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如果我没记错的话，davidl谈到的"导音"应该是调式概念里面得不稳定音级第VII级吧？我对调式理论名词定义不是很有把握，不知道其他地方还有没有“导音”这个名词。
如果按调式里面的导音概念，实际就是某个调主音的前一个音，下中音又是导音前面一个音，如C大调式里C前一个音是B，那么B就是导音，而下中音是A，属音是G；A小调里G就是导音。F是下中音，属音是E。
这里我们发现，大调式的导音和主音是半音关系，再具体点是五度相生律的小半音关系，体现在小提琴里的倾向性：B靠C更近，在旋律上行和下行时是不是会变化呢？ 事实上,在音阶体系中，无论大小调，第I、III、V这三级音是稳定音，其余的是不稳定音，大调式中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式稳定音合起来成为一个小三和弦。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。不稳定音有进行到稳定音的趋势，也就是倾向，（注意这个倾向和单纯的升降号倾向性不是一回事！）这种倾向针对标准音高上就有音高变化。比如E-G-A这三个音，上行时G要倾向A，下行时G要倾向E. 所以可以推演出在上行时导音靠近主音些，下行时导音和下中音一起靠近属音些，这样音阶听起来在音高上就比较连贯，如果纯粹严格按照五度相生律规定的音来拉，听起来就很不自然。
但这里有个问题，楼主问的是B小调的升la，我不知道这个升la是首调的la还是固定调的#A？看说的指法位置好像是后者，由于自然B小调是没有#A这个音的，那么初步判断楼主可能拉的是和声小调或旋律小调，也即是说这个#A就是我上面说的导音，当然也可能是楼主演奏B小调的曲子，就先不考虑什么和声小调和旋律小调，如果不考虑上行下行倾向问题，那么只要是单音独奏就按正常的升降倾向性来就行了，那么就是简单的#A倾向B，任何调式都一样，按照标准的五度相生律音阶上的音，只是到很高的音时略微降低些，这样既可以照顾五度调性差异又可以照顾点纯律效应，这点上演奏家完成的比音律理论家要出色，呵呵。
由上面的分析，再复杂点分析，如果是音阶的情况，既然是导音，按理来讲上行确实应该更高些吧，但具体高多少？在我所晓得的律学知识里没有，而调式乐理知识又看得不是很深入，不敢有什么结论，但就个人理解来看，上行导音应该还比五度相生律里的导音更高点，也就是倾向性再大些，同时没有打破小提琴里正常的倾向性，#A再更多倾向B；而下行导音#A应该比上行时减少一些倾向性，这样导音就会比五度相生律里的低，很有可能更接近钢琴的音，这样才能动态的维护音阶和乐曲中的五度关系和音阶调式关系吧。所以要我个人回答，这个#A相当的接近B，无论是五度倾向性还是上行的倾向，所以他们之间的距离一定相当相当的小。
以上都是我个人边思考边写的一些观点，纯属业余见地，还是得期待高人来解答
[此贴子已经被作者于2008-1-19 6:46:23编辑过]
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发表于 2008-1-14 11:21:00
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