[分享]想了解广州制琴大师吗?请看《广东乐器世界》的一篇特别报道

taodeyou

编者按：建设文化大省，是广东省第十次党代会提出的目标任务之一。作为广东的省会城市和中心城市，广州提出的口号更响亮：文化强市。文化强市是个系统工程，需要多方面的努力。其实，这方面广州已呈现很多亮点。最近，一位小提琴爱好者根据亲身体验，撰写了《广州小提琴制作：人才辈出，群雄鼎立》一文，以独特的视觉，佐证了广州在文化强市方面的探索和努力——

广州小提琴制作：人才辈出 群雄鼎立

陶德友

小提琴音色优美、音域宽广、表现力丰富、华丽迷人，具有歌唱般的魅力，所以很早以前人们就称它为乐器王国的“皇后”。它是一切弓弦乐器中流传最广的一种乐器，也是自17世纪以来西方音乐中最为重要的乐器之一。在交响乐队中，它常被用作演奏主旋律，作用十分突出。有史料记载，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城镇布里细亚(Brescia)名叫达萨洛制成的(Gaspa ro da salo 1542-1609)。但在同一个时期，格里蒙那(Cremona)城中的A．阿玛(AndreaAmatil520-1580)，也制作了与现代小提琴更为相近似的小提琴。从16世纪到18世纪，意大利的小提琴制造业随着音乐艺术的空前繁荣而得到了迅速的发展，出现了G．P玛基尼、N．阿玛蒂、A．斯特拉第瓦利和耶稣．爪内利四位杰出名匠。这时期的小提琴的制作技术在意大利已发展到最高水平，至今也难以超越。

难以超越不等于没人去尝试超越。在广州，就有一批敢于和意大利小提琴制作大师频频叫阵的大师级制琴人。

据有关资料介绍，若论现今中国提琴制作之重镇，则非广州莫属。远在上个世纪三十年代，在广州濠畔街地区的小型乐器店里，已有人用整块的枫木挖空来做琴。另有一位名叫邹庆新的医师“不务正业”，对提琴制作特别发烧，在四十年代就对小提琴的制作理论作了深入的研究和探讨，后来成了广州提琴制作研究的奠基人和广州最杰出的制琴大师梁国辉先生的启蒙老师。

和意大利比较而言，提琴制作在广州虽然起步较晚，但发展很快，人才辈出，形成了两个梯队。

第一梯队为以徐弗、梁国辉、陈锦农等为代表的制琴师队伍。在中国的小提琴制作领域，他们属于鼻祖级的人物，都有值得称道的辉煌历史。徐弗曾任广州市乐器工业公司总工艺师，他制作的高级小提琴有一种似古犹新的提琴风格，成为中外知名提琴家收藏的珍品，１９８２年１１月，他主制的高级小提琴荣获美国第五届国际提琴制作比赛音色和工艺２项优异奖，他是国家轻工部授予的首批（共3人）“小提琴制作大师”之一。梁国辉担任过广州市乐器工业公司研究所高级工艺美术师，１９８３年，他制作的小提琴参加联邦德国第一届“路易斯·斯波尔”国际提琴制作比赛获音色奖第六名。陈锦农也是同时代的制作大师，１９８０年，在美国第四届国际提琴制作比赛中，他主制的高级小提琴成为我国参加国际比赛的第一把获音质金奖琴。

笔者作为小提琴发烧友，曾和第一梯队的徐弗大师有过两次接触。第一次是2006年10月中旬的一天，我携带了自己收藏的两把手工琴专程到徐大师家中请他鉴定。他先后将两把琴拿在手中观看了片刻，既不用弓拉弦，也不用手指拨弦，就肯定地对我说：第一把的制作者有知识和内涵，琴容易发声，较刚亮，有老琴的味道；第二把偏软，声音比较柔和、尖细。他说的完全正确！这次接触，让我见识了老一辈提琴制作大师深厚的内功！第二次接触是2006年12月的一天，笔者驱车二十多公里前往广州大学城参加中国乐器协会提琴制作师分会举办的提琴制作学术交流会，司机因临时有急事提前离开，回城时我便搭上了徐大师的私家车。徐大师余兴未了，一路同我们谈起了小提琴制作的历史、现状和未来。在谈到新生代制琴家时，他在充分肯定的同时寄予了期望：人才不少，希望他们获得更多的大奖，让中国提琴真正走向世界！这次接触，则让我领略了老一辈提琴制作大师宽广的胸怀！

第二梯队以朱明江、曹树堃、林海德、徐永成、吴祖亮、谭建华等中年人为代表，其中大多数人是第一梯队带出来的，有割不断的师徒关系。青出于蓝而胜于蓝，这一梯队的个别制琴大师，如曹树堃、朱明江，成就已经超过他们的师傅，是当今世界遐尔闻名的国际大师级人物。

那就重点说说这两个国际制琴大师吧。

先说说朱明江。1956年在广州出生的他，1976年考入广州提琴制作学校，毕业后任职于广州乐器研究所，为年轻的工艺美术师。1991年元旦辞职建立了“朱明江提琴工作室”。1986年至今，在美国国际提琴制作比赛中，先后获奖16次，其中1994年和2006年获得小提琴制作金奖­­。美国和意大利的国际比赛，是世界上最高水平且影响力最大的比赛。美国比赛自1984年设立综合金奖以来的十一届比赛中，小提琴金奖有五届空缺，而且小提琴比中提琴、大提琴更有代表性，所以小提琴金奖被提琴界视为提琴制作皇冠上的明珠。朱明江先生能在此类大赛中两次获得金奖，全球绝无仅有，实属弥足珍贵！早在1997年4月21日《时代周刊》采访朱明江时，该周刊求证美国提琴协会，得到的回答是简短而直接的：“朱明江先生是现今世界上5%以内的一流提琴制作家。”2002年，在中国乐器协会提琴制作师分会成立大会上，朱明江当选为副会长，这正好体现了他在中国制琴界的地位。

再说说曹树堃。1956年出生于广州一个音乐世家的曹树堃，“文革”之后从插队的农村考入广州市第二轻工业局中专学校提琴制作班，师从徐弗、梁国辉、陈锦农等提琴制作大师。1985年他移居美国，在美国西海岸著名琴行从事古琴维修工作，同时师从世界著名的提琴修复专家翰斯·维思阿和仿古琴制作大师贝利尼等人。1989年，他以杰出艺术家身份取得美国永久居留权。1990年，他跟一个美国人一起在硅谷开了一家琴行；同年，他回国跟关尚持、沈炽明一道，在番禺大石创办了小提琴生产厂家，生产自己的品牌Scott cao；1993年他在美国自立门户，开了自己的琴行和工厂。据乐器杂志2006年3月一篇对曹树堃先生专访的文章记载，曹先后获过10个国际奖。曹制作的提琴，被艺术大师伊扎克、帕尔曼、吉顿·克莱默（gidon kremer)、阿伦·罗山、米沙·梅斯基、涅可·肯尼迪及黄滨等高度推崇。 笔者和第二梯队的朱明江、曹树堃、徐永成、谭建华等制琴大师接触比较多，还买过他们当中一些人的亲笔签名琴。他们在提琴制作领域刻苦钻研、孜孜追求的精神，给我留下了深刻的印象。琴如其人，他们都有其鲜明且独特的性格，如曹树堃之豪爽、大气，朱明江之深邃、含蓄，徐永成之直率、脱俗，谭建华之平易、细腻。我想，这些气质已经融入、滲透到他们的提琴制作之中，因而使得他们的作品具备了各自的特质。这或许是他们制作的提琴为何越来越受大家喜欢、追捧的一个重要原因吧！

广州新生代的提琴制作大师，虽然在制作上是“躲进小楼成一统”，各自为阵，但他们在学术交流上并不封闭自守，他们在频频参与国际性赛事或乐器展销会等活动的同时，也经常组织业界的学术交流，相互介绍制琴心得，这是难能可贵的。在前面提到的那次中国乐器协会提琴制作师分会学术交流会上，笔者就见到了广州提琴制作界几乎所有的精英。

目前我国小提琴制作工厂有规模的多达50多家，产量可观，北京提琴厂、上海提琴厂、珠江钢琴集团红棉提琴分公司、广州格利蒙娜提琴公司是生产专业小提琴的名厂，但真正高档的提琴还是出自大师们的手工制作。笔者曾利用进京学习的机会，对北京的提琴制作情况进行过走马观花式的考察，进而对穗京两地的提琴制作作过比较。窃以为，以量而言，尽管广州有珠江钢琴集团提琴厂及格利蒙娜提琴公司的规模生产，产量却远远不及北京市甚至该市的某个区。但以手工制作的整体水平而言，尽管北京前有戴洪祥大师（已故），后有郑荃、赵世全、高彤彤、江氏兄弟等名家，但较之已经形成群雄鼎立局面的广州，还是逊色不少。从真正意义上说，小提琴制作以手工见长，以质量取胜，而这正是广州新老提琴制作大师所追求的，也正是广州值得骄傲的地方！

“提琴制作是一门高深的艺术，是我毕生的追求，也是我兴趣所在。虽然我已退休多年，但仍关心世界制琴业的发展，亦会尽我所能作出最后的贡献。长江后浪推前浪，相信新一代制琴家们会更加努力，中国的制琴水平一定会更上一层楼。”这是梁国辉大师在他80诞辰时的一番肺腑之言。

“江山代有人才出，各领风骚数百年。”但愿生长在文化底蕴丰厚之广州城的新生代提琴制作大师们，能够站在老一辈提琴制作大师的肩膀上，向提琴制作顶峰作进一步的攀登，取得更加丰硕的成果。

（本文刊于《广东乐器世界》2007年第4期）

taodeyou

2007第四届中国（广州）国际乐器展览会8月3—5日在广州琶洲国际会展中心举行。欢迎小提琴爱好者前来赏琴。

小提琴爱好者

taodeyou先生真是一位热心人

zswu

陶先生：

周六、周日有空吗？一起去琶洲会展赏琴。

WUZS

zswu

陶先生：

拜读你的长文，关于广州制琴第二梯队朱明江、曹树堃、、、，其中徐永成的名字是否搞错了？我认为应是徐长成，又或者徐永成是另外一人？

徐长城、徐长明兄弟俩是徐佛大师的仔，都做琴，今年元月我在广州北京路大同琴行买琴，长城的琴标价2.3万，长明的琴标价1.5万，我对徐长城的琴情有独钟，买了长城的琴。今年4月，我们四人坐LIFENG的车到朱明江家赏琴时，我带的那把琴就是长城的琴。

请你澄清。

taodeyou

徐永成非徐长成。徐永成是朱明江的同学，都是梁国辉大师的弟子。在去年意大利国际提琴比赛中，中国人参赛的最好名次就是徐永成的，听说是小提琴类第16名。

琶洲开幕式我去了，和FY看了两个多小时的琴。徐弗、梁国辉、朱明江、曹树堃等都在场。

播音777

这一贴 几聊 都是高人啊！

敬佩有加