在一般的情况下琴码的修整方法，是初级入门， 而文章中并没讲到“选配”的问题。楼主不妨重新把“克雷莫那人”关于琴码修整的文章仔细读一遍。

Yalun

以下是引用douya在2008-1-28 16:42:00的发言：

在各种信息丰富且容易获得的今天，与其自己蒙头苦思冥想，倒不如查阅相关信息来得容易。自己想了半天想通的道理，原来别人早讲过了。稍有经验的人都知道，琴码的选配修整要根据琴的具体情况来进行。我想“克雷莫那人”先生关于修琴码的文章，是从一个专业制琴师的角度，向论坛的朋友们介绍在一般的情况下琴码的修整方法，是初级入门， 而文章中并没讲到“选配”的问题。楼主不妨重新把“克雷莫那人”关于琴码修整的文章仔细读一遍。

偶早已经阅读过了！你没看懂偶的意思， 请看明白在说话！！

回来火车

楼主老师讲的有道理有深度

待我闲暇时前来讨教一番

yinyue1234567

确实如此，不能随便修复琴码，要有人指导才行。

yinyue1234567

琴码质量也很重要。有高、中、低档，好琴配好码。

Yalun

以下是引用yinyue1234567在2008-2-3 14:33:00的发言： 琴码质量也很重要。有高、中、低档，好琴配好码。

还是没明白偶的意思。 注意！偶将要发有关琴码的新贴。

静思

呵呵，标题直接改成“因琴修马”不就好了，哈哈。我瞎说的，意思您明白的。

Yalun

不是因琴修码，是因琴制造琴码，因为材料、尺寸、厚度、是否有孔等都在考虑之内。，

静思

还只能用“修”这个字，这不同于木管专业的，可以拿芦苇秆子自己做哨片。琴马买回来都是半成品，需要根据琴本身的具体情况来进行您上面说的那些工作。要做，那就得有专门的料，专门的切割工具，工艺那是后话了，光是料就已经是大学问了。不是还有人花大几百买假的或档次比较低的法国琴马吗？

Yalun

以下是引用静思在2008-2-4 18:19:00的发言： 还只能用“修”这个字，这不同于木管专业的，可以拿芦苇秆子自己做哨片。琴马买回来都是半成品，....

琴码不能买，买来的半成品压根就不能用。要做！！要从根本上考虑。材料的比重....

静思

那全世界演奏家用的岂不是废品？！希望您能研究出点心得，至少研究本身也是种学习~~