Doomsdayer的学琴笔记

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其实我已经写了一段时间的学琴笔记了，不过这是在注意到这里之前的事情…… 现在我打算把以前的笔记先帖上，以后我也会继续写下去的。

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今天终于见到了传说中的meizibing老师。很好，很强大。 她的琴是一把名琴，制琴者的姓名写于其中，虽然我还不能完全分辨小提琴的质量，但这把琴第一次出现在我面前时，我还是感觉到一种高雅的气息扑面而来。 人如其琴。 而我的琴是多年以前不知哪位亲戚送给我的，简陋而粗糙。并且在琴弦和马尾未松的状态下放置了多年，面板已经压平，弓杆已经凸起。正如我本来就未练成，又荒废多年的那一点技艺。今天我是抱着琴盒去的，因为琴盒上的三个螺栓坏了两个。我想我的琴加上琴盒可以一起送到中央音乐学院的制琴专业去，让他们的教授上一堂《制琴错误100例》的课，生动明了。 另外，琴盒上最后那个螺栓，在我回来的路上也坏掉了。 虽然是这么惨的琴，还是可以发出声音的，但必须经过一些修整才行。面对僵死的几乎拧不动的弦轴，造型奇怪的琴马，位置被拉高的系弦板，完全锈死的腮托等等令人无语的情况，我们敬爱的meizibing老师动用了筷子和护手霜瓶等非典型武器，我也不失时机的在旁边贡献了一把蛮力，最后终于解决了一系列非此琴没有的古怪毛病。 然而就在大功告成之际，音柱突然可耻的倒下！于是就这么报废掉了，因为实在没有价值去维修与众不同的该琴，而我白里透红的锯琴声最终也没得到机会来展示。 总结总结： 1.今天了解了一些当代小提琴音乐的现状，还有一些有关小提琴的常识。 2.工欲善其事，必先利其器。这个星期之内，我要找到一把像样的提琴。此外乐谱，乐谱夹，镜子，一个也不能少。 3.要把小提琴基本部件的名称，结构和作用搞清楚。 4.我曾有过3级水平，但这么多年过去，基本功都忘得差不多了，而且当初就有一些小毛病未得到纠正。我做好了吃一些苦头的准备，为了提高水平，一定要把基础打好。 5. 一定要融入感情，对小提琴，要像对待自己的情人一样去爱护，对于乐曲，也要融入自己的生活经历和感情到其中。我非常喜欢小提琴，然而现在感情培养的还不够。虽然相对通俗音乐，我更钟爱于古典音乐，但因为各种原因，真正听过的古典乐曲并不算多，在老师的推荐下，我决定找一些莫扎特的提琴小品和协奏曲来欣赏欣赏。当然对我来说，技术是基础，也是最重要的。 6.学习小提琴的过程也是一个修身养性的过程，一个锻炼自我情商的过程。我要坚持每天拉一个小时。此外，我有咬手指甲的毛病，为了小提琴，改掉。

[此贴子已经被作者于2007-12-25 12:12:33编辑过]

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终于买到琴了，然后上了第一课。 当我来到琴行时，meizibing老师已经提供了3把琴供我选择。随手拿起一把拉满一个全弓,音色太美了！原来我这么多年居然拉的只是一些家具而已……再拿起一把一拉，还是这么美！再拿还是！……3把琴在我眼里已经完全没什么区别了。经过一番粗心挑选，我决定由RP值来作出最终抉择。RP不能让我学得更快，拉得更好，可我就是喜欢它。最近火箭队输得一塌糊涂，让我这铁杆球迷郁闷了这么久，估计RP也攒的差不多了。“就第一把了！”我狠坚定的下了决心,meizibing老师评价：“先入为主。” 琴挑好了，还有弓子，松香，肩垫要选择一下。我自然还是外行式的干瞪眼，一切由老师搞定。松香晶莹剔透，像一块果冻，比我以前那块“电工松香”要精致许多，不过这么昂贵的果冻实在比较罕见。昂贵的东西都是有讲究的，松香要这么这么打，肩垫要这么这么架……想来自己是个粗枝大叶的人，真是害怕哪天打松香时一不小心就把这块昂贵的果冻摔成豆腐渣。 接下来的第一节课中，我仿佛又回到了6岁半。站姿，持琴，持弓……一切都熟悉又陌生。不过我一些基本的东西还没有忘，所以可以比较快的进入到视奏的环节。这次布置的作业都是1级的东西，用2个星期应该可以搞定，而且再也没有提着笤帚疙瘩的老妈在旁边虎视眈眈，应该会轻松很多吧！ 总结总结： 1.站姿，持琴，持弓，这些姿势一定要标准，这标准是建立在一些45度角上的。 2.我左手的大拇指经常会乱动，在同一把位上，拇指要在琴颈上有一个相对的固定位置，大拇指的位置基本上是和中指和食指相对的，而且不能高出琴颈太多。同时大拇指和按弦的4指不要抓琴和按指板太死。左手的手腕要成顺畅的弧线。身体要保持轻松的状态。 3.养成保留指的习惯，比如说按4指的时候，应当保留1指。打拍子时，可用大脚趾。一开始练习的时候应当先用节拍器。 4.在以上动作的基础上，声音饱满并不间断的练习音阶，尽量不要用空弦。 后话： 1.我的RP一向成问题，比如某学期有门课考了59分……今天再一次得到了不可辩驳的验证。刚买的琴，A弦就有狼音！琴行没试出来，回来一拉曲子就发现了，经调试无效。得了，明天再跑一趟琴行吧，权当继续攒RP。 2.回来练了一晚上（其中调弦花了半晚上，弦轴太滑了！），把隔壁一帅气GG勾引了过来，“好怀念的感觉！”他满眼放光的接过来拉了一首曲子。期间我的目光则集中在了他一直几乎要碰到琴马，并且始终和琴弦成完全不确定角度的弓杆上。一曲完毕，我发现了一个真理：再好的琴，锯起来都是一个声音。 然而据称，此人是5级！无语ing……的确考级不能完全代表水平。“元旦我要把我的琴拿过来,多交流啊！”多一个乐友，多一个知音是一件不错的事情，呵呵。 最后，想到短短一个下午之中，滚滚钞票东逝水，我由衷的大喝一声：我要赚钱！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

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这几天mp3和脑中基本上都是莫扎特的音乐。 我以前基本没怎么听过莫扎特，除了路人皆知的土耳其进行曲，当然以前也曾拉过一首他的小步舞曲。我对他的了解仅限于“一位杰出的古典音乐家”。 第三小提琴协奏曲响起。我感受到了什么呢？ 欢乐，纯粹的欢乐，极致的欢乐。 没有任何一种声音曾让我有过这种感觉。我去google他的一生：神童，周游列国，被压抑，不得志，早逝。 曾看过一篇访谈，当记者问郎朗的老师他是否是天才时，得到的回答是，被我们称为天才的是作曲家而非演奏家。 是的，无论多么技艺高超的演奏家，都会经历艰苦的练习过程。而莫扎特则可以说是为音乐而生，从三四岁开始，他的创作天才与灵感从未枯竭过；千余部作品，几乎每一部都是超凡脱俗的经典之作。上帝给了他太多。 但即使是最痛苦的时候，他的音乐里依然是最灿烂的欢乐。 不知如何去形容。也许是最被宠爱的天使，却不幸坠落凡间。他让人们看到伊甸园。 而他的生命只有短短35年，也许是上帝过于想念他吧。 这样看来，上帝对每个人都是公平的。 ----------------------我是分割线----------------------- 这几天把布置的曲子都完全熟悉了，接下来需要精雕细琢一下。有一些小问题函待解决，呼唤老师…… 1.左手肯定有问题，自己总结了一下，可能还是不太准确，下节课的时候面对面可能好解决一些。 2.练得久了，左手大拇指根会疼，似乎自己会下意识的去用大拇指去抠琴颈。大拇指的第一关节不能弯吧？ 3.保留指的作用是什么呢？我想：首先按4指的时候保留1指作参考，可以帮助音准。其次我发现比如连弓3弦的5和2弦的6，如果在换弦的时候松开3指就会有杂音，保留3指就干净了，现在我正在养成这个习惯。 4.隔弦换弦的要领是什么呢？每次我从3弦换到1弦的时候总是不干净。还有我在连弓换弦的时候总是不顺，总习惯在换弦的时候停一下，应该是不熟练的原因吧。 5.左手是不是不应有托琴的感觉？这样我需要有意识的用肩膀去夹紧琴，时间一长肩膀和脖子都会酸痛…… 6.估计是错误手形的原因：因为1指比较长，去按一弦的4时还是别扭。或者手腕甚至手臂都会向左方旋转一些，结果造成大拇指升高；或者需要食指的指跟关节用力向外弯才行，这样容易遭成手掌也向外翻…… 现在每天晚上大约能练上一两个小时。大约是从练习曲转到中国民间小调的原因，宿舍的人认为我拉的好听一些了，但因为不会揉弦，沂蒙山小调拉的比白开水还要白……另外因为我以前的琴盒里没有琴被，结果现在每天收琴的时候常常将其遗忘，熄灯上床后才发现琴被盖在自己身上……

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这几天算是较忙，快到考试了，要做的东西比较多，不过练琴还是可以抽出时间的。 最近练琴算是升级了，在学校主楼的的地下居然找到了一间安静空旷的小屋子，最重要的是完全不必担心打扰到别人！终于可以明目张胆的大锯特锯了。而且房间的回音效果相当不错，拉起来好像一下子我的琴上了个档次似的。 先表扬自己一下，几个星期来每天坚持拉琴终于收到了回报： 1.右手方面，下半弓终于可以控制了，在弓根换弓的时候也会平滑的送了，不再有啃的声音。全弓也比较顺畅，比较好的抑制了弓子乱跳的毛病。顿弓也很顺手。总的感觉，弓子变短了。 2.左手方面，音准基本上令我满意了。灵活度也不错。 现在还存在的问题基本如下： 1.右手方面： 因为开始练里丁的第三乐章，16分音符一上，马上就拌蒜。左手倒是还能跟上，问题是右手的配合相当不默契； 此外下弓换下弓时弓子落在弦上还是要啃一啃； 曲目的最后一声和弦总是拉得很难听，不知是怎么回事。 2.左手方面： 为了揉弦做准备，把大拇指下调到关节靠在琴颈下端的位置，结果非常别扭……现在每天尝试着在琴上像做操一样活动手腕和手指，争取尽快把手指第一关节都打开。 手指头站立程度还是不够，很容易蹭到别的弦，因为我想连弓换弦时先把手指按上去再去换，结果杂音就出来了。这样下去还怎么练双音呢…… 下一阶段我希望掌握的能力： 1.右手方面： 尽快掌握运弓的强弱，从极强到极弱。 在熟练快速分弓后，学习跳弓，我想应该用跳弓对付那些4个4个一组的16分音符。 2.左手方面： 除了揉弦，别无所求…… 希望能在明年的元旦晚会上演奏《沉思》，呵呵。

募十七

楼主挺幽默的.....

琴意绵绵

共勉，一起加油!